Obra de Josefina López
Real Women Have Curves es una obra de teatro de Josefina López y se desarrolla en una pequeña fábrica de costura en el este de Los Ángeles en septiembre de 1987. [2] Está marcada por los problemas de la política de género y la experiencia de los inmigrantes latinos . La historia se cuenta desde el punto de vista de Ana, la empleada más joven de la fábrica. Ambiciosa y brillante, Ana anhela ir a la universidad, pero no tiene el dinero. La acción sigue el transcurso de una semana en la fábrica, mientras las mujeres hablan de sus vidas, amores y deseos más profundos mientras intentan cumplir con plazos de producción imposibles. Durante esa semana en la fábrica, las mujeres enfrentan muchos desafíos como el Servicio de Inmigración y Control de Aduanas de los Estados Unidos (llamado La Migra en la jerga española), problemas con sus esposos y otros personajes masculinos mencionados en la obra, el juicio de otros personajes, así como el anhelo de sueños que no parecen posibles de cumplir.
En las notas de la dramaturga , López escribe sobre cómo ella misma creció en Los Ángeles. Con la amenaza de la migra sobre su infancia, una vez vio a una agente de parquímetros en una tienda de la esquina e inmediatamente intentó "actuar como blanca" por miedo a que la persona con apariencia oficial pudiera deportarla . Después de la Ley de Amnistía Simpson-Rodino de 1987 , López pudo convertirse en residente legal . Reflexiona sobre las personas indocumentadas que conocía que tenían miedo de registrarse por temor a que el acto fuera una trampa. "Ellos, como yo, no podían creer que después de esconderse y ser perseguidos durante tanto tiempo finalmente iban a tener la libertad de vivir y trabajar en este país". Cuenta que antes de ir a la universidad trabajó en una fábrica de ropa; esas experiencias inspiraron Las mujeres de verdad tienen curvas .
En 2002, la obra fue adaptada a una película del mismo nombre , dirigida por Patricia Cardoso y protagonizada por América Ferrera como Ana.
Personajes
- Ana: la joven feminista y recién graduada de la escuela secundaria . Es políticamente activa y preocupada; está esperando que le llegue la ayuda financiera para poder asistir a la universidad de sus sueños, la Universidad de Nueva York . A veces se escapa de su trabajo para ir al baño, donde tiene un diario y un bolígrafo escondidos en los que escribe sus verdaderos sentimientos. Al principio de la obra, se avergüenza de trabajar en la fábrica, pero al final se da cuenta de lo mucho que las mujeres de la fábrica le han enseñado que sus años de educación no pudieron. Pronto obtendrá su tarjeta de residencia temporal.
- Estela: la dueña de la Fábrica de Costura García, atrasada en sus pagos, amable pero trabajadora. Descrita en la introducción de la obra como "de apariencia sencilla" y "rellenita". Tiene miedo de solicitar la amnistía porque debe dinero por unas máquinas de coser, y por eso pasa la mayor parte de la acción de la obra nerviosa , asustada y motivada para completar su gran pedido. Está locamente enamorada de un hombre al que el grupo llama en broma "El Tormento"; él la invita a una cita y se comporta de manera inapropiada, haciendo insinuaciones sexuales que una mujer más inteligente habría visto venir. Finalmente paga sus deudas y sueña con tener su propia tienda minorista algún día.
- Carmen: la mayor de las mujeres, madre de Ana y Estela, descrita como "bajita" y "grande". Es un ejemplo convencional de madre latina; tiene talento para contar historias y una tendencia a utilizar un tono duro y brusco. Dice lo que piensa sobre todos los temas. Se siente incómoda con su cuerpo y juzga la apariencia de otros personajes, especialmente la de sus dos hijas. Al final de la obra, aprende a aceptarse a sí misma y a abrazar su cuerpo. Recientemente se convirtió en residente de los Estados Unidos en virtud de la Ley de Amnistía Simpson-Rodino de 1987.
- Pancha: Inteligente, descarada, descrita como una "mujer enorme". Se siente muy cómoda consigo misma a pesar de que no puede tener hijos , algo que su condicionamiento social la ha llevado a esperar de la vida. Su personaje es, como Carmen, más bien convencional, creyendo que la educación de Ana será un desincentivo para su futuro esposo . Cree que una mujer debe soportar cualquier cosa que un hombre le haga si lo ama. López insinúa que Pancha podría estar en una relación a veces abusiva, pero nunca se menciona directamente. Recientemente se convirtió en residente de los EE. UU. bajo la Ley de Amnistía Simpson-Rodino de 1987.
- Rosali: actúa a menudo como mediadora de peleas dentro del grupo, un poco más delgada que las demás probablemente porque está constantemente a dieta . El dramaturgo la describe como "dulce y tranquila". Recientemente se convirtió en residente de los EE. UU. en virtud de la Ley de Amnistía Simpson-Rodino de 1987.
Recepción
Si bien la recepción de la obra ha cambiado a lo largo de los años, la mayoría de los críticos coinciden en que la obra sigue teniendo una relevancia moderna importante.
- En 2007, el American Drama Institute sostuvo que Real Women Have Curves “puede y debe leerse como un texto de clase trabajadora ” ya que la obra “destaca las dificultades de mediar entre lo individual y lo colectivo, y la cuestión de la movilidad de clase ”. [3]
- En 2012, Arturo J. Aldama señaló que “López establece de manera consistente, creativa y eficaz conexiones estructurales entre lo individual y lo comunitario”. [4] Además, López “cuenta que antes de ir a la universidad, trabajó en una fábrica de ropa ; esas experiencias inspiraron a Real Women Have Curves ”. [5]
- La producción de 2017 de Main Street Players en Miami Lakes le dio crédito a la escritura de López, afirmando que "tiene una sensación de felicitación bien merecida de que alguien finalmente esté hablando en el escenario en nombre de las mujeres latinas trabajadoras de cuello azul ". [8]
- Sin embargo, en 2022, un crítico de Sonoma County Gazette criticó la obra, argumentando que los momentos humorísticos de la obra hacen que “sea una experiencia agradable de ver, pero a menudo van en detrimento de ayudarnos a comprender lo que estas mujeres tienen que soportar como inmigrantes latinas empobrecidas, invisibles y en gran medida impotentes en California”. [12]
Seleccionar Historial de producción
- Teatro Victory Gardens en Chicago, Illinois, octubre-noviembre de 1993
- Teatro Depot en Westport, Nueva York, temporada 2012
- Pasadena Playhouse en Pasadena, California, septiembre-octubre de 2015
- Teatro Douglas Morrisson en Hayward, California, agosto-septiembre de 2016
- Teatro Main Street Players, febrero de 2017
- Proyecto de teatro de mujeres en Fort Lauderdale, Florida, agosto de 2017
- Producción del Centro Cultural Mexicano Americano Emma S. Barrientos, agosto de 2018
- Teatro Garry Marshall en Burbank, California, octubre-noviembre de 2018
- Dallas Theatre Center en el Kalita Humphreys Theater en Dallas, Texas, abril-mayo de 2019
- Center Players Dessert Theatre en Freehold, Nueva Jersey, julio-agosto de 2019
- The Public Theatre en San Antonio, Texas, septiembre-octubre de 2019
- San Francisco Playhouse en San Francisco, California, marzo-abril de 2020
- 'Las mujeres reales tienen curvas', edición 2021 del Aurora Arts Theatre, agosto-septiembre de 2021
- Powerstories Theatre, febrero de 2022
- Teatro 6th Street, mayo de 2022
Adaptación musical teatral
En 2023 se estrenó una adaptación musical de la obra en el American Repertory Theatre de Cambridge, Massachusetts. El espectáculo fue adaptado por Lisa Loomer con música y letras de Joy Huerta y Benjamin Velez . Sergio Trujillo es el director y coreógrafo. [13]
Referencias
- ^ Hurwitt, Sam (29 de agosto de 2016). "Reseña: 'Las mujeres de verdad tienen curvas' tiene encantos en Hayward". The Mercury News . Consultado el 10 de febrero de 2018 .
- ^ Churnin, Nancy (23 de abril de 1992). "Young Playwright Finds Life's Lessons the Best" (Un joven dramaturgo considera que las lecciones de la vida son las mejores). Los Angeles Times . Consultado el 10 de febrero de 2018 .
- ^ Christie Launius, Christie. "Las mujeres reales tienen curvas: una narrativa feminista de movilidad ascendente". Gale Academia Onefile .
- ^ Aldama, Arturo. La representación de las latinas y las zonas fronterizas latinas en Estados Unidos, .
- ^ Aldama, Arturo. La representación de las latinas y las zonas fronterizas latinas en Estados Unidos, .
- ^ Gray, Margaret. "Reseña: 'Las mujeres de verdad tienen curvas': divertida, defectuosa y fabulosa".
- ^ Gray, Margaret. "Reseña: 'Las mujeres de verdad tienen curvas': divertida, defectuosa y fabulosa".
- ^ Hirshman, Bill. "La primera salida profesional de Main Street demuestra que las mujeres reales tienen curvas".
- ^ Cannon, Lacey. "Broadway World San Francisco San Francisco Playhouse presenta LAS MUJERES REALES TIENEN CURVAS".
- ^ Holt, Jo Ann. "Las mujeres de verdad tienen curvas", presentado por el Dallas Theater Center. Focus Daily News .
- ^ Cristi, AA "Broadway World San Francisco San Francisco Playhouse presenta LAS MUJERES REALES TIENEN CURVAS".
- ^ Hollingworth, Jenny. "Sonoma County Gazette, Reseña: "Las mujeres reales tienen curvas" de 6th Street Playhouse".
- ^ Listado de exposiciones de ARTConsultado el 29/04/2024
