Rapsodia No. 2 , Sz. 89 y 90 , BB 96 , es la segunda de dos obras virtuosas para violín y piano, arregladas posteriormente con acompañamiento de orquesta, escritas por Béla Bartók . Fue compuesta en 1928 y orquestada en 1929. La versión orquestal fue revisada en 1935, y la versión con piano en 1945. Está dedicada al violinista húngaro Zoltán Székely , quien más tarde se convirtió en el primer violinista del Cuarteto de Cuerdas Húngaro en 1937, dos años después de la fundación del conjunto.
Evidentemente, Bartók compuso ambas rapsodias puramente como un gesto personal, más que por encargo, y lo hizo sin decírselo a nadie hasta que ambas estuvieron terminadas (Walsh 2005, 235). Según Székely, él y el compositor se conocieron un día de 1928 y, después de charlar un rato, Bartók de repente anunció que tenía una sorpresa para él y le mostró los manuscritos de las dos rapsodias, que nadie más había visto antes. "Uno es para ti y el otro para Szigeti ", le dijo Bartók. “Puedes elegir cuál te gusta para la dedicatoria”. Székely eligió la Segunda Rapsodia (Kenneson 1994, 113).
Ambas rapsodias ejemplifican un modo de composición que utiliza fuentes de música campesina, descrito por Bartók como tomar una melodía existente y agregarle un acompañamiento junto con algún material introductorio o final, de tal manera que el tema recién compuesto sea estrictamente secundario y nunca compita. con el material popular para la prominencia (Walsh 2005, 235-36).
La Rapsodia utiliza los mismos movimientos lentos-rápidos ( lassú - friss ) de los populares verbunkos húngaros (danza de reclutamiento) que se encuentran en la anterior Rapsodia para piano de 1904, y a los que volvería en el primer movimiento de Contrastes en 1938 (Losseff 2001, 124). El título, 'Rapsodia', es una referencia a los dramáticos contrastes entre los movimientos. [ cita necesaria ] Bartók especificó que cada uno de los movimientos se puede realizar por separado, no solo el segundo movimiento rápido sino también el movimiento de apertura lento más serio (Walsh 2005, 235).
La sección inicial de lassú presenta tres temas dispuestos en forma de rondó o canción de cinco partes: ABACA . Aunque principalmente en re menor, la sección inicial enfatiza el quinto grado de la escala con tanta fuerza que sugiere una especie de modo frigio en La, y el movimiento cierra con una cadencia en La, y la instrucción Fermata breve, poi attacca (pausa breve, luego conectarse al siguiente movimiento). Como en la Primera Rapsodia , el siguiente movimiento friss es una forma de cadena informal , que aquí consta de siete temas folclóricos: seis danzas de violín gitanas de Transilvania y una danza rutena (la quinta melodía, Uvevanẙi ) de Szeklence en el condado de Máramaros (Lampert 1981, 117– 23). Estas siete danzas están organizadas en trece secciones en varios tempos rápidos, produciendo la impresión de una exposición perpetua. El movimiento comienza en G, pero está anclado principalmente en D (con un uso destacado de las escalas acústica y lidia estrechamente relacionadas ) y concluye en esa tonalidad. Bartók parece haber estado insatisfecho con el final original, publicado en 1929, e hizo hasta siete alternativas tentativas, publicando finalmente una de ellas como definitiva (Laki 2001, 141; Walsh 2005, 244–53, 256).
Otras características de la pieza incluyen armonías de intervalos abiertos, drones, ritmos ardientes y melodías populares.
