La Rapsodia n.º 2 , Sz. 89 y 90 , BB 96 , es la segunda de dos obras virtuosas para violín y piano, posteriormente arregladas con acompañamiento de orquesta, escritas por Béla Bartók . Fue compuesta en 1928 y orquestada en 1929. La versión orquestal fue revisada en 1935, y la versión con piano en 1945. Está dedicada al violinista húngaro Zoltán Székely , quien más tarde se convirtió en el primer violinista del Cuarteto de Cuerdas Húngaro en 1937, dos años después de la fundación del conjunto.
Bartók evidentemente compuso ambas rapsodias como un gesto puramente personal, más que por encargo, y lo hizo sin decírselo a nadie hasta que ambas estuvieron terminadas (Walsh 2005, 235). Según Székely, él y el compositor se conocieron un día de 1928 y, después de charlar un rato, Bartók de repente le anunció que tenía una sorpresa para él y le presentó los manuscritos de las dos rapsodias, que nadie más había visto antes. "Una es para ti; la otra es para Szigeti ", le dijo Bartók. "Puedes elegir la que más te guste para la dedicatoria". Székely eligió la Segunda Rapsodia (Kenneson 1994, 113).
Ambas rapsodias ejemplifican un modo de composición que utiliza fuentes de música campesina, descrito por Bartók como tomar una melodía existente y agregarle un acompañamiento junto con algún material introductorio o final, de tal manera que el material recién compuesto es estrictamente secundario, sin competir nunca con el material folclórico por la prominencia (Walsh 2005, 235-36).
La Rapsodia utiliza los mismos movimientos lentos y rápidos ( lassú — friss ) emparejados de los populares verbunkos húngaros (baile de reclutamiento) que se encuentran en la anterior Rapsodia para piano de 1904, y a la que volvería en el primer movimiento de Contrastes en 1938 (Losseff 2001, 124). El título, 'Rapsodia', es una referencia a los contrastes dramáticos entre los movimientos. [ cita requerida ] Bartók especificó que cada uno de los movimientos puede interpretarse por separado, no solo el segundo movimiento rápido sino también el movimiento inicial lento más serio (Walsh 2005, 235).
La sección inicial del lassú presenta tres temas dispuestos en un rondó o forma de canción de cinco partes: ABACA . Aunque principalmente en re menor, la sección inicial enfatiza el quinto grado de la escala con tanta fuerza que sugiere una especie de modo frigio en la, y el movimiento cierra con una cadencia en la, y la instrucción Fermata breve, poi attacca (pausa brevemente, luego conecta con el siguiente movimiento). Como en la Primera Rapsodia , el siguiente movimiento friss es una forma informal de cadena , que aquí consta de siete temas folclóricos: seis danzas de violín gitanas de Transilvania y una danza rutena (la quinta melodía, Uvevanẙi ) de Szeklence en el condado de Máramaros (Lampert 1981, 117-23). Estas siete danzas están organizadas en trece secciones en varios tempos rápidos, produciendo la impresión de exposición perpetua. El movimiento comienza en sol, pero se basa principalmente en re (con un uso destacado de las escalas acústica y lidia , estrechamente relacionadas ), y concluye en esa tonalidad. Bartók parece no estar satisfecho con el final original, tal como se publicó en 1929, y realizó hasta siete alternativas tentativas, de las que finalmente publicó una como definitiva (Laki 2001, 141; Walsh 2005, 244–53, 256).
Otras características de la pieza incluyen armonías de intervalos abiertos, drones, ritmos ardientes y melodías populares.
