Raoul Lachenal (1885–1956) fue un alfarero francés.
Hijo de Edmond Lachenal , Raoul Lachenal trabajó en el taller de su padre hasta 1911, cuando abrió un nuevo taller en Boulogne-sur-Seine . Si bien algunas de las cerámicas Art Nouveau de Raoul Lachenal se parecen a las piezas de su padre, también produjo cerámica distintiva que puede competir con las obras de maestros esmaltadores como Ernest Chaplet y Albert Dammouse. [1] En su mejor momento, Lachenal puede compararse con estos titanes del renacimiento de la cerámica artística francesa .
Lachenal expuso por primera vez su cerámica Art Nouveau en los salones de París en 1904. Las fotografías de la época muestran piezas con formas orgánicas, asas en forma de bucle y decoración incisa similar a la obra de Edmond Lachenal de alrededor de 1900. Dado que padre e hijo compartían un taller, la cuestión de la autoría es turbia en varios niveles, en particular en los de influencia directa y posible colaboración. No obstante, la cerámica del hijo se distingue por su sofisticado uso de motivos convencionalizados y capas de esmaltes de alta temperatura.
Su jarrón con asa en forma de látigo es una obra maestra del diseño del cuerpo y de los efectos del esmaltado, con asas hábilmente compuestas alrededor del borde y el hombro de la pieza que infunden nueva vitalidad a un leitmotiv Art Nouveau muy usado . Sin embargo, lo que realmente le da vida a esta pieza es su esmaltado de alta temperatura aplicado en forma espesa, cuya paleta de tonos púrpura es tan variada como los sutiles cambios de profundidad en la superficie del cuerpo.
De manera similar, el tratamiento que Lachenal hace de la pluma de pavo real renueva un motivo que se remonta al Movimiento Estético Inglés de la década de 1870. Gracias a yuxtaposiciones inesperadas de áreas mate y brillantes, las plumas dispuestas verticalmente rozan la abstracción y producen una relación compleja entre la figura y el fondo entre el motivo y el espacio circundante. Tal complejidad óptica desafía la percepción que el espectador tiene de las imágenes familiares.
El jarrón con cuello de trompeta de Lachenal luce un extraordinario esmalte volcánico cuya superficie picada es sorprendentemente fresca, casi contemporánea. Aquí, la yuxtaposición intencionada de una superficie general llena de cráteres y un hombro de esmalte mate revela una gran sensibilidad a los efectos de textura.
Estos tres jarrones refutan los relatos tradicionales sobre la cerámica Art Nouveau de Raoul Lachenal como reinterpretaciones indiferenciadas del estilo de su padre del mismo período.