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Rakhshan Banietemad

Rakhshān Banietemad ( en persa : رخشان بنی‌اعتماد ; nacida el 3 de abril de 1954 en Teherán , Irán ) es una directora de cine y guionista iraní . Su título como "Primera dama del cine iraní" no solo es una referencia a su prominencia como cineasta, sino que también connota su papel social de fusionar la política y la familia en su trabajo. [1] Su estilo característico se centra en un personaje que representa una parte de la sociedad para explorar sin dejar de ser objetivamente neutral. El primer período de la actividad cinematográfica de Banietemad se origina en el humor negro. Aún así, en el segundo período de su trabajo, el humor negro da paso a películas serias e influyentes, y se abordan temas más profundos y amplios. Banietemad tiene una visión más equilibrada de la vida. [2]

Banietemad se destaca en la representación de situaciones contemporáneas, a menudo sobre los roles cambiantes de las mujeres, pero también abarcando un amplio espectro de cuestiones sociales, incluyendo la guerra, la pobreza, el abuso doméstico y la movilidad de clase. Los personajes de Banietemad encarnan un sentido de nostalgia en las mujeres, con ejemplos como Tooba ( Golab Adineh ), Nobar ( Fatemah Motamed-Aria ) y Sara ( Baran Kosari ). Sin embargo, al revisitar estos personajes, se reescriben, se redescriben y se revitalizan en diálogo con el presente de Irán. Una historia oral de la carrera de Rakhshan Banietemad ofrece una rica perspectiva del cine y la cultura iraníes a lo largo de casi tres décadas. [3]

En las primeras etapas de su carrera, los documentales eran la forma dominante de realización cinematográfica. Incluso después de ganar reconocimiento internacional por sus largometrajes dramáticos, continuó haciendo documentales. Our Times (Ruz-egar-e ma, 2002), por ejemplo, fue el primer documental que se estrenó en las salas de cine de Irán. Se emitió en la cadena de televisión franco-alemana ARTE y se mostró en festivales prestigiosos como el Festival Internacional de Cine Documental de Ámsterdam y el Festival de Cine de Sundance. La práctica documental de Banietemad ha sido tan efectiva que sus obras a menudo cambian las vidas de sus protagonistas. Ella dice que "nunca ha dejado de tener la fuerte conexión que siempre ha sentido con los documentales". [3]

Vida temprana y educación

Rakhshan Banietemad nació en Teherán, Irán, el 3 de abril de 1954, en una familia de clase media. Aunque sus padres querían que siguiera una carrera en la docencia, ella demostró interés por el cine desde muy joven. Cuando era adolescente, decidió estudiar cine. Recibió su licenciatura en Artes en estudios cinematográficos de la Universidad de Artes Dramáticas de Teherán. [4] Banietemad originalmente había planeado estudiar arquitectura. Cuando estaba a punto de ingresar a la universidad, tomó un examen para ingresar a un curso intensivo de asistencia escénica ofrecido por la escuela de televisión y cine, y fue una de los 20 estudiantes aceptados. Estudió arquitectura y asistencia escénica juntas, pero al año siguiente tomó el examen nacional para la facultad de artes dramáticas y eligió estudiar dirección cinematográfica. [3]

Carrera

Década de 1970 y 1980

Banietemad comenzó su carrera como directora con documentales, entre los que destacan La cultura del consumo (Farhang-e masrafi), La ocupación de los campesinos migrantes en la ciudad (Mohajerin-e roustai dar shahr) y La planificación económica de la guerra (Tadbirha-ye eqtesadi-e-jang). El efecto de sus primeros documentales se puede ver en sus películas narrativas posteriores. [5]

En 1973, poco después de terminar su carrera, Banietemad comenzó a trabajar para la cadena de televisión iraní IRIB (Islamic Republic of Iran Broadcasting) como supervisora ​​de guiones. Más tarde, en 1980, comenzó a dirigir documentales para televisión. [4] Sus películas están impregnadas de los problemas sociales y económicos de Irán. [6]

Banietemad ha mencionado en repetidas ocasiones que sus historias surgen del desarrollo de personajes que vio durante la realización de sus documentales. Por ejemplo, la historia de Nargess proviene de un documental realizado para estudiar a las mujeres sin hogar, el personaje de Touba en la película Bajo la piel de la ciudad (2001) es el resultado de su investigación en un documental sobre mujeres trabajadoras, y el personaje de "Kabootar" en la película El velo azul surge del personaje de una mujer ruda y dura que incluso fue llamada "Sr. Ghodrat" (Ghodrat significa poder, que es un nombre masculino). [5]

En 1981, Banietemad comenzó a trabajar en el cine como supervisora ​​de guiones en películas como The Liegemen y Chrysanthemum . En 1987, dirigió su primer largometraje Off the Limits . Luego revisó el guion de Canary Yellow y lo dirigió. [2]

De los años 1990 al presente

Banietemad no recibió elogios inmediatos al ingresar a la industria cinematográfica. Sus primeros largometrajes fueron recibidos con duras críticas. Sin embargo, finalmente obtuvo el éxito de la crítica y el público en 1991 con su película Nargess . [4] Recibió el Premio a la Mejor Dirección del Festival de Cine Fajr , lo que marcó la primera vez en la historia del festival que una mujer recibió el premio a la Mejor Dirección. Desde entonces, ha recibido numerosos premios por sus películas, incluido un Premio Leopardo de Bronce por The Blue-Veiled en el Festival de Cine de Locarno de 1995. [4] Under the Skin of the City le valió el Premio a la Mejor Película en Lengua Extranjera y el Premio del Público en el Festival de Cine de Turín de 2001. [2]

A principios de la década de 2000, Banietemad volvió a hacer cine con Gilaneh (2004) . Gilaneh , considerada una película contra la guerra, fue nominada a tres Crystal Simorghs en el Festival de Cine Fajr y ganó un premio al mejor maquillaje y un premio especial del jurado . Fatemeh Motamedaria , que protagonizó Gilaneh , ganó el premio a la mejor actriz . [2]

Banietemad lanzó más películas a principios de la década de 2010, incluidas Mainline y Tales . [2] Tales fue seleccionada para competir por el León de Oro en el 71.º Festival Internacional de Cine de Venecia . [7] [8]

Películas documentales

Si bien los largometrajes de Banietemad han sido aclamados y premiados en todo el mundo, sus documentales también han tenido éxito y han sido populares a nivel internacional. Our Times… (2002) fue el primer documental estrenado en cines de Irán. También se proyectó en prestigiosos y destacados festivales y canales de televisión como IDFA, Sundance Film Festival y ARTE.

Los documentales han sido su principal medio de conexión con la sociedad y los problemas sociales. De hecho, los aspectos realistas y la sensación de autenticidad de sus largometrajes surgen de su estilo documental sobre la vida y los problemas sociales. Su enfoque a la hora de hacer documentales y representar problemas sociales ha sido tan fuerte y eficaz que sus obras siempre han provocado un cambio en las vidas de los protagonistas de sus documentales. Sus documentales se centran en la pobreza, la criminalidad, el divorcio, la poligamia, las normas sociales, los tabúes culturales, la opresión de la mujer y las expectativas culturales.

Con su película Our Times (2002) , Banietemad se convirtió en la primera cineasta en abordar explícitamente la guerra entre Irán e Irak , lo que la colocó en un papel importante en la historia del cine iraní. [4] Ha desafiado los códigos de censura hasta el límite. [9]

En la década de 2010, Banietemad comenzó a realizar documentales nuevamente, a producir y a colaborar con jóvenes cineastas. Hey, Humans (2016) y la serie de películas The Karastan (2013-2017) son ejemplos del trabajo de Banietemad con cineastas amateurs. [2]

Estilo

Banietemad siente un interés y una atracción por los personajes femeninos fuertes que tratan temas sociales. [4] En sus películas más recientes, presenta personajes femeninos de clases y niveles de ingresos más bajos que luchan por ganarse la vida. [9] Destaca la fuerza y ​​la resistencia de las mujeres iraníes como la esperanza para el futuro del país. Según la cineasta, a pesar de las barreras legales y culturales y las dificultades económicas de las mujeres de bajos ingresos, su naturaleza fuerte es una cualidad admirable de las mujeres en Irán. [4] Además, sus películas se centran en las complejas relaciones entre madres e hijos. Esto se debe a su propia experiencia como madre en Irán, pero también a la incapacidad de la mujer iraní para abordar su vida sin considerar su papel maternal, una realidad que está profundamente arraigada en la estructura patriarcal iraní. [6]

En su película más reciente, Tales (2014), entrelaza de manera fluida siete historias. En estas narraciones, los personajes femeninos más memorables de Banietemad vuelven a tomar el escenario, recordando al público la importancia histórica y cultural de sus películas anteriores y cómo ha dado forma a la historia del cine iraní en términos de la representación de las mujeres. [3]

A pesar del predominio de protagonistas femeninas fuertes en su trabajo, Banietemad no debe ser asociada con el cine feminista. Banietemad ha rechazado explícitamente la etiqueta que a menudo le aplican los festivales de cine occidentales como "cineasta feminista". Está más preocupada por la lucha universal de los estratos más bajos de la sociedad, independientemente del género. No se identifica con la etiqueta debido a las implicaciones de la palabra "feminista", que en Irán tiene una connotación más negativa que en Estados Unidos. Según Banietemad, mientras la comprensión del término permanezca en Irán, se desvinculará de la etiqueta. [10]

Junto con su enfoque documental del cine de ficción, el estilo característico de Banietemad consiste en películas que tratan cuestiones sociales específicas de Irán pero que aún mantienen un amplio atractivo internacional. Se la reconoce por reflejar las luchas de las clases bajas de Irán, la difícil situación de las mujeres solteras y las madres solteras en Irán y las complicadas relaciones familiares. A menudo examina la dualidad de la naturaleza humana en los espacios familiares y laborales. Para adaptarse a las convenciones del documental, sus personajes se dirigen directamente a la cámara. [4]

Legado

Con una colección de películas que combinan absoluta honestidad con extraordinaria sutileza, Banietemad analiza las presiones culturales actuales que moldean la vida de las mujeres iraníes. [11] Es ampliamente reconocida entre el público y los críticos iraníes como una de las cineastas más destacadas de Irán, y también ha gozado de popularidad internacional. [4]

En 2008 se le concedió un título honorífico de la SOAS. [12]

Vida personal

Está casada con el productor de cine iraní Jahangir Kosari. Su hija, Baran Kosari , es una actriz de cine iraní. Kosari comenzó a actuar a una edad temprana y ahora es una actriz profesional. Ha aparecido en las películas de su madre, así como en las de otros cineastas iraníes. [6]

Acciones humanitarias

Banietemad donó su premio internacional por la película Ghesseh-ha para construir un refugio para mujeres sin hogar. También donó parte de sus premios para ayudar a mujeres desfavorecidas.

Filmografía

Largometrajes

Documentales

Honores y premios

Distinciones profesionales

Lectura adicional

Véase también

Referencias

  1. ^ Cobbey, Rini. "Bajo la piel de la ciudad; bajo los contrastes de la superficie". Cine en Oriente Medio y el norte de África. Ed. Josef Gugler. Austin: Texas UP, 2011. 84-93.
  2. ^ abcdef "درباره رخشان بنی‌اعتماد". ایرنا (en persa). 2020-04-02 . Consultado el 1 de diciembre de 2021 .
  3. ^ abcd Armatage, Kay; Khosroshahi, Zahra (1 de enero de 2017). "Una entrevista con Rakhshan Banietemad". Historias de los medios feministas . 3 (1): 140-155. doi :10.1525/fmh.2017.3.1.140. ISSN  2373-7492.
  4. ^ abcdefghi "Rakhshan BaniEtemad". Películas de Firouzan. 2011. 3 de mayo de 2012
  5. ^ ab "مرور کارنامه رخشان بنی اعتماد، مترجم دردها". www.bartarinha.ir . Consultado el 7 de diciembre de 2021 .
  6. ^ abc Alissa Simon. "Entrevista con Rakhshan Banietemad". Archivado el 29 de julio de 2012 en archive.today Facetas. 3 de mayo de 2012.
  7. ^ "Concurso internacional de largometrajes". Venecia . Archivado desde el original el 6 de octubre de 2014. Consultado el 24 de julio de 2014 .
  8. ^ "Anunciada la programación del Festival de Cine de Venecia". Fecha límite . 24 de julio de 2014 . Consultado el 24 de julio de 2014 .
  9. ^ ab Whatley, Sheri. "Directoras de cine iraníes: un activismo inteligente". Off Our Backs 27.1 (2003): 30-32. JSTOR. McHenry Lib., Santa Cruz, CA. 2 de mayo de 2012.
  10. ^ Laurier, Joanne. Walsh, David. "Entrevista con Rakhshan Banietemad, codirector de Gilaneh". Sitio web de World Socialist. 3 de octubre de 2005. Comité Internacional de la Cuarta Internacional. 4 de mayo de 2012.
  11. ^ Moruzzi, Norma Claire. "Mujeres en Irán: notas sobre el cine y desde el terreno". Feminist Studies. 27.1(2001): 89-100. JSTOR. McHenry Lib., Santa Cruz, CA. 4 de mayo de 2012.
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  30. ^ Vivarelli, Nick (6 de septiembre de 2014). «'Pigeon' se eleva, 'Birdman' es desairada en los Premios de Venecia». Variety . Consultado el 3 de diciembre de 2021 .
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