Quatre Études de rythme (Cuatro estudios de ritmo) es un conjunto de cuatro composiciones para piano de Olivier Messiaen , escritas en 1949 y 1950. Una interpretación de las mismas dura entre 15 y 20 minutos.
Historia
Las cuatro piezas que el compositor denominó colectivamente Études de rythme no son un "ciclo" como los anteriores Vingt Regards sur l'enfant-Jésus (1944) o Visions de l'Amen (1943) de Messiaen. Messiaen compuso "Neumes rythmiques" y "Mode de valeurs et d'intensités" en 1949 (este último en Darmstadt ) y añadió los otros dos estudios al año siguiente, cuando estaba en Tanglewood. [1] [2] Los cuatro movimientos fueron estrenados el 6 de noviembre de 1950 en Túnez (en ese momento bajo el protectorado francés de Túnez ) por el propio compositor, quien poco después realizó la primera grabación de los estudios. El estreno francés tuvo lugar en Toulouse el 7 de junio de 1951 por Yvonne Loriod . [3]
Análisis
La obra consta de cuatro movimientos.
"Île de Feu I" (Isla del Fuego I)
"Mode de valeurs et d'intensités" (Modo de duraciones e intensidades)
El título hace referencia a Papúa Nueva Guinea , y el material temático de este movimiento tiene "toda la violencia de los ritos mágicos de este país". [4] La pieza consta de cinco secciones, en pares alternos de ideas musicales. La primera parte de cada sección es un tema melódico con acompañamiento, la segunda es una salida que Messiaen llama un rasgo ("episodio"). La primera sección consta de una declaración temática y un rasgo . La primera mitad de las tres siguientes desarrolla el tema inicial. La quinta y última sección introduce un tema nuevo y más largo en dos períodos que se repiten inmediatamente antes de que el estudio concluya con un rasgo final que equivale a una coda corta . [5]
"Modo de valores e intensidades"
Este movimiento es el más discutido de los cuatro, como la primera obra de un compositor europeo que aplica organización numérica al tono, la duración, la dinámica y el modo de ataque (timbre). [2] Debido a que el tratamiento de los parámetros es modal y no serial (es decir, los elementos se tratan simplemente como una escala, sin implicaciones sobre cómo deben ordenarse), no se trata de que el material determine la forma de la obra. . [6] Según la propia descripción del compositor, hay modos separados compuestos por 36 tonos, 24 duraciones, 12 ataques y 7 dinámicas. La escala de duración está separada en tres escalas superpuestas, llamadas "tempi" por el compositor, que corresponden a los registros alto, medio y bajo del piano, y se producen en superposición simultánea. El primer tempo utiliza 12 duraciones cromáticas aplicadas a la semicorchea , el segundo hace lo propio con la unidad de semicorchea , y el tercero con la corchea . [7]
Según Messiaen:
Las duraciones, intensidades y ataques operan en el mismo plano que los lanzamientos; la combinación de modos revela colores de duraciones e intensidades; cada tono del mismo nombre tiene diferente duración, ataque e intensidad para cada registro en el que aparece; la influencia del registro sobre el paisaje sonoro cuantitativo, fonético y dinámico, y la división en tres regiones temporales imbuyen el pasaje con el espíritu de los sonidos que los atraviesan, creando el potencial para nuevas variaciones de colores. [4]
"Neumas rítmicas"
Este estudio, el primero de los cuatro que se compondrá, alterna dos conjuntos separados de estribillos con estrofas más largas dedicadas a los neumas rítmicos del título. El primer conjunto de estribillos está marcado como "ritmo en línea triple: 1 a 5, 6 a 10, 11 a 15", lo que significa que hay tres duraciones, corta, media y larga, que se van ampliando progresivamente, en cada repetición, por la adición de una unidad de semicorchea.
El segundo conjunto de estribillos está marcado como "Nombre premier en rythme non rétrogradable" (Un número primo en ritmo no retrógrado ) y, al igual que el primer conjunto de estribillos con el que se alternan, se amplían con la repetición, en este caso mediante una serie de números primos progresivamente más grandes: 41, 43, 47 y 53 semicorcheas.
Las estrofas que ocurren entre los estribillos están marcadas como "neumes rythmiques, avec résonances et intensités fixes" (neumas rítmicos, con resonancias e intensidades fijas). A partir de sus estudios de los símbolos de notación neumática del canto llano , Messiaen tuvo la idea de explorar los ritmos correspondientes a ellos. "En un juego de transposición, el símbolo neumático como indicación de una entidad melódica sinuosa se aplica ahora a un motivo rítmico. A cada neume rítmico se le asigna una dinámica fija y resonancias de colores brillantes, más o menos brillantes o sombríos, siempre contrastantes. " [4]
La estructura rítmica tipo collage surge del ritmo yámbico que se encuentra al comienzo de la primera estrofa. Como en los estribillos, hay un proceso de aumento tras la repetición, en el que se añaden nuevas unidades de duración para formar células rítmicas más complejas. Los tonos surgen de la séptima mayor y del tritono que se encuentran al comienzo de la primera estrofa y en su tercer compás, respectivamente. Se aplican cinco patrones básicos de envolvente dinámica a diferentes grupos, mientras que al mismo tiempo los motivos melódicos reaparecen constantemente en diferentes ritmos. [8]
"Isla de Fuego II"
Aunque la nota del programa de Messiaen para este estudio dice que, como el primer estudio, "también está dedicado a Papua o Nueva Guinea", su análisis publicado póstumamente afirma enfáticamente que se refiere sólo al primero, no al segundo. [9] "[E]l tema principal, feroz y violento, tiene el mismo carácter que los temas del primer estudio; las variaciones sobre este tema se alternan con permutaciones, sucesivamente permutadas según el mismo proceso y superpuestas de dos en dos; el La pieza se cierra con un movimiento perpetuo de las manos cruzadas en el fondo del teclado". [4]
La estrofa inicial de "Île de Feu I" se modifica para convertirse en el tema cíclico de este estudio. Como en el resto de piezas, esta se alterna con episodios, en este caso basados en un modo de doce duraciones, doce sonidos, cuatro ataques y cinco intensidades. [10] El enfoque rítmico en esta pieza se refiere a un esquema de permutación simétrico para una escala de duración dada inicialmente en orden descendente de duraciones. Los elementos se reordenan según un proceso en forma de cuña, que Messiaen denominó en otro lugar "permutación en forma de abanico abierto". La primera permutación produce un nuevo ordenamiento que Messiaen llamó "Interversión I". El mismo esquema de permutación aplicado a esta primera interversión produce la "Interversión II", y así sucesivamente: [11]
Una peculiaridad es que las sucesivas aplicaciones de esta permutación no producen las doce permutaciones que cabría esperar. Esto se debe a que los valores 10 y 5 se corresponden entre sí en esta operación, lo que se puede ver al explorar las columnas 3 y 8 de la tabla. En consecuencia, el orden original regresa una vez que los diez valores restantes hayan circulado. Esta inesperada restricción ha sido citada como ejemplo de lo que Messiaen llamó el "encanto de las imposibilidades". [11]
Messiaen aplicó posteriormente tales esquemas de permutación en obras de mayor escala, como la obra orquestal Chronochromie , completada en 1960. [12]
Recepción
El segundo de los estudios, "Mode de valeurs et d'intensités", eclipsa a todos los demás por haberse convertido en el modelo para los compositores interesados en la serialización de parámetros musicales distintos del tono. Inicialmente, esta influencia se produjo a través de obras compuestas en 1950 y 1951 por dos de los alumnos de Messiaen, Karel Goeyvaerts y Michel Fano . La composición de Messiaen y una de las obras inspiradas en ella, la Sonata para dos pianos de Goeyvaerts , impresionaron a Karlheinz Stockhausen en el Darmstädter Ferienkurse en 1951, lo que lo impulsó a componer Kreuzspiel , su primera obra reconocida. [13] Pierre Boulez , después de un período de distanciamiento de Messiaen causado por lo que Boulez consideraba la excesivamente sensual Turangalîla-Symphonie , descubrió tardíamente el "Mode de valeurs" en 1951 y compuso sus Estructuras, Libro I como un gesto de conciliación con su ex maestro, transformando los doce elementos "triplum" de la primera división del Modo en series ordenadas y compuso las Estructuras 1a en una sola noche. [14]
Discografía
Olivier Messiaen: Cuatro estudios de ritmo . Olivier Messiaen, piano. Grabación de Sonido 2 discos, 78rpm, 30 cm. Columbia LFX 998/9 (CLX 2843; CLX 2844; CLX 2845; CLX 2846) [Francia]: Columbia, 1951. Presumiblemente la misma grabación reeditada en:
Las raras de Olivier Messiaen . CD 1: Trois petites liturgies de la présence divina ; Les offrandes obliées ; Vingt saluda al niño Jesús ; Tres preludios ; CD 2: Visions de l'amen pour deux pianos ; Cuatro estudios de ritmo . Olivier Messiaen e Yvonne Loriod , piano; Jeanne Loriod, ondas Martenot; Conjunto vocal Marcel Couraud; Orquesta de Cámara André Girard; Orquesta de la Asociación de Conciertos Pierné; Marcel Couraud y Roger Désormière , conds. Grabado: París, Théâtre Apollo und Studio Albert, entre 1942 y 1954. Restauración de audio por EMI Music France. Disco compacto, 2 discos de sonido: monoaural, 12 cm. EMI Classics 0946 385275 2 7. [Francia]: EMI Music France, 2007.
Primer festival de arte de vanguardia . Anton Webern: Cinq Mélodies, op. 4; Variaciones para piano, opus 27; Tres cantos, op. 23; Olivier Messiaen: Cuatro estudios de ritmos ; Pierre Boulez: Étude II ("Etude sur sept sons"); Jean Barraqué: Estudio. Ethel Semser, soprano; Paul Jacobs, piano. Música sobre banda. Grabación LP, 1 disco, 33rpm, 30 cm. Barclay 89005. [Np]: Barclay Records, 1959.
Olivier Messiaen: Huit preludios ; Cuatro estudios de ritmo . Yvonne Loriod, piano. Grabación LP, 1 disco, 33rpm, estéreo, 30 cm. Erato STU 70433. París: Éditions Costallat, 1968. Reeditado como parte de:
Messiaen: Petites esquisses d'oiseaux , Huit Préludes ; Cuatro estudios de ritmo . Yvonne Loriod, piano. Erato 2292-45505-2/5 ECD 71589 (+). Publicado anteriormente en 1968 (obras segunda y tercera) y en 1988; Yvonne Loriod, piano./ Grabado en la Eglise Notre-Dame du Liban, París, octubre de 1987 (primera obra) y enero de 1968 (segunda y tercera obra). Disco compacto, 1 disco sonoro: digital; 12cm. [París]: Erato, sin fecha
Olivier Messiaen: Vingt saluda al Niño Jesús ; Pequeños esquisses d'oiseaux ; Huit preludios ; Cuatro estudios de ritmo . Yvonne Loriod, piano. Grabado en la Eglise Notre-Dame du Liban, París, octubre de 1973 (CD 1 y CD 2); Octubre de 1987 y octubre de 1968 (CD 3). Disco compacto, 3 discos de sonido: analógico/digital, estéreo, 12 cm. Serie: Piano francés. Erato 4509-96222-2. Francia: Erato, 1987.
Estudios para piano de Bartók, Busoni, Messiaen, Stravinsky . Olivier Messiaen: Cuatro estudios de ritmo ; Béla Bartók: Estudios para piano, op. 18; Ferruccio Benvenuto Busoni: Klavierübung (selecciones); Igor Fedorovich Stravinsky, Estudios para piano, núm. 7. Paul Jacobs, piano. Grabación LP, 1 disco: estereofónico. Ninguno tal H-71334. Nonesuch Records, 1976. Reeditado como parte de The Legendary Busoni Recordings & Works de Bach, Bartók, Brahms, Messiaen, Stravinsky . Paul Jacobs, piano. Disco compacto, 2 discos de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Árbitro 124. Nueva York: Árbitro, 2000.
Olivier Messiaen: Cantéyodjayâ ; "Neumas rítmicas"; "Île de Feu" I y II. Robert Sherlaw Johnson: Sonata para piano n.º 1; Siete Piezas Cortas . Robert Sherlaw Johnson, piano. Grabación LP, disco de sonido: analógico, 33⅓rpm, estéreo. Argo ZRG 694. Londres: Argo, 1972.
Olivier Messiaen: Preludios y estudios. Michel Béroff, piano. Grabación LP, 1 disco, 33rpm, 30 cm. La voix de son maître 2 C 06916229. Francia: Pathé Marconi, 1978.
Iannis Xenakis: Evryali 1973; Herma : 1962; Olivier Messiaen: Cuatro estudios de ritmo . Yuji Takahashi, piano. Grabado en Arakawa Public Hall, Tokio, 21 y 22 de mayo de 1976. Disco compacto, 1 disco de sonido: digital, estéreo. ; 4 3/4 pulgadas Denon 33CO-1052. [Japón]: Denon, 1986.
César Franck: Preludio, coral y fuga ; Olivier Messiaen: Cuatro estudios de ritmo ; Edvard Grieg: Sonata en mi menor, op. 7; Sergei Rachmaninov: Variaciones sobre un tema de Arcangelo Corelli, op. 42. Shura Cherkassky , piano. Disco compacto, disco sonoro, digital, estéreo, 12 cm. Registros Nimbus NI5090. Monmouth: Nimbus registros Ltd., 1988.
La música para piano de Olivier Messiaen . Preludios; Cuatro estudios de ritmo ; Cantéyodjayâ . Peter Hill, piano. Publicado anteriormente en discos analógicos en 1985 (primer trabajo) y 1986 (resto). Grabado en Rosslyn Hill Unitarian Chapel, 21 y 22 de febrero de 1984 y 25 y 26 de septiembre de 1985. Disco compacto, 1 disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Londres: Unicorn-Kanchana, 1989. También incluido como parte de Messiaen Edition vol. 1: Obras para órgano; Obras para piano; Canciones . Willem Tanke; Peter Hill, piano; Ingrid Kappelle; Håkon Austbø, piano. Disco compacto, 17 discos de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Clásicos brillantes 8949/1–17. [Leeuwarden, Países Bajos]: Clásicos brillantes, 2008.
Messiaen: Petites esquisses d'oiseaux ; Cantéyodjaya ; Cuatro estudios de ritmo ; Pieza para la tumba de Paul Dukas . Gloria Cheng, piano. Grabado el 20 y 21 de diciembre de 1993 en SUNY Purchase Recital Hall. Grabación de discos compactos: digital, estéreo, 12 cm. Clásicos internacionales de Koch 3-7267-2 H1. Port Washington, Nueva York: Koch International LP, 1994.
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Olivier Messiaen: Música para piano. Håkon Austbø, piano. vol. 3; Preludios [1–8]; Cuatro estudios rítmicos [Quatre Études de rythme]; Cantéyodjayâ.; vol. 4; Les offrandes obliées; Fantasía burlesca; Pieza para la tumba de Paul Dukas; Rondó; Preludio (1964); La fauvette des jardins. Disco compacto, 4 discos sonoros Vol. 1– . [Sl]: HNH Internacional, 1999-
Angela Hewitt interpreta a Olivier Messiaen . Preludios (selecciones): La colombe; Chant d'extase dans un paysage triste; Le nombre léger; Instantes difuntos; Les sons impalpables du rêve; Cloches d'angoisse et larmes d'adieu; Llanta tranquila; Un reflet dans le vent...; Quatre études de rythme (selecciones): Île de Feu 1; Isla de Fuego 2; Vingt Respects sur l'enfant Jésus (selecciones): Regard de la Vierge; Le baiser de l'Enfant-Jésus; Regard de l'esprit de joie. Ángela Hewitt, piano. Grabado en Reitstadel, Neumarkt in der Oberpfalz, Alemania, del 21 al 23 de enero de 1998. Disco compacto; 1 disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Hiperión CDA67054. Londres: Hyperion, 1998.
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Olivier Messiaen: Visiones del amén ; Cuatro estudios de ritmo ; Cantéyodjayâ . Paul Kim, piano; Matthew Kim, segundo piano (en primera obra). Disco compacto. Grabado en Armonk, Nueva York, agosto de 2002 (primer trabajo) y en la ciudad de Nueva York, septiembre de 2002 (trabajos restantes). Disco compacto 1 disco sonoro: digital; 12cm. Centaur Records CRC 2668. [Baton Rouge, Luisiana]: Centaur Records, 2003.
Olivier Messiaen: Preludios; Cuatro estudios de ritmo; Cantéyodjaya. Martín Zehn, piano. Grabado en Colonia (Klaus-von-Bismarck-Saal). Disco compacto 1 disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Arte Nova 82876 57833 2; [Europa]: BMG; [Francia]: distrib. BMG, 2004
Homenaje a Messiaen . Pierre-Laurent Aimard, piano. Disco compacto, disco de sonido: digital, estéreo, 12 cm. Deutsche Grammophon 477 7452 GH. Contenido: Préludes pour piano (selección): "La bouscarle"; Catalog d'oiseaux (selección): "L'alouette Lulu"; Quatre Études de rythme (selecciones): "Île de Feu 1 et 2". Hamburgo: Deutsche Grammophon, 2008.
Olivier Messiaen, 1908–1992. La edición de aniversario , vol. 7. Visiones del amén ; Cuatro estudios de ritmo ; Cantéyodjayâ . En la 1ª obra: Alexandre Rabinovitch, Martha Argerich, pianos; 2ª obra: Michel Béroff, piano; Tercera obra: John Ogdon, piano. 1 disco de sonido: digital, 12 cm. Clásicos EMI 2174732. 2008
Edición completa. Olivier Messiaen; Roger Muraro; Olivier Latry . Disco compacto 32 discos sonoros: digitales; 12cm. Deutsche Grammophon (juego) 480 1333; Deutsche Grammophon 480 1365-480 1334. CD 2: Petites esquisses d'oiseaux ; Cuatro estudios de ritmo ; Cantéyodjaya ; Rondeau ; Fantasía burlesca ; Preludio para piano ; Pieza para la tumba de Paul Dukas . Roger Muraro, piano. Alemania: Deutsche Grammophon, 2008.
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Fuentes
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