Shakespeare en pronunciación original ( OP ) es un movimiento dedicado al examen y posterior interpretación de las obras de Shakespeare en la fonología , o sistema de sonido, del inglés moderno temprano . [1]
En 2004, el Shakespeare's Globe de Londres produjo tres representaciones de Romeo y Julieta en pronunciación original. [2] Encabezadas por el lingüista David Crystal y el director de la obra, Tim Carroll, [3] este fue el comienzo del interés contemporáneo en Shakespeare en pronunciación original. [4]
En 2005, el Globe produjo seis representaciones de Troilo y Crésida en pronunciación original. [2] Desde entonces, ha habido muchas otras producciones de Shakespeare en pronunciación original, incluyendo El sueño de una noche de verano en 2010 por la Universidad de Kansas y La duodécima noche en 2012 por el American Theatre of Actors. [4]
En abril de 2013, ROSTRA de la Universidad de Bangor interpretó As You Like It con pronunciación original bajo la supervisión de David Crystal. [5]
El inglés moderno temprano de Shakespeare [6] fue una época de grandes cambios lingüísticos para el idioma inglés. [7] Uno de los cambios que se estaba produciendo en ese momento era el Gran Cambio Vocal , que cambió la pronunciación de las vocales largas. [7] Muchas palabras del inglés moderno temprano se pronunciaban de forma diferente a la pronunciación estándar actual del inglés moderno . [7]
Según el lingüista David Crystal , la pronunciación original de Shakespeare es "Shakespeare como esperaba haberlo escuchado... Suena crudo y desde el corazón, lo cual es muy diferente de la forma en que creo que se ha interpretado a Shakespeare durante el último medio siglo aproximadamente". [8]
Además, los espectadores que escuchan a Shakespeare con una pronunciación contemporánea a menudo pasan por alto rimas y juegos de palabras que funcionaban bien en el inglés moderno temprano. [9]
Por otra parte, Laura Lodewyck, profesora adjunta de teatro en el North Central College , [10] comenta que "la iniciativa de la OP tiene límites. Algunos textos, por ejemplo, pueden ser más adecuados para la interpretación de la OP que otros". [4]
Un ejemplo de un juego de palabras shakespeariano que ya no funciona en inglés moderno proviene del prólogo de Romeo y Julieta , acto 1, líneas 5-6:
De los lomos fatales de estos dos enemigos,
un par de amantes desventurados se quitan la vida [11]
En inglés moderno, la palabra "lines" no tiene el doble significado del inglés moderno temprano, cuando existía la fusión line-loin ; tanto lines como loins se pronunciaban como [ləɪnz] . [9] Por lo tanto, el público inglés moderno no entiende el juego de palabras.
Otro ejemplo es la pronunciación de "hora", como en Como gustéis :
Y así, de hora en hora, maduramos y maduramos.
Y luego, de hora en hora, nos pudrimos y nos pudrimos.
Y de ahí viene una historia.
En el inglés moderno temprano, "hour" se pronunciaba [oːɹ] , homófono de "whore"; se observaba con regularidad la omisión de la H. El cambio en la pronunciación de ambas palabras en el inglés moderno significa que el público moderno no percibe un chiste sexual. [9] [12]
Un ejemplo de una rima shakespeariana que ya no funciona en inglés moderno proviene de El sueño de una noche de verano , Acto 3, Escena II, líneas 104-106:
Flor de este tinte púrpura,
golpeada con el arco de Cupido,
se hunde en la niña de sus ojos. [13]
En la pronunciación del inglés moderno, la rima no funciona en todas las líneas, pero en la pronunciación original, las tres líneas riman y terminan en [-əɪ] . [9]
La reacción del público ante Shakespeare en su pronunciación original varía. [ cita requerida ]
Laura Lodewyck en su artículo [4] cita una reseña de The New Yorker de la producción de 2005 de Troilo y Crésida en la que el crítico John Lahr afirma:
"Los versos shakespearianos de gran altura, como 'Su mano / En cuya comparación todos los blancos son tinta', se evaporan como una tos en el teatro... las olas de palabras producen una estática hipnótica, algo así como escuchar poesía bajo el agua".
— John Lahr [14]
Por otra parte, David Crystal escribe que los miembros de la audiencia a menudo se conectan con la actuación a través de la pronunciación y comenta: "Hablamos así en el lugar de donde venimos". [15] Sin embargo, como también señala Lodewyck, como experto líder en esa área de estudio, Crystal tiene razones para tener prejuicios hacia tales producciones. [4]
La pronunciación original también puede tener un efecto sobre los actores involucrados. [ cita requerida ]
Ben Crystal , actor shakespeariano e hijo de David Crystal, comenta sobre la forma en que la pronunciación original de Shakespeare afecta su cuerpo y su registro vocal:
"Te hace bajar el centro... Con OP, te baja hacia el estómago y la ingle. Cambia la forma en que te mueves. Paso de hablar con una calidad de voz mucho más alta a bajar más hacia la parte grave de mi resonancia. Tiene ramificaciones tremendas, de hombres a mujeres, de viejos a jóvenes, cualquiera que haya visto usar OP, el efecto es el mismo".
—Ben Cristal [9]
Aunque el comienzo de la incursión del Globe en la pronunciación original mostró que los actores mayores tenían más dificultades para adoptarla, con el tiempo se produjeron actuaciones exitosas. [2]