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Presencia (amplificación)

En un amplificador , un control de presencia aumenta las frecuencias medias superiores para hacer que los sonidos de voces e instrumentos con rangos tonales similares parezcan más "presentes". [1]

En la mesa de sonido de un estudio de producción de televisión, puede haber varios controles de presencia, para varias frecuencias diferentes y conmutables. [2] La flexibilidad de dichos controles tiene un límite y, a veces, son insuficientes. Si el grado de desajuste entre los micrófonos es grande, simplemente aumentar la presencia no es suficiente y, en su lugar, un ingeniero de sonido utilizará un ecualizador gráfico , a veces varios, cada uno conectado a un canal de sonido individual. [3]

Los controles de presencia también se pueden encontrar en amplificadores de guitarra eléctrica . El primer control de presencia en un amplificador Fender , por ejemplo, apareció en 1954 en el Twin . En 1955 apareció en el 1/15 Pro-Amp, el 3/10 Bandmaster , el 2/10 Super , [4] y el 4/10 Bassman . [5] El control de presencia original de Fender actuaba sobre el bucle de retroalimentación negativa del amplificador. A medida que se aumentaba el nivel de "presencia", cada vez más frecuencias más altas en el bucle de retroalimentación negativa se descargaban a tierra, dejando las frecuencias bajas y medias. Aumentar la presencia dio como resultado que hubiera cada vez menos retroalimentación negativa en las frecuencias altas. El efecto variaba según la amplitud . [6]

Los amplificadores Fender posteriores utilizaron un control de presencia diferente. El control de presencia del Fender Super Twin de 1975 no modificaba el bucle de retroalimentación negativa, sino que era un circuito de ecualización activo que controlaba el rango de frecuencia de 3,9 kHz. Tenía la capacidad tanto de amplificar (realzar) como de atenuar (cortar), a diferencia del control de presencia anterior. [6]

En un sistema de altavoces de tres vías, con tweeter , woofer y altavoz de rango medio , un control de presencia es simplemente un control de volumen para el altavoz de rango medio. [7]

Referencias

  1. ^ Lee Jackson (2008). Ultimate Bench Warrior . Music Dispatch. pág. 75. ISBN 978-1-57560-445-9.
  2. ^ Alan Bermingham, Ed Boyce, Ken Angold-Stephens y Michael Talbot-Smith (1994). El estudio de vídeo . Focal Press. pág. 126. ISBN 0-240-51392-4.{{cite book}}: CS1 maint: varios nombres: lista de autores ( enlace )
  3. ^ Alec Nisbett (2003). El estudio de sonido . Focal Press. pp. 199. ISBN 0-240-51911-6.
  4. ^ Donald Brosnac (1987). El libro de amplificadores . Bold Strumer Ltd., págs. 34-35. ISBN 0-933224-05-2.
  5. ^ "Bajo Fender Narrow Panel Tweed".
  6. ^ de John Teagle y John Sprung (1995). Amplificadores Fender . Hal Leonard Corporation. págs. 127, 223. ISBN 0-7935-3733-9.
  7. ^ Rudolf F. Graf (1999). "Control de presencia". Diccionario moderno de electrónica . Newnes. pág. 586. ISBN 0-7506-9866-7.