El presagio es un recurso narrativo en el que el narrador da una pista anticipada de lo que sucederá más adelante en la historia. El presagio suele aparecer al principio de una historia y ayuda a desarrollar o subvertir las expectativas de la audiencia sobre los próximos acontecimientos. [1] [2]
El escritor puede utilizar la anticipación de muchas maneras diferentes, como en los diálogos de los personajes, en los acontecimientos de la trama y en los cambios de escenario. Incluso el título de una obra o de un capítulo puede actuar como una pista que sugiera lo que va a suceder. La anticipación en la ficción crea una atmósfera de suspenso en una historia para que los lectores se interesen y quieran saber más.
El recurso literario se utiliza generalmente para generar anticipación en la mente de los lectores sobre lo que podría suceder a continuación y añadir tensión dramática a una historia. Además, la previsión puede hacer que los acontecimientos extraordinarios y extraños parezcan creíbles, y algunos acontecimientos se predicen de manera que el público sienta que los anticipó . [3]
Las pistas pueden ser sobre eventos futuros, revelaciones de personajes y giros en la trama para crear estado de ánimo, transmitir un tema y crear suspenso, generalmente para insinuar los buenos eventos que probablemente se cruzarán con el personaje principal o le sucederán más adelante. [4]
La trama puede retrasarse por situaciones o eventos para dar la impresión de que algo trascendental ocurrirá para crear anticipación y enfatizar su importancia, lo que le da a la audiencia una serie de preguntas, particularmente después de los momentos de suspenso .
El recurso literario se adapta con frecuencia para su uso por parte de compositores de música teatral en la composición de óperas , musicales , radio , películas , televisión , juegos , podcasts y partituras y subrayados para Internet , y música incidental para producciones teatrales habladas.
La previsión se puede lograr mediante el uso de eventos ficticios o basados en una historia que pueden aportar un diálogo original y una inversión emocional en la trama, como para el personaje principal, personajes desconocidos y presentes.
Un flashback es la interrupción de una trama narrativa secuencial para presentar eventos importantes que sucedieron en el pasado o presentar puntos de la trama que son difíciles de incorporar a la narrativa, como rasgos de personajes, eventos o temas que pueden impulsar la narrativa actual o ser revelados.
Los flashforwards hacen avanzar la trama en el tiempo, donde se incorporan a la historia rasgos de personajes, eventos o temas previamente revelados o nuevos. Pueden embellecer puntos de la trama pasados o actuales. [5] [6]
El arma de Chéjov , un principio en el que un objeto o personaje se muestra varias veces, se utilizará como referencia ese mismo objeto que es importante para la narrativa. También puede utilizarse aquí como una pista falsa . [7]
El presagio a menudo se confunde con otros recursos literarios.
Una pista falsa es una pista diseñada para engañar al público. Los presagios solo insinúan un posible resultado dentro de los límites de una narración y conducen a los lectores en la dirección correcta.
Un flashforward es una escena que lleva la narración hacia adelante en el tiempo desde el punto actual de la historia en la literatura , el cine , la televisión u otros medios. [8] [9] A veces se emplea la previsión a través de la predicción explícita del futuro por parte de los personajes. [10] Los flashforwards tienen escenas que se muestran fuera de orden cronológico en una narrativa no lineal , con la cronología en un orden anacrónico , como para hacer que el lector o la audiencia piensen en el clímax o las revelaciones .
El revólver de Chéjov dicta que todo lo superfluo debe ser eliminado. En relación con el presagio, el crítico literario Gary Morson describe su opuesto, el sideshadowing . [11] Encontrado notablemente en las novelas épicas de León Tolstoi y Fiódor Dostoievski , el sideshadowing es la práctica de incluir escenas que resultan no tener relevancia para la trama. Eso, según Morson, aumenta la verosimilitud de la ficción porque el público sabe que en la vida real, a diferencia de las novelas, la mayoría de los eventos son de hecho intrascendentes. La "sensación de falta de estructura" invita al público a "interpretar y cuestionar los eventos que realmente suceden". [12]