" Preludios " es un poema de TS Eliot , compuesto entre 1910 y 1911. [1] Es a la vez literal e impresionista , explorando las existencias sórdidas y solitarias de los espiritualmente agitados tal como se desarrollan en el contexto de la monótona ciudad moderna. En esencia, son cuatro poemas en lugar de uno, y está debidamente etiquetado como tal. Preludios tiene solo 54 líneas y sus cuatro partes son desiguales, irregulares y escritas en verso libre sintomático del flujo de conciencia del hablante. La Parte I tiene trece líneas, la Parte II diez, la Parte III quince y la Parte IV dieciséis.
La descripción algo abstracta y fragmentada de los "Preludios" aparece con frecuencia en la poesía de Eliot, y aunque puede ser difícil discernir el propósito de cada imagen individual, todas ellas suman un todo mayor que la suma de sus partes.
Las imágenes de la primera estrofa de “Preludios” establecen el contexto para el resto del poema: “trozos sucios / de hojas marchitas” (6-7), “periódicos de terrenos baldíos” (8), “persianas rotas y chimeneas” (10) son los objetos sucios, desordenados y de hormigón de la ciudad.
En la segunda estrofa, “La mañana llega a la conciencia / De leves olores rancios de cerveza” (14-15), con resaca, y el narrador “piensa en todas las manos / Que están levantando persianas sucias / En mil habitaciones amuebladas” (21-23). Estos últimos tres versos subrayan una sensación de anonimato (e insignificancia) en los números, vulgaridad sucia e impermanencia.
La tercera estrofa presenta al primer personaje real del poema en segunda persona, implicando al lector en la urbanidad sucia y baja. El alma de este "tú" está constituida por "mil imágenes sórdidas" (27) y las plantas de "tus" pies están amarillentas y "tus" manos están sucias (37-38), ya sea por el trabajo físico, la suciedad y la mugre de la ciudad, o ambas. El uso de la segunda persona aquí cierra la distancia entre el poema y el lector, pero la manera degradante y acusadora en que lo hace quizás también aleje al lector. La única redención en la escena descrita se encuentra en la luz del sol y el canto de los pájaros, que están socavados de manera discordante: "la luz se coló entre las contraventanas, / y escuchaste a los gorriones en las canaletas" (31-32). La luz no es liberadora ni iluminadora; se cuela y se obstruye. El canto de los pájaros no proviene de un pájaro cantor tradicional, sino de los gorriones, los ratones del mundo de las aves, en las cunetas de la calle.
El poema es una condena a la modernidad, y en concreto a la vida urbana. Destaca principalmente el aburrimiento de la vida, con alusiones a prostitutas y otras escenas sucias para acentuar aún más la naturaleza desconcertante del mundo en una época como ésta.
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