El Preludio y fuga en re mayor , BWV 874, es una composición para teclado de Johann Sebastian Bach . Es el quinto preludio y fuga del segundo libro de El clave bien temperado , una serie de 48 preludios y fugas del compositor. Fue compuesto entre 1739 y 1742. [1]
Falta el autógrafo del preludio, probablemente debido a las condiciones. El preludio consta de 56 compases y utiliza un doble compás de tiempo de corte y12
8tiempo, lo que da lugar a dos problemas de interpretación: si los pares de corchea con puntillo y semicorchea deben tocarse al mismo tiempo que las corcheas de tresillo (como en el compás 10); donde la mayoría de los comentaristas creen que deberían estar, y si las corcheas del compás 2 deberían tocarse como tresillos; donde la mayoría de los comentaristas piensan que no deberían estar. [2]
La estructura del preludio sigue la de la forma sonata , teniendo una exposición de 16 compases , un desarrollo de 24 compases y una recapitulación de 16 compases . [3] A continuación se muestran los primeros 2 compases del preludio:
La fuga es en tiempo reducido y consta de 50 compases. Su tema consta de un motivo de tres corcheas y dos entrepiernas repetidas dos veces. Parece similar a un stile antico , aunque la estructura es moderna, con exposiciones y episodios alternados a lo largo de la fuga. Además, la estructura utiliza muchas modulaciones, incluida la modulación en La mayor en el compás 20 y Fa sostenido menor en el compás 27. Después de esta última modulación, la fuga vuelve a la tonalidad tónica de Re mayor. A diferencia de la forma típica de sonata, en lugar de una recapitulación, Bach utiliza una serie de strettos cerrados , el último de los cuales contiene declaraciones temáticas de las cuatro voces en el compás 44.
Los episodios de la fuga tienen una textura canónica , y en estos episodios, el motivo crece de seis notas en el compás 7 a ocho notas en el compás 16, hasta una escala descendente de dos octavas en los compases 38-40. Si bien la fuga tiene un tiempo de corte, las notas utilizadas son principalmente negras y corcheas, en lugar de mínimas y negras, para sugerir que la pieza debe ser animada en su interpretación. [4] A continuación se muestran las dos primeras declaraciones de los sujetos de la fuga:
