Preludio y fuga en do mayor , BWV 870, es una composición para teclado escrita por Johann Sebastian Bach . Es el primer preludio y fuga del segundo libro de El clave bien temperado , una serie de 48 preludios y fugas en cada tono mayor y menor .
A diferencia del Preludio en do mayor, BWV 846 , que abre el libro 1 del Clave bien temperado , que consiste principalmente en acordes rotos, este preludio presenta una secuencia de ideas melódicas que fluye continuamente y que, según Cecil Gray (1938, p. 82), es "mucho más libre y sutil en forma y procedimiento". [1] Ledbetter (2002, p. 28) lo compara con "una improvisación de órgano". [2] Según Levinson (1997, p. 88), "pocas piezas de música tradicional son más puramente procesivas que ésta. Se desarrolla sin interrupción ni pausa, sin llegadas de significado, de principio a fin". [3] Tovey (1951, p. 21) ve este preludio como "lleno de dobles significados que se pueden obtener en los instrumentos de teclado al mantener las notas de una melodía para que crezcan hasta convertirse en acordes sostenidos (compas 3) y, por otro lado , al permitir que dos partes separadas se combinen en un sentido melódico diferente al de cualquiera de ellas": [4]
El flujo ininterrumpido de notas tiende a ocultar el hecho de que el preludio en su conjunto está cuidadosamente construido. Tovey continúa, "a mitad del compás 5, el diseño comienza a desarrollarse":
Una sección de enlace pasa sin problemas a través de una serie de claves relacionadas en los compases 14 al 19:
Luego se repite todo el pasaje de los compases 5 al 13, con algunas pequeñas modificaciones, una cuarta justa más alta en los compases 20 al 28:
Siguen los compases finales, con una cadencia final en do mayor, único punto de llegada decisivo en toda la pieza:
La fuga tiene 83 compases y está escrita a tres voces. Comienza con un tema de 4 compases en voz alto:
Luego, el tema sigue con entradas en las voces de soprano y bajo. Según Tovey [4] "la Fuga alcanza un clímax en una animada Coda":
Tovey [4] nos pide que "observemos el recurso favorito de Bach de repetición acumulativa en la tónica" que contribuye al "vigor sonoro de los últimos ocho compases".
Una grabación de Glenn Gould fue enviada al espacio en 1977 en el Voyager Golden Record . [5]
