" Por quién doblan las campanas " fue una obra de teatro para televisión estadounidense transmitida en dos partes el 12 y el 19 de marzo de 1959, como parte de la serie de televisión de CBS , Playhouse 90. Es una adaptación televisiva de la novela de 1940 de Ernest Hemingway . John Frankenheimer fue el director. El elenco incluyó a Jason Robards , Maria Schell y Maureen Stapleton .
La obra comienza en Madrid en 1937 durante la Guerra Civil Española . Madrid está siendo bombardeada por la fuerza aérea fascista. El general Golz asigna a Robert Jordan, un voluntario estadounidense y experto en demoliciones, la tarea de volar un puente para que las fuerzas fascistas no puedan cruzar.
Anselmo ayuda a Jordan a explorar el puente. Le presenta a Jordan una banda de guerrilleros republicanos liderada por Pablo. El grupo también incluye al gitano Rafael, a la bella joven María y a la esposa de Pablo, Pilar. Jordan se queda con la banda de guerrilleros de Pablo en su campamento en una cueva en las montañas. Pablo se opone a volar el puente. Considera que la misión es demasiado arriesgada. Pilar y otros miembros de la banda de Pablo apoyan la misión de Jordan. Pilar acusa a Pablo de ser un cobarde borracho y holgazán. Rafael aconseja a Jordan que mate a Pablo por el bien de la misión.
Jordán se enamora de María. María nunca ha amado ni besado, pero ha sido violada por varios hombres, cuando era prisionera de los fascistas. Pilar asume el mando de la guerrilla de manos de Pablo. Jordán y María viajan juntos a visitar a otro líder guerrillero, El Sordo.
Jordán y Pablo se provocan mutuamente. Pablo también pelea con Agustín. Pilar da su bendición al asesinato de Pablo. Los guerrilleros también apoyan el asesinato de Pablo. Habiendo escuchado la discusión sobre matarlo, Pablo afirma que ahora apoya el asalto al puente.
Jordan mata a un soldado de caballería fascista. Pablo sale del campamento a caballo. Una unidad de caballería pasa por allí y sigue las huellas dejadas por Pablo.
Agustín le dice a Jordan que él también se ha preocupado por María. Si no creyera que Jordan se preocupaba por María, Agustín lo habría matado. Jordan escucha los sonidos y ve luces de una batalla a lo lejos. Los fascistas están masacrando a El Sordo y sus hombres, pero Jordan se niega a permitir que Agustín vaya a ayudar a El Sordo.
Los fascistas comienzan a mover una división entera, incluyendo tanques y artillería, a través del puente. Jordan envía a Andrés con un mensaje al general Golz, advirtiendo del movimiento de tropas fascistas. El ataque al puente está planeado para el día siguiente. Jordan no quiere hablar del peligro del día siguiente. Sólo quiere disfrutar de la noche con María. Hablan de planes para el futuro. María le cuenta a Jordan sobre la ejecución de sus padres y el abuso que sufrió por parte de los fascistas. Jordan jura matar a muchos fascistas al día siguiente para vengar a María. Declara que María es su esposa.
Pilar despierta a Jordan en mitad de la noche. Pablo ha huido del campamento, llevándose consigo los detonadores. Pilar se siente responsable de haberse quedado dormida cuando se suponía que debía estar vigilando los explosivos. Jordan idea un plan para detonar la dinamita con granadas. Pablo regresa y afirma que tuvo un momento de debilidad durante la noche. Ahora quiere ayudar y ha reclutado a cinco hombres para que lo ayuden en el asalto. Pilar le cree a Pablo y le devuelve el mando de la unidad.
Comienza un bombardeo aéreo de las fuerzas republicanas y los guerrilleros lanzan su asalto al puente. Jordan coloca los explosivos.
Los refuerzos fascistas llegan al puente. Pablo lidera valientemente a sus hombres en el combate, mientras Jordan sigue colocando explosivos bajo el puente. Jordan hace volar el puente mientras se acercan los tanques fascistas. Anselmo muere. Mientras Jordan y los guerrilleros se retiran, reciben un intenso fuego de los fascistas del otro lado del desfiladero. Jordan recibe un disparo en la pierna y el abdomen. Jordan se despide de María. María le ruega que la deje quedarse con Jordan, pero él la envía con Pablo y Pilar. Jordan lucha por mantener la conciencia y proporciona fuego de cobertura mientras los demás se retiran.
El reparto incluyó actuaciones de: [1]
Fred Coe fue el productor y John Frankenheimer el director. Los decorados fueron diseñados por Walter Scott Herndon. La música fue compuesta y dirigida por Eugene Cines. [1] [2]
El programa fue grabado en video y emitido el 12 y 19 de marzo de 1959 como parte de la serie de televisión de la CBS Playhouse 90. Se llevó a cabo en la ciudad de Nueva York para dar cabida a Jason Robards. Fue "el primer drama de televisión de dos partes y tres horas". [3]
AE Hotchner escribió el guion para televisión como una adaptación de la novela homónima de Ernest Hemingway . [2] Hotchner era amigo personal de Hemingway y más tarde escribió su biografía, Papa Hemingway . Hotchner adaptó Por quién doblan las campanas para la televisión con la bendición de Hemingway. Hotchner viajaba con Hemingway cuando se emitió la segunda parte. Hemingway se detuvo en un "pequeño motel lleno de pulgas" y vio la segunda parte con Hotchner sosteniendo las " orejas de conejo " del televisor para mantener la recepción. [4] Al concluir el programa, Hemingway llamó a Robards y Schell para decirles "lo fantástico que pensaba que era". [4]
Hotchner también recordó más tarde un incidente gracioso durante el rodaje. Como Robards, Eli Wallach y Maureen Stapleton estaban actuando en obras de Broadway, gran parte del rodaje se realizó durante la noche, entre las 11 de la noche y las 3 de la madrugada. Robards y Stapleton eran grandes bebedores en ese momento, y Frankenheimer luchó por mantenerlos sobrios. La noche en que filmaron el enfrentamiento entre Jordan y Pablo, tanto Robards como Stapleton estaban visiblemente borrachos. Por otro lado, se suponía que el personaje de Nehemiah Persoff estaba borracho, pero Persoff no exhibía el nivel apropiado de embriaguez. Un exasperado Frankenheimer explotó: "¡Tengo a dos borrachos que deberían estar sobrios y a un tipo sobrio que debería estar borracho!". [5] Frankenheimer le dio whisky a Persoff y, cuando los ejecutivos de CBS llegaron para ver la filmación, vieron a "tres actores borrachos tambaleándose en una cueva que apestaba a alcohol, confundiendo sus líneas, perdiendo el ritmo, estorbándose unos a otros, pero disfrutando como sólo los borrachos pueden hacerlo". [5]
El presupuesto pasó de 300.000 a 500.000 dólares. [6]
Nehemiah Persoff ganó el premio Sylvania por la actuación destacada de un actor en un papel secundario. [7] El programa también recibió nominaciones al premio Sylvania como mejor programa dramático del año y para Maria Schell por la actuación destacada de una actriz en un papel protagónico. [8]
El periodista de televisión de Associated Press, Charles Mercer, lo calificó como "el mejor drama de la temporada televisiva actual". Elogió al elenco por desarrollar sus papeles "de manera convincente y creativa" y escribió que la escena de batalla final estaba "impregnada de una claridad y autenticidad que rara vez se logra en el medio". [9]
El crítico de televisión de la UPI, William Ewald, consideró que la primera parte era dura, pero escribió que la segunda parte era "magnífica", una producción con "un esplendor, un brillo, que convirtió los 90 minutos en una de las ofertas más distinguidas de la televisión". Destacó la descripción en voz baja de cinco minutos que hizo Maria Schell de los horrores que experimentó mientras fue prisionera de los fascistas como "una de las escenas más conmovedoras que he visto en la pequeña televisión". [10]
Después de ver la primera parte, Jack Gould, del New York Times, la calificó como "uno de los mayores logros del medio televisivo". [11] Después de la segunda parte, Gould describió las escenas de batalla culminantes como "un tour de force técnico en la producción de video experimental". También elogió la representación gráfica y conmovedora del combate y la dirección "altamente imaginativa" de Frankenheimer. [12]
Después de ver la primera parte, el crítico de televisión John Crosby dio una opinión mixta. Elogió la escena inicial entre Robards y Berghof como una representación de "verdaderos personajes de Hemingway" en papeles que eran "concisos, duros, masculinos, precisos como una cuerda de violín y, sin embargo, con un trasfondo de humor masculino ondulante". Si bien sintió que la producción en general se quedó corta, la calificó como "un intento trascendental". [13]