La Plaza de los Cinco Dedos (en alemán: Fünffingerplätzchen) era un pequeño lugar del casco antiguo de la ciudad alemana de Frankfurt am Main , que estaba formado por el encuentro de cinco calles estrechas. Estaba al este de la línea este de la plaza del mercado de Römerberg , al sur de la calle del mercado, al oeste de Langen Schirn y al norte de Bendergasse . Este popular motivo de postal y destino turístico fue destruido en un ataque aéreo el 22 de marzo de 1944 . En lugar de una posible reconstrucción , la ciudad decidió después de la guerra retirar los escombros. La zona fue reconstruida a principios de los años 1970 y con la construcción de Römerberg-Ostzeile de 1981 a 1983 y de Kunsthalle Schirn de 1984 a 1986. La entrada occidental a la Rotonda de Schirn se encuentra en el lugar de la antigua Plaza de los Cinco Dedos. , haciendo imposible la reconstrucción.
El aspecto de la Plaza de los Cinco Dedos era único en Frankfurt y en comparación con otras ciudades medievales con entramado de madera. Era el punto de convergencia central de varias calles pequeñas; Schwertfegergässchen , Drachengässchen , Goldhutgasse y Flößergasse. [1]
La Rapunzelgässchen , que discurría directamente detrás de lo que hoy es Römerberg-Ostzeile, se encontraba con la Flößergasse poco antes de la entrada a la plaza. El nombre proviene del hecho de que, a vista de pájaro, los callejones muy estrechos del casco antiguo o las hileras de edificios se fusionaban como los dedos de una mano.
En cuanto al origen natural del urbanismo, se equilibran dos teorías diferentes: una parte de la suposición de que la puerta norte del Palatinado merovingio estaba situada en el lugar de la plaza de los cinco dedos. Al igual que en el urbanismo posterior de la época barroca , las calles se dispusieron en dirección radial que conducía a la puerta y en los siglos siguientes se reconstruyeron simplemente manteniendo esta planta. La otra teoría sostiene que en el lugar se encontraba otro gran mercado similar al Römerberg, pero que en la Alta Edad Media el casco antiguo carecía de espacio y el mercado fue reconstruido debido a los cambios en las actividades del mercado. [2]
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A mediados del siglo XIV , como detallan las descripciones de la época, [3] otro pasaje llamado Löhergasse discurría al este de Goldhutgasse desde Flößergasse hacia el mercado. El desarrollo posterior llevó a que la parte sur de la antigua Löhergasse se convirtiera en un patio trasero para las casas circundantes en el mercado, Langen Schirn y Bendergasse. La casa Little Paradise (dirección: Markt 27 ) podría deberse a su fachada notablemente curvada (ver imagen): porque la mitad de la casa se construyó sobre una entrada de calle original, como aún se puede ver en el siglo XX.
Por otro lado, las primeras representaciones topográficas de Frankfurt que se conservan, como el plano de Conrad Faber von Creuznach de 1552 o el famoso plano a vista de pájaro de Matthäus Merian el Viejo de 1628, mostraban que Löhergasse ya estaba sobreconstruida y que los Cinco -Finger Square, por tanto, estaba casi en el mismo estado que en el siglo XX. Debido a la constante falta de terrenos edificables, el desarrollo se redujo, al menos aproximadamente, en el período comprendido entre 1350 y 1552. La forma del Pequeño Paraíso permite una datación entre 1470 y 1550 debido a la mitad expuesta del tiempo de transición. -madera en el hastial.
La plaza permaneció prácticamente sin cambios durante siglos. Sólo cuando surgió el turismo a finales del siglo XIX fue redescubierto y rápidamente se convirtió en un destino turístico popular y en un motivo frecuente de fotografías y postales. En pocos años se convirtió, junto con otras vistas clásicas del antiguo Frankfurt, como la Kannengießergasse o el Roseneck , en el máximo representante de la belleza y el tipo del casco antiguo de Frankfurt.
Por otro lado, en la segunda mitad del siglo XIX (entre 1862 y 1877 [4] ), las casas bastante pequeñas con dirección Goldhutgasse 1 y 3 fueron derribadas por motivos inexplicables. La razón, como ocurría a menudo en esta época, probablemente fue el deterioro. De hecho, toda la estructura del casco antiguo se encontraba en un estado catastrófico a principios de siglo. El cortafuegos sin revocar y, por tanto, antiestético, de la casa contigua en Drachengasse 5 dio forma al lugar hasta los años 30. Por lo tanto, no apareció en la mayoría de las postales de esa época o sólo está ligeramente recortado en las fotografías.
A finales de los años 30 se llevó a cabo en Frankfurt am Main una importante renovación del casco antiguo. A diferencia de las renovaciones historicistas de principios de siglo, que a menudo destruyeron más sustancia que las reurbanizadas, y las únicas medidas superficiales tomadas por el gobierno federal de los amigos del casco antiguo en la década de 1920, se llevaron a cabo en gran medida bajo aspectos modernos de conservación de monumentos.
En 1936, las casas en el lugar de los Cinco Dedos también fueron completamente renovadas, se descubrieron numerosos edificios con entramado de madera , la pared cortafuegos de la casa en Drachengasse 5 se convirtió en una verdadera fachada con ventanas y se creó un espacio completamente nuevo para el al este de Goldhutgasse mediante una perforación con el Handwerkerhöfchen (ver plano).
Durante el ataque aéreo del 22 de marzo de 1944, en esta parte del casco antiguo se desató un devastador incendio, ya que allí se encontraban sin excepción casas con entramado de madera. Muchos de ellos estaban hechos completamente de madera hasta el nivel del suelo y se quemaron por completo. Sólo quedaron los muros de piedra de las plantas bajas de las casas individuales. Aunque al menos algunas de las casas antiguas destruidas podrían haberse reconstruido, en 1946 la ciudad suspendió las obras y mandó limpiar los escombros hasta 1950. El Pozo de los Carniceros había sobrevivido a la guerra, estaba muy dañado y sobresalía de las ruinas de la casco antiguo durante un tiempo hasta que fue eliminado y inicialmente desapareció en un depósito urbano. [5] En 1968 fue restaurado por el escultor de Frankfurt Georg Krämer y se le dio una nueva ubicación en la Große Rittergasse de Sachsenhausen, junto a la Kuhhirtenturm. [6] En el marco del proyecto Dom-Römer , el ayuntamiento recibió una solicitud para instalar la fuente del carnicero en la plaza frente a la casa reconstruida de la Balanza Dorada. [7]
Una vez retirados los escombros, la plaza de los Cinco Dedos siguió siendo parte de un aparcamiento hasta principios de los años 70, cuando se construyó la estación de metro Dom/Römer.
Cualquier reconstrucción de la plaza se ha vuelto imposible a largo plazo, ya que la Kunsthalle Schirn cubre ahora gran parte del sitio original.
La Plaza de los Cinco Dedos era menos un lugar que un cruce de varios callejones, ya que no estaba limitada por una fachada cerrada de casas excepto hacia el sur. Sin embargo, la disposición sinuosa de las casas y el curso curvo de las callejuelas creaban la impresión de una pequeña plaza. Quien se encontraba en el cruce de las callejuelas no podía ver hacia afuera, aunque dos de los cruces más importantes del casco antiguo, el mercado con el mercado de pollos y el Römerberg, estaban a sólo unos metros de distancia.
Los solares de la plaza eran inusualmente pequeños y, a diferencia de las calles principales circundantes del casco antiguo, no habían sido contratados a lo largo de los siglos para grandes proyectos de construcción. Para conseguir la máxima superficie de suelo a pesar del reducido espacio, cada piso superior sobresalía considerablemente del inferior. Para mayor estabilidad, los pisos superiores se apoyaban sobre fuertes tacos, como se podía observar en todas partes a lo largo de Goldhutgasse (ver imagen).
La impresión de espacio se veía reforzada por el pozo del carnicero o del artesano. La fuente de la bomba, construida alrededor de 1800, consistía en una estela sencilla y sin adornos hecha de piedra arenisca principal, sobre la cual estaba un niño apoyado contra una ornamentada jarra de agua de piedra; El nombre de la fuente recordaba a la cercana Haus zum Fleischer (dirección de la casa en ese momento: Römerberg 14 ), que fue demolida en 1873 debido a su estado de deterioro (ver foto).
Los nombres de los callejones de la Plaza de los Cinco Dedos siempre han estado relacionados con la artesanía en los primeros registros. Por lo tanto, se puede suponer que, según la comprensión medieval del gremio, los artesanos vivían principalmente en callejones: [8]
La Goldhutgasse (ver imagen), anteriormente se conocía como Schuhgasse debido a la presencia de muchos zapateros de madera, pero su nombre moderno se debe a la sombrerería de la casa de la Cabaña Dorada en la esquina entre Market y Goldhutgasse (dirección: Markt 31). ).
Löhergasse , que una vez corría al este de Goldhutgasse, también recibió su nombre de la artesanía cuando Lohe , en alemán antiguo y medio alto todavía llamado Lö con diéresis, se usaba para denotar la corteza de los árboles utilizados para curtir.
En la calle Schwertfeger las espadas eran el oficio de los antiguos habitantes. El nombre de la calle estrecha del dragón, anteriormente conocida como callejón del lino en honor a los artesanos que trabajaban allí, aunque no se ha aclarado completamente, posiblemente fue alentado por la imaginación de los pueblos urbanos sobre las leyendas medievales asociadas con la oscuridad, que siempre estaba presente. , en las calles muy estrechas por la falta de luz artificial.
El nombre Rapunzelgässchen se remonta al siglo XVIII y atestigua el mercado de hierbas que entonces se celebraba en la salida norte del mercado de Gässchen. Anteriormente también se llamaba callejón de cuerdas, en honor a una artesanía medieval. El nombre del callejón de las vigas se explica porque la misma fuente de la casa derribada en 1873 del carnicero mundartlich también se llamaba Flösser .
No había una conexión directa por carretera con Bendergasse, pero sí un sendero que atravesaba el sótano de Goldhutgasse 14/Bendergasse 26, conocido popularmente como Stinkgasse , nombre descriptivo de las condiciones higiénicas que prevalecen aquí.
Todas las casas que rodeaban la plaza pertenecían a alguno de los callejones que las unían. En el sur estaban las casas traseras de Bendergasse 26 y 24 con la dirección Goldhutgasse 14 y 12, llamadas Pesthaus y Haus zum Hasen. En el este, entre Flößergasse y Goldhutgasse, se encontraba la muy estrecha Haus zum Widder (dirección de la casa: Goldhutgasse 16 ). El edificio principal entre Goldhutgasse y Drachengasse en el noreste, después de la demolición de las casas Goldhutgasse 1 y 3, era la Haus zur wild Frau (dirección de la casa: Goldhutgasse 7 ). La casa Drachengasse 5 estaba cerrada al noroeste y el pequeño Römer al oeste (dirección de la casa: Römerberg 12 ) y el pequeño puesto de comida (dirección de la casa: Römerberg 14 ), que a su vez eran anexos de la casa Großer Laubenberg (dirección de la casa: Römerberg 16). ).
Las casas, que daban al callejón de las espadas o al callejón de los dragones, no tenían ninguna dirección correspondiente, sino que estaban cerradas a la Goldhutgasse o al mercado.
Otras casas cercanas eran el puerto , el gato Hadder , la boca de la vía o el coronario inferior dorado . Muchos de ellos fueron diseñados como restaurantes y pubs tanto para los numerosos turistas como para la activa vida nocturna de Frankfurt.
La vista más famosa del lugar era la llamada Pesthaus, en principio sólo una parte trasera de la casa con dirección Bendergasse 26 (dirección de la galleta de cinco dedos: Goldhutgasse 14). Según la tradición, la peste apareció aquí por primera vez en 1349, en Frankfurt. [9] [10]
Sin embargo, es dudoso que la casa de tres plantas con entramado de madera enlucida que se ve fuera en realidad todavía un edificio gótico: la falta de voladizos, las dimensiones más urbanas y el giro de la cumbrera expresado en una enorme casa enana más bien remiten a la siglo XVIII que a la Edad Media.
Cuando el comerciante mayorista de Frankfurt Johannes Georg Kipp hizo restaurar la casa de sus padres en 1924, llamó al pintor de Offenbach Heinrich Holz , [9] [11] quien, sin embargo, orientó el papel tradicional del edificio en el diseño de la fachada y la tematizó ricamente. con inscripciones decoradas, que decían:
El cuadro debajo de las ventanas del primer piso representaba el sufrimiento causado por la peste: figuras retorciéndose luchando con serpientes, mientras que el cuadro debajo de los pisos segundo y tercero mostraba a personas bailando como muestra de gratitud por el fin de la muerte. Entre el 22 de julio de 1349 y el 2 de febrero de 1350, la Peste Negra se cobró más de 2.000 vidas en la ciudad, aproximadamente una quinta parte de la población en ese momento.
A finales de los años 30, en el marco de la renovación del casco antiguo, se descubrió un entramado de madera del que resultó víctima la pintura, a pesar de haber sido aplicada sólo unos 10 años antes. Con sencillas cruces y rombos de San Andrés, el resultado mostró un edificio originalmente diseñado desde el punto de vista visual, pero sin adornos ni tallas, y por lo tanto solo confirma la tesis de que la casa de la peste original fue reemplazada por un nuevo edificio después del final de la Edad Media.
La vecina Haus zum Hasen (inglés: Casa de los Conejos) era casi completamente idéntica a la vecina Pesthaus, al menos en términos de apariencia, y por lo tanto probablemente también debía ser tratada de la misma manera en cuanto a su época de origen. Ya no es posible examinar más de cerca la historia del edificio, ya que el entramado de madera del edificio está revocado al menos desde principios del siglo XIX y nunca ha sido documentado en dibujos o fotografías. En 1924, Heinrich Holz la pintó como la casa de la peste y le proporcionó una inscripción de Rudolf Kilb : [11]
La casa, que se alzaba como edificio principal entre Goldhut y Flössergasse y que sólo tenía el cortafuegos norte, se llamaba Zum Widder (en inglés: House of the Ram). Por su tamaño extremadamente pequeño, que medía dos metros en el lado más estrecho que daba a la plaza, pero que en el otro lado se extendía sobre un total de tres plantas voladas y remataba con un techo muy puntiagudo. No sólo era una vista atractiva, sino que a menudo se la consideraba el epítome de la casa gótica.
Sin embargo, el entramado de madera descubrió en el edificio una construcción progresiva, realmente medieval, sin ningún detalle. Esto lo dejaron claro dos figuras masculinas perfectamente entrenadas en el entramado de madera, que sólo se encontraba en las casas con entramado de madera de la segunda mitad del siglo XVI. [12] Debido a la ciudadanía conservadora y al final muy largo del gótico tardío en Frankfurt, la construcción puede fecharse, pero casi con certeza al menos en la primera mitad del siglo XVII.
La planta baja, por el contrario, presentaba algunas peculiaridades: no era maciza, sino en gran parte de madera, salvo un zócalo de piedra que llegaba aproximadamente a la altura de las rodillas. El techo de clavijas, visible desde el exterior entre la planta baja y el primer piso, es una indicación más de que un nuevo edificio del siglo XVII sólo se extendía hasta los pisos superiores, pero conservaba una planta baja de al menos la primera mitad del siglo XIX. siglo 15.
En definitiva, la casa era un interesante híbrido de carpintería medieval y moderna. Su pérdida a causa de la guerra también es muy lamentable desde el punto de vista de la ingeniería, ya que los métodos de investigación modernos ciertamente podrían haber proporcionado información valiosa sobre el desarrollo específico del edificio con entramado de madera en Alt-Frankfurt.
La casa de la esquina entre Drachengässchen y Goldhutgasse se llamaba Zur wilden Frau (en inglés: House of the Wild Woman) y tenía una pintura temática que recordaba a un dragón. La plaza apenas tenía un lado más grande que la vecina Haus zum Widder, pero en profundidad ocupaba casi la mitad de la manzana que se extendía hasta el mercado.
Aparte del lado estrecho, la casa con su tejado abuhardillado y sus ventanas barrocas parecía una obra de finales del siglo XVII o XVIII, pero también aquí la exposición de los años 30 sacó a la luz detalles inesperados. En la planta baja se descubrieron enormes esquinas góticas, por lo que también en este caso se puede suponer que el edificio se transformó en un edificio barroco con un edificio central de finales de la Edad Media.
Sin embargo, como muestran fotografías de principios de los años 40, se decidió no exponer el entramado de madera original, probablemente porque, como tantas veces, las modificaciones posteriores lo estropearon por completo.
