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Planos (Revueltas)

Silvestre Revueltas en 1930

Planos es una composición de música de cámara del compositor mexicano Silvestre Revueltas , también ligeramente ampliada y orquestada para orquesta completa y publicada bajo su título alternativo, Danza geométrica . Ambas versiones fueron compuestas en 1934 y las partituras están dedicadas al arquitecto Ricardo Ortega.

Historia

Desde al menos 1926, el arquitecto Ricardo Ortega había alentado a Revueltas a tomar su composición más en serio, y le mostró algunas de sus primeras partituras a Edgard Varèse . Cuando, en 1934, Revueltas compuso Planos con una estructura que alude claramente a modelos arquitectónicos, dedicó la partitura a su amigo arquitecto. Aunque a menudo se considera a Revueltas como un nacionalista mexicano con fuertes inclinaciones populistas , Planos no contiene ninguna referencia obvia al folclore. Es una de sus obras musicales más puras , en la que el uso de cualquier elemento musical de tipo folclórico es casi imperceptible. [1] Sus referencias a la geometría, aunque más programáticas que las de Varèse, indican sin embargo un parentesco con la obra del compositor anterior en un carácter lineal general compartido. Revueltas ciertamente estaba al tanto de la música y la estética de Varèse en la década de 1920, cuando los dos compositores habían intercambiado correspondencia. [2]

La versión de música de cámara se completó en marzo de 1934 y fue reorquestada en junio del mismo año para orquesta completa. [3]

Revueltas describió la obra como

Arquitectura funcional, que no excluye el sentimiento. Los fragmentos melódicos derivan del mismo impulso, de la misma emoción que mis otras obras; cantan en ritmos persistentes, siempre en movimiento; producen sonoridades que pueden parecer extrañas porque no son comunes. Mis ritmos y sonoridades recuerdan otros ritmos y sonoridades, así como el material de construcción en arquitectura es idéntico a cualquier material de construcción, pero sirve para construcciones que son diferentes en significado, forma y expresión. [4]

Instrumentación

La versión de cámara, publicada como Planos , está escrita para un noneto : clarinete en si bemol , clarinete bajo en si bemol, fagot, trompeta en do, piano, 2 violines, violonchelo y contrabajo. Esta partitura heterogénea, que recuerda a las bandas provinciales, se asemeja a las de otras partituras de Revueltas, como Alcancías y Colorines (ambas de 1932), Toccata sin fuga (1933) y la ligeramente posterior Homenaje a Federico García Lorca . [5]

La versión para orquesta grande, publicada como Danza geométrica , está escrita para flautín, 2 flautas, 2 clarinetes en mi bemol, 2 clarinetes en si bemol , clarinete bajo en si bemol, 3 fagotes (el tercer contrafagot dobla), 4 trompas, 4 trompetas, 3 trombones, tuba, percusión (4 intérpretes: xilófono, glockenspiel, tamtams grandes y pequeños, bombo, slapstick, platillo, gong grande, pandereta y campanas tubulares), 2 pianos y cuerdas. El conjunto más grande parece haber requerido también una expansión temporal. Dos secciones en la primera mitad se extienden y reescriben con material melódico recién agregado, el regreso del material de apertura al final se reformula y se agregan repeticiones motívicas ocasionales a lo largo de toda la obra. [6]

Análisis

Planos se aparta de la forma ternaria A–B–A que Revueltas emplea habitualmente en obras de un solo movimiento. En cambio, está estructurada libremente y compuesta en su totalidad . [7] Está construida en forma de mosaico modular a partir de seis motivos generadores , cada uno con varias formas variantes. Estos motivos se manipulan y yuxtaponen, lo que da como resultado su continua recontextualización. [8] La identidad de cada uno de estos grupos motívicos se intensifica mediante el uso de timbres, intensidades, articulaciones, registros, contornos melódicos, metros, patrones rítmicos y duraciones particulares. Revueltas los combina en un todo mediante el uso de secuenciación, superposición doble y triple, stretto, fragmentación, extensión y sombreado, unidos por un diseño complejo de ostinatos y planos rítmicos. El discurso musical resultante es a menudo fluido y abrupto, "un fiel espejo de la batalla diaria dentro de la imaginería conflictiva de sus mundos interior y exterior". [9]

Cuando se sugirió la influencia de Igor Stravinsky en la versión orquestal, el compositor reaccionó:

Se representó el año pasado. Las opiniones estaban divididas. Algunos pensaban que era Stravinsky; quién sabe qué habría pensado Stravinsky. Como se utilizan dos pianos y algunos gongs, los acordes del principio y del final recuerdan la sonoridad de los acordes finales de Les noces de Stravinsky; sin embargo, no son las mismas notas ni los mismos intervalos, lo que probablemente les confiere un parecido aún mayor. [10]

Discografía

Versión de cámara

Versión orquestal

Referencias

  1. ^ Sánchez-Gutiérrez 1996, 7, 48.
  2. ^ Sánchez-Gutiérrez 1996, 14, 29-30.
  3. ^ Slonimski 1945, 250.
  4. ^ Revueltas 1989, 212–213, traducido en Slonimsky 1945, 248
  5. ^ Sánchez-Gutiérrez 1996, 37–38.
  6. ^ Archibald 1966.
  7. ^ Hernández 2009, 80.
  8. ^ Sánchez-Gutiérrez 1996, 29, 33–34, 122–124.
  9. ^ Kolb Neuhaus 1998.
  10. ^ Revueltas 1989, 212.

Fuentes

Lectura adicional

Enlaces externos