Los acordes paralelos y contraparalelos son términos derivados del alemán ( Parallelklang , Gegenparallelklang ) para denotar lo que más a menudo se llama en inglés los acordes "relativos" y posiblemente "contrarelativos". En la teoría de Hugo Riemann , y en la teoría alemana de manera más general, estos acordes comparten la función del acorde al que se vinculan: paralelo subdominante, paralelo dominante y paralelo tónico. [4] Riemann define la relación en términos del movimiento de una sola nota:
La sustitución de la sexta mayor por la quinta justa arriba en la tríada mayor y abajo en la tríada menor da como resultado el paralelo de una tríada dada. En Do mayor surge de ahí una aparente tríada de La menor (Tp, la tríada paralela de la tónica, o tónica paralela), la tríada de Re menor (Sp) y la tríada de Mi menor (Dp).
— Hugo Riemann, "Disonancia", Musik-Lexikon [5]
Por ejemplo, la y menor y .
Dp significa paralelo dominante. La palabra "paralelo" en alemán tiene el significado de "relativo" en inglés. Sol mayor y mi menor se llaman tonalidades paralelas. El acorde de sol mayor y el acorde de mi menor en clave de do mayor se denominan acordes paralelos en el sistema de Riemann.
— [7]
El acorde paralelo (pero no el acorde contraparalelo) de un acorde mayor siempre será el acorde menor cuya raíz esté una tercera menor por debajo de la raíz del acorde mayor, a la inversa, el acorde paralelo de un acorde menor será el acorde mayor cuya raíz esté una tercera menor desde la raíz del acorde menor. Así, en una tonalidad mayor , donde la dominante es un acorde mayor, el paralelo de dominante será el acorde menor una tercera menor por debajo de la dominante. En una tonalidad menor, donde la dominante puede ser un acorde menor, el paralelo de dominante será el acorde mayor una tercera menor por encima de la dominante (menor).
El Dr. Riemann... se propone demostrar que cada acorde dentro del sistema de claves tiene, y debe tener, una función o significado tónico, dominante o subdominante . Por ejemplo, la tríada secundaria en el sexto grado [submediante] de la escala de Do mayor, as , o más bien cea , es una tónica 'paralela' y tiene un significado tónico, porque el acorde representa el do mayor ' klang '. en el que se introduce el billete extranjero a . Ésta, como hemos visto, es la explicación que Helmholtz ha dado de este acorde menor."
—Shirlaw 2010 [8]
El nombre "acorde paralelo" proviene de la teoría musical alemana , donde "Paralleltonart" no significa "tonalidad paralela" sino "tonalidad relativa", y "tonalidad paralela" es "Varianttonart".
El " contraparalelo " o " acorde de contraste " es una terminología utilizada en la teoría alemana derivada principalmente de Hugo Riemann para referirse a funciones diatónicas relativas (alemán: paralelo) y se abrevia Tcp en mayor y tCp en menor (Tkp respectivamente tKp en la dicción de Riemann). El acorde puede verse como el "paralelo tónico invertido" y es en tono mayor el mismo acorde que el paralelo dominante (Dp) y en tono menor igual al paralelo subdominante (sP); sin embargo, tiene otra función. Según Riemann, el acorde se deriva a través de Leittonwechselklänge (alemán, literalmente: " sonidos que cambian el tono principal "), a veces llamado gegenklang o "acorde de contraste", abreviado Tl en mayor y tL en menor, [6] o, en la literatura alemana, Tg abreviado en mayor y tG en menor (que significa "Gegenklang" o "Gegenparallel") [ cita necesaria ] . Si los acordes pueden formarse subiendo (mayor) o bajando (menor) la quinta un tono completo [acordes "paralelos" o relativos], también pueden formarse bajando (mayor) o subiendo (menor) la fundamental medio tono. a wechsel , el tono principal o leitton .
La sustitución del tono principal por el principal (desde abajo [<] en mayor, desde arriba [>] en menor) también resulta... en el cambio de tono principal (en Do mayor: T< = Mi menor, S< = La menor, Re< = Si menor[!]; en La menor: T> = Fa mayor, Re> = Do mayor, S> = Si mayor [!].
— Hugo Riemann, "Disonancia", Musik-Lexikon [5]
Por ejemplo, Am es el paralelo tónico de C, por lo tanto, Em es el contraparalelo de C. El acorde paralelo habitual en una tonalidad mayor es un tercio menor por debajo de la raíz y el contraparalelo es un tercio mayor por encima. En una tonalidad menor, los intervalos se invierten: el paralelo tónico (por ejemplo, Eb en Cm) es un tercio menor arriba, y el contraparalelo (por ejemplo, Ab en Cm) es un tercio mayor abajo. Tanto el paralelo como el contraparalelo tienen dos notas en común con la tónica (Am y C comparten C y E; Em y C comparten E y G).
Un acorde debe analizarse como Tcp en lugar de Dp o sP, particularmente en puntos cadenciales, por ejemplo en una cadencia interrumpida , donde sustituye a la tónica. Se reconoce más fácilmente en una tonalidad menor, ya que crea un paso de semitono ascendente al final de la cadencia al pasar del acorde mayor dominante al contraparalelo menor:
Ex. t - s - D - tCp Em - Am - B - C
donde C se encuentra un tercio mayor debajo de Em
Ex. T - S - D - tCp Fa - Sib - Do - Reb
donde Db se encuentra una tercera mayor por debajo de la tónica menor Fm
En la armonía de cuatro partes , el Tcp suele tener una tercera duplicada para evitar quintas u octavas consecutivas . Esto enfatiza aún más su coherencia con la tónica, ya que la tercera del contraparalelo de la tonalidad menor es la misma que la raíz de la tónica, que así se duplica.
Está claro que no se trata de un sistema sencillo. Tres categorías funcionales pueden aparecer en cualquiera de las tres formas de acordes en cualquiera de dos modos, dieciocho posibilidades en total: T, Tp, Tl, t, tP, tL, S, Sp, Sl, s, sp, sL, D, Dp , Dl, d, dP, dL. ¿Por qué toda esta complejidad? Quizás la razón central es que este sistema ingenioso, ocasionalmente complicado, permitió a Riemann... [interpretar] tríadas ostensiblemente remotas... a través de los términos tradicionales del esquema cadencial I-IV-VI, o ahora TSDT. Una secuencia de acordes de La ♭ mayor, Si ♭ mayor y do mayor, por ejemplo, podría interpretarse claramente como una progresión de subdominante (sP) a dominante (dP) a tónica (T) en do mayor, una lectura ...no sin apoyo en ciertas cadencias tardorrománticas.
— Gjerdingen [6]