Una mezcla es un registro de órgano , generalmente de calidad de tono principal , que contiene múltiples filas de tubos incluyendo al menos un registro de mutación . Está diseñado para ser dibujado con una combinación de registros que forman un coro completo, por ejemplo, principales de tonos de 8 pies (8 ′ ), 4 ′ y 2 ′ . La mezcla enfatiza los armónicos superiores de cada nota del teclado; los tonos individuales en la mezcla no son distinguidos por el oyente, pero refuerzan el tono fundamental (más bajo), agregando volumen, timbre (color) y brillantez al sonido. Debido a que los tubos que tocan armónicos superiores producen su propio conjunto de sobretonos armónicos, se introduce un elemento de disonancia armónica, dando a las mezclas su textura tonal característica a la vez que enriquecen el conjunto. Históricamente, la mezcla desciende del concepto medieval Blockwerk , un órgano en el que no había registros y todos los registros sonaban simultáneamente.
Las notas de mezcla suelen estar etiquetadas con números romanos que indican el número de filas de tubos que tienen, es decir, cuántos tubos suenan cuando se presiona una sola tecla. Por ejemplo, una mezcla II contiene dos filas (que suenan dos notas), una mezcla V contiene cinco filas, y así sucesivamente.
La mezcla a veces está diseñada de modo que el número de rangos por nota aumenta a medida que se asciende en el compás del teclado. Una mezcla que exhibe esta característica se denomina progresiva y se etiqueta con dos números (por ejemplo, Plein Jeu III-VII, Fourniture IV-VIII).
Si se especifica un tono (por ejemplo, Mixture IV 2 ′ ), se refiere al tono del rango que suena más bajo cuando se presiona la tecla C más baja del teclado.
A veces, una mezcla se etiqueta con varios números que indican los intervalos por encima de la nota fundamental en los que sonará. Por ejemplo, Mezcla 15.19.22.26 significa que cuando se presiona una nota, sonarán los intervalos de una 15.ª, una 19.ª, una 22.ª y una 26.ª (o 2' + 1 1 ⁄ 3 ' + 1' + 2 ⁄ 3 ').
Este es el tipo de mezcla más común, que suele escribirse simplemente como "Mezcla". Contiene octavas y quintas y suele ser progresiva. Es complementaria a la mezcla de platillos.
Una mezcla relativamente alta que contiene, propiamente, octavas y quintas, pero puede incluir la tercera mayor. Acompaña al Fourniture para crear un sonido de mezcla de coro completo.
Literalmente "coro completo", normalmente es una combinación de las mezclas de instrumentos y platillos.
Una mezcla de tonos altos (1', 1/2' o 1/4') generalmente de III o más rangos = mIV, IV-V, III-IV, V-VI. Contiene octavas, terceras mayores (al menos una) y quintas, aunque también puede contener la séptima menor.
Una mezcla armónica que contiene dos o tres o más rangos (IV/V/VI/VII/VIII/IX/Rauschquint III-XII) de sólo octavas y quintas.
Las notas de mezcla suelen incluir solo niveles de tono de unísono y quinta, aunque a veces incluyen terceras y, con menos frecuencia, otros armónicos como séptimas y novenas. La división de pedales normalmente contiene mezclas de tonos más bajos que refuerzan el fundamental de 16'.
Las mezclas manuales con tercias pueden sonar "incorpóreas" sin que se dibuje un registro de 16' con ellas.
La frecuencia con la que los distintos rangos de una mezcla retroceden en un intervalo (o se rompen ) a medida que uno asciende en el compás determina en gran medida cómo suena la mezcla. Si una mezcla no se rompe, se la denomina mezcla armónica . Aristide Cavaillé-Coll construyó muchos ejemplos de registros de mezcla etiquetados como "Plein jeux harmonique". Algunas mezclas aumentan los agudos en los registros más bajos del teclado y los graves en los registros más altos del teclado.
La composición de los tonos en una mezcla normalmente cambiará (o se romperá ) varias veces a lo largo del compás del teclado, a menudo en los C subsiguientes, como en el ejemplo siguiente. Los "cortes" de una mezcla implican la eliminación de un tono más alto en un punto dado dentro del compás del teclado y la adición de un tono más bajo. Esta característica hace que la mezcla suene con tonos relativamente más altos en las partes más bajas del teclado y tonos relativamente más bajos hacia el extremo superior. Proporciona definición en los graves y fundamental adicional en los agudos. Otra razón para los cortes, particularmente en mezclas muy altas, es que a los constructores les resulta poco práctico hacer tubos más pequeños (más altos) que la parte superior de un rango de 2 ' , el C que tiene aproximadamente 2/3 "de largo. Cuando se alcanza ese tono, es una práctica habitual repetir la octava anterior de tubos en el nivel de tono más bajo. Dado que las mezclas comúnmente comienzan en tonos más altos que 2 ' , se requerirían repeticiones de octavas a medida que los tonos ascienden.
Por ejemplo, aquí está la estructura de ruptura de un Gran Mueble IV típico:
Nota Tonos en esa nota y superioresMuebles IV-VII (Sala Sinfónica St Jean De Luz)Do#2 1-1/3' - 1' - _____ 2/3' - 1/2' Do#14 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'Do#26 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' Do#38 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 1' - 2/3' Do#50 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 1'
Nota Tonos en esa nota y superioresPlatillo V-VI (Sala Sinfónica St Jean De Luz)Do#1 2/3' - 1/2' - 1/3' - 1/4' Do#13 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3 ' 1/4' Do#25 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' Do#37 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' Fa#45 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'
Nota Tonos en esa nota y superioresPlein jeu V (Sala Sinfónica de San Juan de Luz, Pau St Jacques, Ayuntamiento de Leeds/Düsseldorf/Pau St Martin/Vaticano/Catedral de Chartres/San Eustaquio)C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3' C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' C25 2 -2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'
Nota Tonos en esa nota y superioresPlein jeu V (St Eustache)C1 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2' - 1/3'C13 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'C25 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'C37 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' Nota Tonos en esa nota y superioresPlein jeu V (Vaticano)C1 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'C13 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3' - 1/2'C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 2/3'C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1'C49 4' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3'Mezcla Treizieme III-VII (órgano del crucero Pau st martin):C1 1-1/3' - 1' - 8/13'C13 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13'C25 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13'C37 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13'C49 5-1/3' - 4' - 2-2/3' - 2' - 1-1/3' - 1' - 8/13o un platillo especial de IV rangos de Cucherousset en el Barton 3/7:C1 1/4' - 1/5' - 1 /7' - 1/10' C13 2/7' - 1/4' - 1/6' - 1 /8' C25 1/2' - 2/5' - 1/4' - 1/6 ' C37 2/3 ' - 1 /2' - 1/3 ' - 1/4' C49 3 1/5 1' - 4/5' - 1/2' - 2/ 5' n.º 1 1 2 3 4 5 6 C 1/16' |------------+-----------+-----------+-----------+----------- / | 1 - C 1/16' B | | | | | / | 1 - B Si bemol | | | | | / | 1 - Si bemol A | | | | | / | 1 - A Ab | | | | | / | 1 - Ab G 1/12' |------------+-----------+-----------+------- ----+------ / ---- / | 2 -G 1/12' F# | | | | / | / | 3 - F # F | | | | / | / / | 3 - F Mi 1/10' | | | | / | / / | 3 - Mi 1/10' Mi bemol | | | | / | / / | 3 - Mi bemol D | | | | / | / / | 3 - D C# | | | | / | / / | 3 - C# C 1/8' |------------+-----------+----------+---- / ------ / ---- / ------ / | 4 - C 1/8' B | | | / | / / | / / | 5 - B Si bemol | | | / | / / | / / | 5 - Si bemolA | | | / | / / | / / | 5 - A abdominales | | | / | / / | / / | 5 -Ab G 1/6' |------------+-----------+------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / | 6 -G 1/6' F# | | / | / / | / / | / / | 7 - F# F | | / | / | / | / | / | 7 - F Mi 1/5' | | / | / / | / / | / / | 7 - Mi 1/5' Mib | | / | / / | / / | / / | 7 - Mib D | | / | / | / | / | / | 7 - D C# | | / | / / | / / | / / | 7 - C# C 1/4' |------------+---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / -------| 7 - C 1/4' B | / | / / | / / | / / | / | 8 - B Si bemol | / | / / | / / | / / | / | 8 - Si bemol A | / | / / | / / | / / | / | 8 - A abdominales | / | / / | / / | / / | / | 8 - abdominales G 1/3' |------- / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------------| 8 -G 1/3' F # | / / | / / | / | / | | | 7 - F# F | / / | / / | / | / | | | 7 - F Mi 2/5' | / / | / / | / / | / | | 7 - Mi 2/5' Mib | / / | / / | / / | / | | 7 - Mib D | / / | / / | / | / | | | 7 - D C# | / / | / / | / / | | | 7 - C# Do 1/2' | / ---- / ------ / ---- / ------ / ---- / ------ / -----------+------------| 7 - Do 1/2' B | / / | / / | / | | | 5 - B Si bemol | / / | / / | / | | | 5 - Si bemol A | / / | / / | | | | 5 - A abdominales | / / | / / | / | | | 5 -Ab G 2/3' | / ------ / ---- / ------ / ---- / ---+-----------+- -----------| 5 -G 2/3' F# | / / | / | | | | 3 - F# F | / / | / | | | | 3 - F Mi 4/5' | / / | / | | | | 3 - Mi 4/5' Mi bemol | / / | / | | | | 3 - Mi bemol D | / / | / | | | | 3 - D C# | / / | / | | | | 3 - C# C 1' | / ---- / ------ / -----------+-----------+-----------+------------| 3 - C 1' B | / | | | | | 1 - B Si bemol | / | | | | | 1 - Si bemol A | / | | | | | 1 - A Ab | / | | | | | 1 - Ab G 1'1/3 | / --+-----------+-----------+-----------+- -----------| 1 -G 1'1/3 n.º 1 1 2 3 4 5 6