Paloma Pedrero (nacida el 3 de julio de 1957 en Madrid ) [1] [2] es una actriz , directora de teatro y dramaturga española .
La dramaturga española Paloma Pedrero estudió Sociología en la Universidad Complutense de Madrid antes de involucrarse en el restablecimiento de la escena teatral madrileña tras la muerte de Franco como miembro del grupo de teatro Cachivache . Su primera obra , La llamada de Lauren , en la que también interpretó el papel de Rosa, se representó en 1985. [2]
Desde entonces ha escrito mucho más material, ha actuado tanto en teatro como en televisión y ha dirigido producciones de sus propias obras. También ha cultivado una prolífica carrera como conferenciante y ensayista .
Paloma Pedrero ganó el Premio Tirso de Molina 1987 por Invierno de luna alegre .
Las obras de Pedrero son, en su mayor parte, cuasi- comedias cortas que exploran cuestiones de identidad, la subversión de los roles de género y la naturaleza de la libertad individual en la sociedad posmoderna , basadas en un modelo neorrealista .
Su trama típica está estructurada de manera sencilla (muchas obras tienen una sola escena) y el marco temporal rara vez tiene una duración extensa. Las escenas dramatizadas son de la vida cotidiana y los personajes son razonablemente familiares; son, escribe Pedrero en su monografía Sobre mi teatro , "historias que nacen de mi experiencia en algunos casos y de la observación en otros". Este estilo de escritura sucinto y extremadamente centrado y el tratamiento realista de la estructura de la trama se ejemplifican en la serie de obras de un solo acto que componen Noches de amor efímero ; cada una dramatiza un breve encuentro nocturno entre un hombre y una mujer como resultado del cual sus vidas cambian profundamente. La acción tiene lugar en tiempo real durante el transcurso de los pocos minutos que cada obra lleva en escena.
Los escenarios de Pedrero son lugares cotidianos, predominantemente urbanos y siempre familiares, ya sea el apartamento de La llamada de Lauren , la estación de metro de Solos esta noche o el parque de La noche que ilumina . "Busco, generalmente, escenarios simples", escribe Pedrero, "me gusta la calle, los parques, los bares, los metros, las habitaciones del hotel, las estaciones... escenarios teatrales que no necesitan grandes aparatos ni parafernalias". Aunque los escenarios a menudo tienen un impacto simbólico importante dentro de cada obra (por ejemplo, el espacio cerrado y limitado del apartamento en La llamada de Lauren contrasta marcadamente con la libertad del carnaval que se desarrolla en la calle afuera), inevitablemente se manejan con una estética realista. [3]
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