El Palacio de Fabio Nelli es, según los críticos e historiadores, el edificio renacentista del periodo clásico más importante de la ciudad de Valladolid ( Castilla y León , España ). [1] Según el arquitecto Antonio Bustamante García, "se considera este palacio el mejor exponente y obra de primera fila dentro del Clasicismo de la arquitectura civil vallisoletana". [2] Los críticos de arte aseguran que tuvieron mucho que ver en el resultado de la obra, las buenas relaciones y entendimiento entre el mecenas, el banquero Fabio Nelli, y el genio y maestría del autor Pedro de Mazuecos El Mozo.
Construida en una época en la que Valladolid se iba haciendo más decadente, su construcción duró unos veinte años, sucediéndose periodos de inactividad en la obra y un cambio de arquitecto debido al fallecimiento de Juan de la Lastra, el arquitecto original.
Decorado y acabado siguiendo el estilo clasicista italiano, su fachada, patio de juegos y escaleras son el epítome de este tipo de arquitectura en Valladolid. Tras la muerte del banquero el Palacio tuvo varios usos, hasta que en el siglo XX pasó a ser sede del Museo de Valladolid, institución destinada a recoger todos los restos arqueológicos y artísticos de la provincia.
La estructura se encuentra en relativamente buen estado, a la espera de una ampliación del espacio dedicado al museo y una restauración de la fachada y del patio del antiguo palacio. [3]
Valladolid a mediados del siglo XVI y principios del XVII era una ciudad que conoció su propio esplendor, e iniciaba una etapa decadente que duraría siglos. Fabio nació en 1533, pero la ciudad se encontraba estancada desde la derrota de los comuneros. Seis años antes, en 1527, Valladolid presenció uno de los acontecimientos más importantes de su historia: el nacimiento del futuro rey Felipe II en el palacio de Pimentel. Ese mismo año se iniciaron las obras de la nueva colegiata, que, tras varias alteraciones del proyecto y retrasos, obtuvo el rango de catedral , aunque nunca llegó a terminarse. [4] En 1561 un incendio destruyó gran parte de la ciudad, tras lo cual Felipe II prometió reconstruir las zonas destruidas, dotando a la ciudad de la primera Plaza Mayor regular de España. [5] La decisión del rey de instalar la Corte en Madrid supuso un grave problema para la ciudad (lo mismo ocurrió con Toledo), que inició el estado decadente en el que se mantuvo hasta bien entrado el siglo XIX. Recibió un soplo de aire fresco con la concesión del título de ciudad y con la llegada de la Corte en 1601, pero cinco años después, Felipe III regresó de nuevo a Madrid y Valladolid quedó sumida en el letargo.
Fabio Nelli fue un importante banquero vallisoletano nacido en 1533. Su padre, Alfonso Nelli, murió arruinado en Tábara ( Zamora ), habiendo pertenecido a una familia de banqueros de Siena (Italia). Su madre fue Damiana de Espinosa. Tras la muerte de su padre, Fabio Nelli abandonó Sevilla en compañía de sus tíos Pedro y María de Espinosa. Allí desarrolló su vida profesional.
Se casó en la madurez con doña Violante Rivadeneira (fallecida en 1591), con quien tuvo dos hijas: Damiana, que se casó con su primo Hernando de Rivadeneira y Leonor, que se casó con Cristóbal de Benavente y Benavides y que más tarde sería conde de Fontenar. [6]
Damiana tuvo un hijo llamado Alonso Nelli (1601-1662) que se casó con Catalina de Zúñiga. Tuvieron un hijo llamado Baltasar Francisco de Rivadeneira y Zúñiga, a quien Felipe IV le otorgó el título de marqués de la Vega de Boecillo en 1663. Es el origen del escudo que se ve en la portada del palacio de Fabio Nelli y que se conserva en los terrenos de Boecillo .
Fabio Nelli constituyó el mayorazgo en 1595 y lo ratificó en 1608 sin novedades. Lo hizo en favor de su hija mayor Damiana y de sus descendientes. Tras la muerte de Damiana en 1614, el mayorazgo pasó a su hijo Alonso Nelli.
La prosperidad económica de la ciudad -consecuencia de esta estrecha relación con la Corona-, que desde el siglo XII había concedido las primeras ferias, atrajo a la ciudad a ricas familias de comerciantes y banqueros.
Fabio Nelli de Espinosa, hijo del banquero sienés Alfonso Nelli, nació en Valladolid, pero los negocios familiares en una época de auge comercial con América le llevaron fuera de su ciudad natal hasta 1576, fecha de su regreso definitivo y en la que ordenó construir su residencia.
Sobre varias casas compradas al conde de Osorno, el arquitecto Juan de la Lastra planteó una residencia española. Pero a partir de 1595 el arquitecto Pedro de Mazuecos introdujo elementos de inspiración italiana: fachada simétrica con dos torres y acceso en el centro, en línea con la entrada al patio. Éste tiene columnas en tres de sus lados, mientras que los cuatro se cierran con un muro, al orientarse al norte, y ser así frío.
Las obras del palacio se iniciaron en 1576 en el solar de las casas principales ya citadas. El 15 de abril del mismo año el banquero Fabio Nelli y el maestro de cantería Juan de la Lastra firmaron un acuerdo para realizar las cimentaciones de los muros del edificio. En este documento se determinaban perfectamente las medidas, los materiales y la forma de trabajarlos:
Juan de la Lastra construyó la cimentación y los recintos correspondientes. La planta fue la habitual en los palacios vallisoletanos: zaguán en el lado izquierdo de la fachada, con las puertas de la calle y del patio desalineadas formando una línea oblicua sin tener en cuenta un eje de simetría. La puerta de acceso al patio desde el zaguán la colocó en forma de desnivel para evitar toda visión desde la puerta exterior.
Juan de la Lastra tomó como modelo para tallar la puerta del zaguán que daba acceso al patio, al arquitecto Baldassare Peruzzien y su obra de restauración del palacio de Máximo Colonne, tanto en la forma como en el emplazamiento. [nota 1] [nota 2] Las obras continuaron durante los seis años siguientes según las trazas del palacio de tradición vallisoletana, con el típico zaguán descentrado, como se hizo en la casa de los Berruguete, palacio de Escudero-Herrera, palacio de Pimentel y en tantos otros. Pero la obra de Juan de la Lastra se vio truncada por la enfermedad y muerte del artista que, en enero de 1582, prestó testamento poco antes de morir.
A partir de ese año se encargó al escultor Francisco de la Maza y al arquitecto Pedro de Mazuecos el Mozo que continuasen la construcción del edificio. Se tiene noticia de los respectivos acuerdos gracias al documento del Proceso de Análisis Jerárquico, que aparece con la firma del notario Miguel Palacios, (año de 1582, leg. 531, fol. 100). En estos documentos se encuentran toda clase de instrucciones y detalles para el estilo de las columnas y escaleras del patio principal, a partir de trazas de Pedro de Mazuecos el Mozo. Ese año comenzaron las obras del patio y las escaleras, que duraron cuatro meses como se exige en el acuerdo.
En 1589 Fabio Nelli decidió ocuparse personalmente de la dirección de las obras de su palacio (hasta el momento se había ocupado de ellas su hermano) quedándose en la parte trasera que era la única que estaba terminada incluso con la decoración. El primer paso fue la terminación de la fachada y la portada que encargó al joven y prometedor Diego de Praves, que aceptó, contando como fiadores con Juan de Nates y Juan de Mazarredonda y como testigo Pedro de Arce. [nota 3] En el contrato aludido en la época se establecía que debía prever las obras y el precio establecido:
En el mes de diciembre todavía se estaban realizando obras en la crujía del frente, por lo que los ocupantes del palacio tenían grandes dificultades para salir a la calle; Fabio Nelli pidió permiso a su vecino, el albañil Domingo de Azcutia para poder utilizar un callejón de su propiedad que daba a la calle Puente (actual Expósitos). [nota 4]
Las obras estuvieron paralizadas durante cinco años. Los historiadores no tienen muy claras las causas, aunque pudo ser la crisis económica que se inició en la última década del siglo, en comparación con años anteriores (década de los 80) cuando todo había sido prosperidad y abundancia. Pasados esos cinco años, Fabio Nelli encargó las obras de la portada y el antepalacio a Pedro de Mazuecos El Mozo, prestándole toda su confianza. Entre los inicios de las obras del palacio en 1576 y el nuevo acuerdo, se habían dado a conocer nuevas ideas en el mundo de la arquitectura en Italia. [nota 5] Las soluciones que dio Mazuecos para la ubicación del zaguán y tamaño y posición del patio y para la construcción de la portada se inspiraron en el Tratado de Sebastián Serlio , De la Antigüedad, Libro Tercero. Pedro de Mazuecos fue uno de los arquitectos más influyentes dentro del foco clasicista valldadolidiano.
El nuevo trazo se basa en los principios de simetría y centralidad que ofrece el Renacimiento, siguiendo al mismo tiempo las teorías y consejos de Sebastián Serlio.
En el caso del Palacio de Fabio Nelli no se trataba de restaurar un edificio gótico sino de concluir una fachada y una cubierta en un edificio cuyo interior no respondía precisamente a las nuevas modas. Según el gusto de Fabio Nelli, el palacio debía acabar siguiendo la última moda italiana y para ello contó plenamente con Pedro de Mazuecos.
Pedro de Mazuecos desplazó la puerta de entrada al patio desde el ángulo izquierdo donde se encontraba hasta el centro de la crujía, quedando así el nuevo zaguán centrador. También se ajustó la entrada desde la calle, situándola en el centro de la fachada. A partir de esta disposición centrada y enfrentada Mazuecos diseñó y distribuyó el resto del edificio, dotando al palacio de los principios clasicistas que hasta el momento no se habían experimentado en la arquitectura palaciega de la Meseta Norte: simetría, frontalidad y centralidad.
La fachada se compone del cuerpo central y dos torres laterales, adelantadas respecto al resto. Está realizada en piedra para el zócalo y ladrillo para los muros, apareciendo toda enlucida salvo la portada.
La puerta es de medio punto, con columnas de doble estriado a los lados, y se asoma a un friso decorado con querubines y figuras vegetales.
El segundo cuerpo tiene en medianía un balcón, con barandilla de bronce. Sobre el dintel se ve el lema Soli deo honor y gloria. En los laterales hay también columnas dobles, entre las que se disponen en intercalación hornacinas y palcos, siguiendo así la estética geométrica de moda en la época en que se construyó. El frontón es quebrado, y en el hueco se sitúa el escudo. Está rematado con pirámides y bolas al gusto escurialense. La cornisa tiene un volado con modillones con moldura de talón.
La fachada lateral que hoy queda a la vista da a la antigua calle del Puente , hoy Expósitos. Remata una galería de arcos con adornos de mascarones, de gusto italiano. La otra fachada lateral no se ve porque está oculta por otros edificios. Parte de esta fachada da al jardín del palacio llamado el vergel .
La puerta de entrada está centrada y conduce al pasillo que presenta su puerta de entrada al patio de juegos orientada a la calle y centrada también en la bahía.
Entre hojarascas se puede ver un personaje desnudo que porta un colgante de uvas que ofrece a un animal en actitud feroz. Se trata de Baco , apaciguando a las fieras con la ayuda del vino.
Aparecen diablos de arena o putti sosteniendo un medallón o escudo, típicamente florentino, de significado poco claro. Este adorno fue muy utilizado y difundido en relieves del Renacimiento español.
Presenta cestas repletas de frutos, coincidiendo en los capiteles de las cuatro columnas; es una representación de la abundancia, muy utilizada en los palacios vallisoletanos en el siglo XVI.
En el centro del friso, separando los grotescos simétricos ya descritos, se encuentra un rostro con expresión sarcástica y burlona, casi diabólica: un mascarón de proa que puede recordar a los modelos italianos de los sátiros o la representación de un terrorífico. Se ha interpretado como una máscara dionisíaca que representa ojos o ventana o luz interior al estar situada justo en el centro de la puerta de entrada.
En las enjutas del arco de entrada hay dos figuras ornamentales que representan niños o diablos de arena que sostienen unos frutos. Se ha querido relacionar a estas figuras con una alegoría del amor. [7]
La traducción tradicional de esta frase es: Solo a Dios honra y gloria. Sin embargo es muy raro ver esta máxima en un edificio civil no relacionado con la Iglesia. Se ha especulado con la posibilidad de que la frase estuviera dirigida a Felipe II en alabanza a la imagen que tenía como Rey Sol. En este caso la traducción sería: Al dios sol honra y gloria. Esta dedicatoria podría ser en agradecimiento a la concesión que hizo Felipe II a Fabio Nelli otorgándole generosidad y título nobiliario. [8]
El escudo actual, que se puede ver en el centro del frontón partido del palacio, corresponde al nieto de Fabio Nelli, Baltasar de Rivadeneira y Zúñiga. También pertenece a este personaje el escudo que todavía existe en la aldea de Boecillo (actual Vega de Porras), que fue casa de campo, propiedad del banquero. [nota 6] Sin embargo, en este mismo sitio de la fachada se encontraba en su día el escudo perteneciente al propio Fabio Nelli del que tenemos noticias exactas gracias a la descripción escrita que realizó, fechada el 20 de junio de 1608. [9]
Fabio Nelli estaba orgulloso de sus antepasados, que habían sido favorecidos por el emperador Carlos V , quien le dio la carta de merced y el título el 10 de enero de 1532 y permitió incluir en el escudo familiar la media águila imperial.
Cortar
Partida de dos líneas y corte de una. A la derecha: Arriba una cruz floreteada y cargada con 5 veneras, abajo sobre aguas de 3 peces en palo. Es Rivadeneira.
En el centro: Una banda y bordeada por una cadena. Es Zúñiga.
Al siniestro: Está cortado. Arriba. Hendido. A la derecha, siete lirios en franja 1,2,1,2,1. Es Niño.
A la cruz siniestra cuartelera, 1º un castillo, 2º y 3º 5 anclas en aspa cargadas con 5 máquinas también en aspa, 4º un león.
Abajo, 6 roundels en palo 3.3. Es Castro .
Parte inferior partida de dos líneas y cortada de una. A la derecha: León rampante, bordura de roeles o bezantes. Al centro: Águila desplegada y cortada. A la siniestra: Está cortada. Arriba: Un árbol, bordura con algo parecido a gavillas. Abajo: Un árbol y dos cabras rampantes atadas al mismo.
Emblemas: Un campo cargado con tres redones o bezantes fuera de posición.
Atributos externos : Lleva timbrada una corona de marqués. Sobre el todo, una cruz de la Orden de Caballería de Santiago.
En los años que se construyó Valladolid contaba con muy buenos talleres de azulejería . En 1586 se inauguró el taller de Hernando de Loaisa y ejecutó la decoración del palacio de Fabio Nelli al mismo tiempo que lo hacía la escuela de San Gabriel (ya desaparecida). [nota 7] Los temas predilectos en esta decoración eran los mitológicos. También aparecían escenas caballerescas en el paisaje de las ciudades amuralladas, siguiendo al pie de la letra las tendencias tan a la moda lanzadas por el Renacimiento italiano de Florencia. Aparte de las escenas figurativas aparece como ornamentación repetida la imagen de la granada, cargada de simbolismo, identificada con la realeza, comparando su sabor agridulce con las glorias y sinsabores del Gobierno. [10]
El banquero fundó unas obras pías en previsión de que su descendencia directa o indirecta como en efecto lo hizo. Dejó escrito que estableciera en el palacio un hospital y albergue de estudiantes pobres, cosa que nunca se llevó a cabo. Al principio sirvió de residencia a algunos altos cargos religiosos y también lo arrendaba a personas particulares.
En 1774 el prior y los miembros del convento de San Pablo eran patronos de las memorias y Waqf fundados por Fabio Nelli, así como administradores de sus bienes por cuenta de la Real Audiencia. En aquel tiempo vivía como inquilino en el palacio Ramón Castaños Leguizamón, patrono de la Iglesia de Nuestra Señora de Begoña, Marqués de Vargas y vecino de Valladolid. Éste encargó por su cuenta las reparaciones y arreglos necesarios en el edificio, por todo lo cual protestaron los frailes maestros. El señor Castaños, en respuesta, presentó una querella en la Real Audiencia acusando a estos frailes de negligencia en el cumplimiento de su responsabilidad. La Real Audiencia dio la razón. [11]
Durante la Guerra de la Independencia Española el edificio fue ocupado por las tropas francesas, que lo utilizaron como almacén, provocando numerosos desperfectos. En 1816 se utilizó para instalar las oficinas de la Real Hacienda. Tras la Desamortización pasó al Estado y poco después fue vendido a Felipe Tablares Maldonado por 114.000 reales.
En el siglo XX volvió a ser adquirido por el Estado y en 1968 fue restaurado para albergar el Museo Arqueológico. En el siglo XXI tiene el título de Museo de Valladolid.
Como museo y Bien de Interés Cultural está el palacio de Fabio Nelli desde el 16 de noviembre de 1961, su mantenimiento depende en primera instancia del Ministerio de Cultura, que delega su gestión en la Consejería de Cultura de la Junta de Castilla y León. [12] [13] El Palacio no ha sido restaurado demasiado desde la reforma realizada en 1968, por lo que después de más de cuarenta años, los responsables de esta institución creen necesaria una limpieza de la fachada y del patio.
La importancia de esta casa dentro de la ciudad española y de toda la comunidad autónoma es más que notable. Es el epítome del palacio vallisoletano clásico, con su portada marcadamente renacentista y sobre todo su patio de juegos. Esta es la característica de los palacios vallisoletanos, donde la parte que da al norte está tapiada, sin arcos que den sombra para cobijarse tan característicos en una ciudad fría, recibiendo el calor del sol. Hay palacios similares en la ciudad, al de Villagómez, que también cumplen esta característica, pero la majestuosidad del palacio de Fabio Nelli es única.
El Museo de Valladolid, institución que alberga el Palacio, presentó un proyecto de ampliación al Ayuntamiento de Valladolid en 2003, admitido a trámite. [14] En dicho proyecto, se pretendía ampliar el Museo a partir del solar existente en la parte trasera del Palacio, en la calle Expósitos. Al tratarse de una zona que pertenece al casco histórico de la capital, varios vecinos de edificios colindantes al Palacio presentaron una denuncia en los juzgados contra el proyecto, ya que a su juicio, éste incumplía el estudio de detalle del Plan General de Ordenación Urbana ( PGOU ). Los juzgados fallaron a favor de los vecinos, por lo que el proyecto se encuentra totalmente paralizado y a la espera de uno nuevo. [3]
Según el criterio de los responsables del museo, la ampliación es absolutamente necesaria y de gran urgencia. Como fondo arqueológico que es para toda la provincia , los sótanos del propio palacio se encuentran repletos de hallazgos, así como una nave situada en una zona industrial. Además de ser necesaria por el espacio que proporcionaría albergar un mayor número de hallazgos arqueológicos, el proyecto de ampliación también contemplaba una limpieza a fondo del edificio y un repintado del mismo, devolviéndole así su aspecto original. [14]
El museo fue creado como Museo Provincial de Antigüedades en el año 1879 y su sede estuvo en el edificio del Colegio de Santa Cruz. La colección se distribuye en dos secciones: Arqueología (10 salas) y Bellas Artes (8 salas). La sección de Arqueología muestra una secuencia cronológica completa de piezas de la provincia vallisoletana desde el Paleolítico hasta la Edad Media. En la sección de Bellas Artes se ofrecen pinturas de los siglos XV y XVI, tapices flamencos, orfebrería del siglo XVII, cerámica popular española, escultura y una pequeña sección dedicada a la historia de la ciudad.
Entre la colección de bellas artes sobresalen el cuadro del maestro del obispo Sancho de Rojas representando a la Virgen con el Niño junto a dos donantes donados por Santa Catalina y la Adoración de los pastores de Vicente Masip .
Entre la muestra de restos arqueológicos destaca el sarcófago del niño Alfonso de Castilla , con sus ropas y tejidos.
{{cite web}}: Falta o vacio |title=( ayuda ) ; Falta o vacio |url=( ayuda )41°39′22″N 4°43′44″O / 41.6561, -4.7289