Afueras de París son pinturas que Vincent van Gogh realizó en 1887, mientras vivía en París con su hermano Theo .
A Van Gogh le gustaba explorar las afueras de París, buscando escenarios campestres en parques y zonas boscosas de los suburbios. Su objetivo era encontrar escenas que le permitieran explorar las técnicas que aprendió en París. [1]
Como muchos otros pintores, [2] Van Gogh se preocupaba por la forma en que el progreso técnico y la industrialización afectaban al paisaje y al estilo de vida. Sentía esa preocupación cuando estaba en los Países Bajos, y se la expresó a Anthon van Rappard : "Recuerdo que cuando era niño veía ese páramo y las pequeñas granjas, los telares y las ruecas exactamente de la misma manera que los veo ahora en los dibujos de Anton Mauve y Adam Frans van der Meulens ... Pero desde entonces esa parte de Brabante que conocía ha cambiado enormemente como consecuencia de los desarrollos agrícolas y el establecimiento de industrias. Hablando por mí mismo, en ciertos lugares no miro sin un poco de tristeza una nueva taberna de tejas rojas, recordando una cabaña de barro con un techo de paja cubierto de musgo que solía estar allí. Desde entonces han llegado fábricas de azúcar de remolacha, ferrocarriles, desarrollos agrícolas del páramo, etc., lo que es infinitamente menos pintoresco". [3]
Una de las versiones de Afueras de París (F264) ilustra la invasión de la expansión urbana a la vida pastoral. Para Van Gogh, la industrialización significaba la pérdida de un estilo de vida venerado, la vida sencilla del campesino. Paul van der Griip, autor de "Arte y exotismo: una antropología del anhelo de autenticidad", escribió sobre la intención de Van Gogh de transmitir su mensaje de preocupación: "En sus representaciones de la ciudad, prestó atención principalmente a las afueras en expansión que se tragaban el campo, por lo que la vida de la ciudad y la del campo a menudo se yuxtaponían, a veces en forma de trenes para fábricas que borraban el campo". [4]
Sobre el cuadro de Van Gogh Afueras de París (F264), Schwartz y Przyblyski escriben que, aunque Van Gogh proporciona puntos de color en un terreno desolado, "las fábricas -porque eso es lo que son esos edificios toscos- reemplazarán a los molinos de viento, y las villas marcharán a través del barro y los campos de maíz hasta que alcancen el estándar premonitorio del gas". [5]
