Oberón, el príncipe de las hadas fue una mascarada escrita por Ben Jonson , con vestuario, decorados y efectos escénicos diseñados por Inigo Jones , y música de Alfonso Ferrabosco y Robert Johnson . Oberón supuso la introducción en el teatro renacentista inglés de técnicas escénicas que se convirtieron en estándar para las producciones dramáticas a lo largo de los siglos siguientes.
El texto de la mascarada se publicó por primera vez en la colección inicial en folio de las obras de Jonson que apareció en 1616 .
Oberón se representó el 1 de enero de 1611 en el Palacio de Whitehall , en el Salón de Banquetes. Enrique Federico, Príncipe de Gales , hijo y entonces heredero de Jaime I , interpretó el papel principal. (El Príncipe Enrique había querido representar la mascarada a caballo, pero "su padre vetó la idea"). [1]
La mascarada fue la sexta de la serie de espectáculos extravagantes que Jonson y Jones produjeron para la Corte Estuardo en la temporada de vacaciones de Navidad, una serie que había comenzado con The Masque of Blackness en 1605 y había continuado hasta Prince Henry's Barriers (La dama del lago) del año anterior . En Oberon, Jones presentó otra entrega del espectáculo que la Corte Inglesa esperaba. La mascarada comenzó con una cortina frontal que mostraba un mapa de las Islas Británicas, que se corrió para revelar una gran roca o peñasco, iluminado por una luna que pasaba por el cielo. Encaramado en el peñasco, rodeado de sátiros y ninfas , un Sileno inusualmente sobrio y sabio profetizó la llegada del príncipe de las hadas, Oberón , que otorgaría orden y un gobierno benéfico. Las ninfas y los sátiros bailaron alegremente ante la noticia.
El peñasco se abrió para mostrar un salón palaciego, amueblado con un trono iluminado con luces multicolores. Se revelaron los "Caballeros Enmascarados" y entró el Príncipe de Gales, montado en un carro tirado por dos "osos blancos". ( Philip Henslowe y Edward Alleyn mantuvieron dos osos polares capturados en el Ártico en 1609 como parte de su operación de hostigamiento de osos en el Beargarden , y es posible que en 1611 estuvieran lo suficientemente domesticados como para usarlos en la puesta en escena de Oberón ) . [2] Los hombres llevaban máscaras negras y trajes de plata y oro. Las alabanzas de Enrique y Jaime fueron cantadas por un coro de niños acompañados por diez laudistas, y bailaron diez pajes de verde y plata, seguidos por la danza de los catorce enmascarados principales; luego Oberón/Enrique dirigió a su madre Ana de Dinamarca en el baile general que concluyó la actuación.
La mascarada se acompañaba de una representación en "barreras", un combate físico estilizado (como una justa sin caballos); pero no se ha conservado información específica sobre esa parte de la festividad. Aparte de esa falta, sin embargo, la documentación existente sobre esta mascarada es más rica que sobre muchas otras de la época, lo que ha permitido a los investigadores estudiar aspectos específicos de su creación, en particular su música. [3]
La mascarada fue testigo de la introducción por parte de Jones de dos técnicas de construcción de escenografías en la escenografía inglesa . Las "alas laterales" son piezas de lienzo pintado que se colocan a lo largo de los lados del escenario, que se asemejan a telones de fondo parciales; se pueden colocar en múltiples pares dispuestos para lograr efectos de perspectiva . Las "persianas" son telas de fondo pintadas divididas por la mitad, que se pueden deslizar hacia adentro o hacia afuera desde los bastidores. Las contraventanas, al igual que las alas laterales, se pueden colocar en múltiples decorados; su uso permite diversos cambios de fondo escénico. [4] (Este tipo de escenografía se utilizó en mascaradas durante la era de los Estuardo; consideraciones de costo y practicidad generalmente mantuvieron la escenografía fuera del teatro profesional de Shakespeare y sus sucesores hasta el período de la Restauración ).
Los registros financieros que sobrevivieron sobre Oberon indican que solo el vestuario costó £ 1412. [5] Las cuentas del Tesoro muestran que Jonson y Jones ganaron sus honorarios estándar de £ 40 cada uno, aunque Jones recibió £ 16 adicionales del presupuesto de la casa del Príncipe Enrique; Ferrabosco ganó £ 20 por su música. [6]
Se ha reconocido ampliamente que El cuento de invierno de Shakespeare muestra la influencia de Oberón, lo que hace necesario concluir que la obra fue escrita o al menos completada después de la representación de la mascarada en enero de 1611. Los principales signos de influencia en la obra de Shakespeare son el oso en III, iii y la danza en la esquila de ovejas en IV, iv, que se asemeja a la danza de los sátiros en la mascarada. [7] Oberón presenta una demostración significativa de la influencia que las mascaradas de la época tuvieron en el teatro comercial de Shakespeare y sus compatriotas; "los osos en Mucedorus , Oberón y El cuento de invierno estaban todos conectados..." [8] Thomas Arne y George Colman el Viejo también usaron la obra como base para su mascarada El príncipe de las hadas , que se estrenó en la Royal Opera House , Covent Garden el 12 de noviembre de 1771. [9]
En 1993 se representó en Cleveland (Ohio) una producción moderna extremadamente rara de Oberón, el príncipe de las hadas , organizada por personal de la Case Western Reserve University y la Cleveland State University . La producción, basada en diseños de escenarios y música supervivientes, complementada con adaptaciones de canciones y coreografías jacobinas, se grabó y se publicó en formato de vídeo y DVD. [10] La Case Western Reserve University también subió el vídeo de la producción a YouTube en 2020. [11]
Representación completamente escenificada de una mascarada jacobina en la Universidad Case Western Reserve en 1993, incluidas reconstrucciones de la música y la danza de la mascarada. La introducción y el epílogo forman un documental sobre las producciones originales y modernas.
Oberon, The Faery Prince: A Masque of Prince Henries, 1611 de Ben Jonson. Música original de Alfonso Ferrabosco Jr., Robert Johnson, et al.