El Oberheim OB•12 es un sintetizador analógico virtual , diseñado y realizado por el fabricante de instrumentos musicales italiano Viscount , en producción entre 2000 y 2005.
El sintetizador utilizó la marca Oberheim bajo licencia de Gibson , que compró los derechos de Oberheim después de que la compañía original cerrara en 1987.
El OB•12 fue el segundo y último sintetizador Oberheim en cuya creación no participó el fundador original de la compañía Oberheim , Tom Oberheim ; el primero fue el Oberheim OB-Mx.
A pesar de su aspecto brillante, un motor de síntesis avanzado, numerosas funciones, una interfaz muy práctica y un sonido muy particular, el instrumento no logró ganarse el favor de los músicos, principalmente por su condición de "no Oberheim Oberheim". Además, el sintetizador se ganó la reputación de ser poco fiable, ya que las primeras versiones de OB•12 contenían varios errores en el software del sistema operativo. Al final, la mayoría de los errores se solucionaron, pero ya era demasiado tarde para salvar la reputación del instrumento y se dejó de fabricar, lo que supuso el fin de la "empresa conjunta" Oberheim / Viscount y, en última instancia, de Oberheim en sí.
Osciladores y generadores de sonido
Cada una de las 12 voces tiene 2 osciladores. Cada oscilador tiene ondas de diente de sierra, triangulares y cuadradas/pulsátiles, que se pueden mezclar en proporciones variables. Esta característica es similar a la del Roland SH-101, cuyo oscilador tenía ondas de diente de sierra, de pulso (cuadradas) y un suboscilador mezclables.
En el oscilador 1, cada forma de onda puede modificarse: el parámetro "spread" de la sierra añade un segundo diente de sierra desafinado, el "wrap" triangular recorta progresivamente la forma de onda añadiendo contenido inarmónico y la onda de pulso tiene un ancho de pulso variable; también está disponible PWM y la fuente de modulación puede elegirse entre LFO1, LFO2 u OSC ENV. El oscilador 2 puede modular en frecuencia (FM) el oscilador 1.
En el oscilador 2, las formas de onda de sierra y triángulo no se pueden modificar ni modular: solo se puede variar la onda de pulso; también está disponible la modulación por ancho de pulso (PWM). A diferencia del OSC1, el segundo oscilador proporciona una desafinación fina y gruesa de +-24 pasos, y se puede desactivar el seguimiento del teclado. El oscilador 2 se puede sincronizar ( esclavo ) con el oscilador 1 ( oscilador maestro ).
Se proporciona una sección común de oscilador para equilibrar la mezcla de OSC1 y OSC2, el modulador de anillo y el generador de ruido.
Filtro dual multimodo
El OB•12 tiene dos filtros VCF, cada uno de ellos de 12 db (2 polos).
Para cada filtro, se puede elegir el modo entre paso alto, paso bajo, paso banda y desactivado.
El enrutamiento de los filtros puede ser paralelo, dividido o en serie, este último da como resultado un filtro de 24 db (4 polos).
El corte, la resonancia, los moduladores y el seguimiento del teclado afectan a ambos filtros VCF.
El parámetro Delta, disponible en modo paralelo y dividido, cambia la frecuencia de corte del segundo filtro; al usar el modo de paso de banda para ambos filtros y ampliar sus frecuencias de corte, se pueden formar dos picos de formantes, creando timbres similares a los vocales.
Además del OB•12, el sintetizador OSC OSCar de 1983 es el único sintetizador que tiene esta función; en el OSCar esta función se llama "separación" y tiene una perilla dedicada en la sección de filtro, a diferencia del OB•12, cuyo parámetro Delta está dentro del menú de edición del filtro.
Sobres
Hay dos envolventes DADBSR, una enrutada al VCF y la segunda al VCA. Si bien el panel de control tiene controles deslizantes para las envolventes ADSR típicas, el menú de "edición de envolventes" agrega control para el tiempo de retardo antes del ataque, el nivel del punto de quiebre después del decaimiento y el tiempo de sostenido variable.
Una tercera envolvente ADD está destinada a la modulación de tono. Si bien el panel de control tiene controles deslizantes para la envolvente AD típica, el menú de "edición de envolvente" agrega control para el nivel de decaimiento 1 y el tiempo de decaimiento 2, lo que da como resultado una envolvente más compleja; el nivel de decaimiento 1 es efectivamente una función de tipo "punto de quiebre"; se proporcionan profundidades de envolvente variables para OSC1 y OSC2, lo que proporciona una flexibilidad de programación mucho mayor.
LFO
El OB•12 tiene dos LFO, que ofrecen formas de onda de diente de sierra, triangular, cuadrada y aleatoria. El LFO1 ofrece Fade (desvanecimiento gradual de la amplitud) y tiempo de retardo (retarda el inicio de la modulación). Ambos pueden enrutarse a tono de Osc1, tono de Osc2, PWM de Osc1, PWM de Osc2, corte de VCF y nivel de VCA; el LFO1 también puede modular Pan. Ambos LFO tienen un corte dedicado variable que filtra algunos de los armónicos, proporcionando formas de onda de LFO más suaves. La profundidad del LFO2 se enruta de forma predeterminada a la rueda de modulación; un botón en el panel superior intercambia las funciones de rueda de modulación y aftertouch, para proporcionar más enrutamientos de modulación para la rueda de modulación.
Características de rendimiento
Casi todos los parámetros de sonido tienen una perilla o control deslizante dedicado y se pueden cambiar en tiempo real.
Las fuentes de modulación en tiempo real incluyen rueda de tono, rueda de modulación, controlador de cinta, velocidad del teclado y aftertouch. Mientras que la primera rueda está destinada a la modificación del tono hasta 24 semitonos, las otras fuentes de modulación tienen una gran variedad de destinos, incluidos muchos parámetros relacionados con LFO, envolventes, oscilador y funciones comunes del oscilador ; el controlador de cinta puede controlar hasta dos parámetros al mismo tiempo.
Con la función Morph, se puede lograr una transformación entre dos sonidos, ya sea en tiempo real (usando la rueda de modulación) o de forma automática (con un tiempo de transformación definible); el resultado es una interpolación de un timbre a otro, haciendo que el timbre inicial "evolucione" hasta convertirse en el final.
De manera similar a la función Morphing, la grabadora de movimiento incorporada es muy útil para grabar modificaciones de todos los parámetros del sintetizador que se controlan mediante controladores continuos (perillas y deslizadores) y tenerlos disponibles para su reproducción. La grabadora de movimiento consta de dos ranuras de memoria, cada una de las cuales almacena hasta dos minutos de movimientos de los controladores.
La sección de automatizaciones también incluye un arpegiador multimodo con modo ARRIBA, ABAJO, ARRIBA/ABAJO y aleatorio; el arpegio se puede transponer hasta a 4 octavas; hay 7 patrones de ritmo regulares (1/4, 1/4t (tresillo), 1/8, 1/8t, 1/16, 1/16t, 1/32) y 7 patrones irregulares (presets) que proporcionan posibilidades rítmicas más complejas.
Como alternativa al arpegiador, existe otra función dedicada a la generación de patrones secuenciados: el grabador de frases. La sección del grabador de frases es en realidad un secuenciador de frases cuyo propósito es grabar melodías de notas individuales y tenerlas disponibles para su reproducción en bucle, activadas desde la tecla piloto. Hay cuatro conjuntos de grabadores de frases y, al grabar y asignar una frase a cada tecla del teclado, se pueden almacenar un total de 196 frases en la memoria, siempre que el número total de eventos no supere la memoria de 16.000 notas.
Efectos
El OB•12 ofrece cuatro unidades de efectos independientes, todas disponibles al mismo tiempo y con una función de enrutamiento flexible. Estos efectos, que son totalmente configurables, son Overdrive, Chorus, Delay y Reverb. Además, hay una sección de ecualización, cuyo modo se puede intercambiar entre un ecualizador gráfico de 5 bandas o un ecualizador paramétrico de 3 bandas.
Modos de voz
El OB•12 es un instrumento polifónico de 12 voces y multitímbrico de 4 partes. Además de la interpretación polifónica, se puede elegir el modo Mono (normal o Legato) y también cuenta con una función Unison muy flexible. Dado que Unison utiliza una polifonía de 3 notas por cada nota tocada, el modo Unison reduce la polifonía a 4 notas.
Organización interna
Los parches se pueden almacenar en 512 ubicaciones de memoria. De ellas, 256 son timbres (sonidos individuales) y las otras 256 son programas (sonidos múltiples); un programa puede constar de hasta 4 timbres, superpuestos o divididos. Unison y Mono son parámetros de timbre, mientras que los efectos, los ajustes del arpegiador/grabador de frases y los ajustes del ecualizador se almacenan como parte de un programa.
Panel trasero
El panel trasero presenta puertos MIDI in/out/thru estándar, 4 salidas jack mono (L, R, AUX 1 y AUX 2), 1 salida digital (S/PDIF) y 4 entradas (2 de pedal y 2 de interruptor ).