Nouchka van Brakel (nacida el 18 de abril de 1940 en Ámsterdam ) es una directora de cine holandesa conocida por su película de 1982 Van de koele meren des doods . [1] [2] Esa película, y Una mujer como Eva (1979) , la establecieron como una importante directora de cine feminista holandesa. [1] [3] [4] Van Brakel dijo que su ambición es hacer películas sobre mujeres que quieren cambiar sus vidas y sus sociedades.
Nouchka van Brakel nació en una familia socialista [5] que llevaba un estilo de vida bastante bohemio: su madre era cantante y su padre músico de jazz, y vivieron en Turquía durante dos años. Fue a la escuela secundaria en Bilthoven y vivió con su madre mientras su padre estaba en el extranjero. [6] Después de estudiar teatro en Utrecht , [7] se convirtió en la primera mujer en asistir a la Academia de Cine y Televisión de los Países Bajos , [8] que en ese momento estaba ubicada en Oude Hoogstraat 24, [9] a la vuelta de la esquina de su casa en El distrito Nieuwmarkt de Ámsterdam . [7] Era la única estudiante que poseía una casa, que rápidamente se convirtió en un lugar de reunión para reuniones estudiantiles y para Dolle Mina , una organización feminista fundada en 1970. En ese período comenzó a realizar cortometrajes políticos utilizando película de 16 mm. ; van Brakel atribuye a este período el deseo de hacer películas con personajes femeninos fuertes. [7] Su promoción incluyó futuros directores y camarógrafos de gran éxito, entre ellos Adriaan Ditvoorst , Wim Verstappen , Robby Müller y Jan de Bont . [10]
La segunda película de Van Brakel, Zwaarmoedige verhalen voor bij de centrale verwarming (1975), fue producida por Matthijs van Heijningen , quien fue responsable de lanzar las carreras de varios directores holandeses notables, incluido van Brakel. [11] Su cuarta película, Een Vrouw als Eva ( Una mujer como Eva , 1979), protagonizada por Monique van de Ven y Maria Schneider como amantes lesbianas, fue un éxito comercial en los Países Bajos, pero la historia sexualmente explícita de dos mujeres que se enamoran Enamorados en una conferencia feminista no fue retomado en los Estados Unidos, a pesar del respaldo entusiasta de Shirley MacLaine . [12] Van de koele meren des doods , otra producción de van Heijningen (produjo un gran número de adaptaciones de obras literarias) fue un éxito y estableció su reputación. [11] Después de Een maand later de 1987 , su carrera pareció tambalearse. [5]
Su película de 1995 sobre Aletta Jacobs , Aletta Jacobs: Het Hoogste Streven , presenta a la propia cineasta entrevistando a los contemporáneos de Jacobs. La película fue criticada por "imponer una atmósfera judía a la familia [Jacobs], de la cual no hay evidencia real". [13] Su película de 2001 De vriendschap , con un conjunto de personajes principales ancianos, se centró en la amistad masculina y la sexualidad femenina, [14] pero la película fue un fracaso crítico y comercial, [5] [15] lo que la afectó fuertemente. [7] Consideró dejar la industria por completo, pero regresó en 2006 con un documental sobre Mary; años antes se había fascinado con María, quien en su opinión parecía infeliz en muchas representaciones de la anunciación . Comenzó a coleccionar reproducciones de pinturas, muchas de las cuales se muestran en el documental Ave María de 2006 ; Mary, dice, era una mujer independiente y educada que también es políticamente importante. [5] En 2018 publicó su primer libro, Scenes uit mijn eigen draaiboek (Escenas de mi guión personal), que recibió el premio Louis Hartlooper a la mejor publicación cinematográfica.
Eso es lo que veo a mi alrededor: las mujeres, después de un revés, siempre intentan recomponerse. Tienen una creatividad eterna. Si llega la guerra, ponen a su hijo bajo el brazo y caminan hasta el siguiente refugio. Siguen adelante. Las mujeres tienen una fuerza, una terquedad y una alegría de vivir increíbles. Si alguna vez dejaran de hacer lo que hacen, el lugar sería un desastre. Los hombres hacen la guerra, animan y celebran reuniones. Todos esos trajes, si abres el periódico, no son más que hombres trajeados. [6]
Nouchka van Brakel, entrevista de 1995 con Vrij Nederland .
Las primeras cuatro películas importantes de Van Brakel (desde Het Debuut hasta Een may más tarde ) se centraron en las mujeres y sus enfrentamientos con el mundo exterior. [16] Ella figura entre una serie de cineastas europeas que se beneficiaron de la ola feminista de las décadas de 1960 y 1970 y entraron en un dominio previamente dominado por hombres, incluidas Mai Zetterling y Chantal Akerman ; Een vrouw als Eva (1979) se menciona como una de las películas dirigidas por mujeres que ofrecen "imágenes muy afirmativas del lesbianismo". [17] Un tema recurrente en sus películas es el de "mujeres que rompen con las convenciones de la sociedad y quieren algo 'controvertido'". [8] Su obra documental incluye "diversos temas de interés feminista, como la educación de los niños y la formación de parteras", [8] un estudio de la Virgen María, [1] y los efectos físicos y sociales del envejecimiento. [18]