Norbertus van den Eynde (I) , Norbrecht van den Eynde y Norbert van den Eynde (también escritos: Norbertus van den Eynden , Norbert van den Eynden y Norbertus van den Eynden ) ( Amberes , bautizado el 11 de diciembre de 1628 - Amberes, 7 de octubre de 1704 ) [1] [2] fue un escultor flamenco. Es conocido principalmente por sus esculturas religiosas y mobiliario de iglesia. Era hijo del destacado escultor Huibrecht van den Eynde y miembro de la familia de escultores van den Eynde. [3] [4] Van den Eynde era un colaborador cercano de Artus Quellinus II . [4] Realizó varios encargos en la catedral de Amberes , entre ellos varios retablos . [4]
Norbertus van den Eynde nació en Amberes, hijo de Huibrecht van den Eynde y Maria Anthonia Bagenier, y fue bautizado el 11 de diciembre de 1628. Van den Eynde nació en una de las principales familias de escultores de Amberes. [4] El taller de la familia formaba parte de la asociación informal de colaboración Quellinus - Verbrugghen - Willemsens - Scheemaeckers -van den Eynde, que había convertido el mercado de la escultura de Amberes en un virtual monopolio. [4] La amplia colaboración entre los talleres de estas familias a finales del siglo XVII "puede ser el factor más importante" que explica la intrincada "unidad de estilo y enfoques que han hecho que desentrañar las manos sea particularmente difícil para los historiadores del arte". [4]
Se formó con su padre y en los años gremiales de 1662-1663 se convirtió en maestro del gremio de San Lucas en Amberes como wijnmeester (hijo de un maestro). [2] [1] En el año gremial 1968-1968 Jan van Bredael fue registrado como su alumno. [2]
Norbertus van den Eynde se casó dos veces. La primera vez se casó con Maria Anthonia Bagenier (que fue enterrada el 2 de junio de 1691 en la iglesia de San Miguel ). [2] Más tarde se casó con Isabella Maria Reuckelenberg (o van Beirenbergh). [2] De su primer matrimonio tuvo hijos, Norbertus el Joven y Cornelis (ambos escultores) y sus hijas Franchoise Theresia e Isabella Maria. [2] Esta última se casó con el destacado pintor de naturalezas muertas Jan Pauwel Gillemans el Joven el 3 de marzo de 1693, con quien tuvo un hijo antes de morir prematuramente en octubre de 1697. [5]
Van den Eynde y su esposa vivían en Arenbergstraat, [4] en el distrito de Wapper de Amberes, donde poseían al menos dos casas. [2] Se mudaron a Gante durante diez meses entre mayo de 1692 y marzo de 1693, alquilando su casa en Wapper a su hija Isabella Maria. [2]
A su regreso a Amberes, presenciaron el nacimiento de un nieto, así como la muerte de sus hijas y de su hijo Norbertus. Van den Eynde atravesó dificultades económicas y tuvo que vender sus dos casas en el río Wapper. Finalmente, logró saldar todas sus deudas y distribuir parte de su patrimonio entre los miembros supervivientes de su familia antes de morir en 1704. [2] [6]
Es conocido por sus esculturas religiosas y mobiliario eclesiástico. En 1653 colaboró con su padre en la producción del altar mayor de la iglesia de Onze-Lieve-Vrouw van de Goede Wil de Duffel . [7]
En 1653, Van den Eynde firmó un contrato para crear dos estatuas de santos y un crucifijo para la iglesia de la casa profesa de la Sociedad de los jesuitas de Amberes. [6] Además, en 1663 creó un trono para el Priorato de Groenendael . [3] Los bancos de madera del coro de la iglesia Onze-Lieve-Vrouw van Goede Hoop de Vilvoorde, que originalmente se hicieron para el Priorato de Groenendael, se le atribuyeron anteriormente por ser de su estilo, pero esa atribución ya no puede mantenerse. [3] [8] También hizo los altares de mármol de Nuestra Señora (1658-9) y San Nicolás (1664 y 1668; con figuras de San Nicolás, Santa Ana, San José, Santa Teresa de Ávila y San Roque) para la iglesia de San Nicolás en Sint-Niklaas-Waas. [3]
Trabajó en varios altares de la posteriormente demolida iglesia de San Jorge en Amberes. Primero hizo en 1664 un altar de mármol. [6] Luego, en 1671 hizo dos altares laterales y en 1677 hizo junto con Artus Quellinus II el altar mayor para esa iglesia. En 1683 se produjo un conflicto a partir de este último proyecto, ya que Quellinus lo declaró en mora por no entregar los seis pilares para el altar. [6] El altar mayor se completó entre 1677 y 1685 y consistía en un gran altar de mármol blanco y negro de casi 15 metros de altura. Una gran pintura (478 x 279 cm) del Martirio de San Jorge (ca. 1684, ahora en el Museo Real de Bellas Artes de Amberes (inv. 240)) de Godfried Maes (Amberes 1649-1700) era el centro del altar. Representa la leyenda del martirio de San Jorge, tal como se recoge en la Legenda Aurea de Jacobus de Voragine, a mediados del siglo XIII. Los verdugos esperan la orden del emperador romano Diocleciano de ejecutar a Jorge por haberse negado a adorar a los dioses romanos. El altar estaba coronado con estatuas de ángeles de van den Eynde y una estatua ecuestre de San Jorge de Quellinus. Es probable que se trate de la estatua ecuestre que hoy se encuentra en la nave norte de la reconstruida iglesia de San Jorge de Amberes. [9]
En 1670, Van den Eynde y Quellinus firmaron un contrato para realizar el altar y el jardín del altar del gremio de esgrimistas de la catedral de Amberes , completando así el trabajo iniciado por el padre de Norberto, Huibrecht. Durante la ejecución de este proyecto, los escultores tuvieron una serie de conflictos con sus mecenas por el impago de sus facturas. [6] Entre 1683 y 1688, Van den Eynde completó en colaboración con el escultor amberino Lodewijk Willemsens un retablo dedicado a Santa Catalina para el oudekleerkopersgilde (gremio de compradores de ropa usada) de la catedral de Amberes . [4]
En 1670, van den Eynde y el escultor de Amberes Hendrik Frans Verbrugghen fueron "invitados específicamente para pedir su consejo" a viajar a Malinas como consultores para las obras de la Catedral de San Rumoldo . [4]
Van den Eynde era un proveedor frecuente de placas de mármol (utilizadas para gabinetes de ébano) para las firmas de comercio de arte Musson y Forchondt . [4]
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