Nicolás A. Huber

Compositor alemán

Nicolaus A. Huber (nacido el 15 de diciembre de 1939) es un compositor alemán.

Educación

Huber nació en Passau . De 1958 a 1962 estudió educación musical en la Hochschule für Musik und Theatre München y posteriormente composición con Franz Xaver Lehner y Günter Bialas . Continuó su formación con Josef Anton Riedl , Karlheinz Stockhausen y, sobre todo, con Luigi Nono . Desde 1974 hasta su jubilación en 2003, Huber fue profesor de composición en la Folkwang Hochschule de Essen . ^[1]

Estilo e influencias

Riedl y Schnebel inspiraron los experimentos vocales y lingüísticos de Huber. Riedl en particular alentó las tendencias radicales de Huber. ^[2] Su tratamiento del material musical se formó más fuertemente por su contacto con Stockhausen, mientras que Nono inspiró en él una aguda conciencia histórica y política (marxista), particularmente evidente en su segunda fase compositiva, que comenzó alrededor de 1969. ^[1] Huber participó en el proyecto de composición Ensemble de Stockhausen en el Darmstädter Ferienkurse de 1967 , una experiencia que le dio una apreciación del potencial para la improvisación, un factor que marca no solo sus composiciones para fuerzas convencionales, sino también sus experimentos mixtos y multimedia. La influencia de Stockhausen también se puede ver en la explotación del espacio por parte de Huber y la incorporación de elementos extraños, como expresiones vocales en la música instrumental, como un medio para realzar la expresión. Su período de estudio con Luigi Nono en 1967-68 fue aún más influyente en Huber. Nono animó a Huber a buscar un medio más exhaustivo para erradicar la tonalidad, a través del estudio de la psicología para comprender mejor las respuestas humanas. ^[2]

Composiciones seleccionadas

• Traummechanik para percusión y piano (1967)
• von... bis... para viola, armonio, piano y percusión (1968)
• Aion para cintas de cuatro pistas y olores (1968/72)
• Harakiri para pequeña orquesta y cinta (1971)
• Gespenster para gran orquesta, cantante/orador y cinta, sobre textos de Bertolt Brecht y Peter Maiwald (1976)
• Darabukka para piano (1976)
• dasselbe ist nicht dasselbe para caja (1978)
• Canción de Morgenlied para gran orquesta (1980)
• Vor und zurück para oboe (1981)
• Seis bagatelas para conjunto de cámara y cinta (1981)
• Aus Schmerz und Trauer para saxofón alto o clarinete en si ♭ (o trompa bassett) (1982)
• Trío con pandereta para viola, violonchelo y contrabajo (1983)
• Demijour para oboe, violonchelo y piano (1985/86)
• Dobles, mit einem beweglichen Ton para cuarteto de cuerda (1987)
• Adelante. Música para orquesta con encogimiento de hombros (1988)
• Tres piezas para orquesta con piano de acompañamiento/cantante y piano obligado (1990/91)
• Primera obra de Mozart para flauta sola (1993)
• Als eine Aussicht weit... para flauta, viola y arpa (1996)
• Cubierto con música para soprano, flauta, acordeón, percusión y contrabajo (1997)
• ACH, DAS ERHABENE...(G. Benn) betäubte fragmente para dos coros entrelazados de 36 voces (1999)
• Der entkommene Orpheus para cuatro guitarras (2001)
• ¡Oh, dieses Lichts! (G. Benn) para flauta, violonchelo y piano (2002)
• Werden Fische je das Wasser leid? (Ch. Bukowski) Música con síndrome de negligencia para soprano e instrumentistas (2003)
• ES para viola solo (2007)

Revistas políticas

• Don Quichotte und Sancho Pansa in den Irrungen und Wirrungen der westlichen Demokratie (1976, Düsseldorf)
• Hanna und Paul oder: Der Sozialismus kommt selten allein (1977, Düsseldorf)
• Fausto, der Tragödie unbekannter Teil (1978/79, Bochum)
• Staatszirkus (1980, Núremberg)

Premios

• Premio Cultural de Música de la Ciudad de Múnich (1969)
• Premio de composición de Darmstadt (1970)
• Premio de apoyo a la música de la Academia de las Artes de Berlín (1988)

Escritos

• 2000. Nicolás A. Huber. Durchleuchtungen. Texte zur Musik 1964-1999 , ed. Por Josef Hausler. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel. ISBN  3-7651-0328-4 .
• 2002."'Die Zeit ist buchstabengenau und allbarmherzig'. Zu Hölderlin in meinen Kompositionen", Dissonanz , 76:4–13; 77:4–15.
• 2005. "Pour les Enfants du paradis. Kurze Charakterstücke für KlavierPlus" (2003) en: Hören und Sehen – Musik audiovisuell. Wahrnehmung im Wandel. Produktion—Rezeption—Analyse—Vermittlung . Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung 45, págs. 57–61. Maguncia: Schott.
• 2006. "Über einige Beziehungen zu Bach (und Friedrich Hölderlin)". MusikTexte , núm. 108 (febrero).

Referencias

1. Orgasmo 2001.
2. Warnaby 2003, pág. 23.

• Orgass, Stefan. 2001. "Huber, Nicolaus A.", The New Grove Dictionary of Music and Musicians , segunda edición, editado por Stanley Sadie y John Tyrrell . Londres: Macmillan Publishers.
• Warnaby, John. 2003. "La música de Nicolaus A. Huber". Tempo 57, núm. 224 (abril): 22-37.

Lectura adicional

• Amzoll, Stefan. 2006. "Über Geschichte und kritisches Komponieren bei Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Birkenkötter, Jörg. 2006. "Neue harmonische Prozeßverläufe in Pour les Enfants du paradis von Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Blomann, Karl-Heinz y Frank Sielecki. 1997. "Gespräch mit Nicolaus A. Huber". In Hören: Eine vernachlässigte Kunst? , editado por Karl-Heinz Blomann y Frank Sielecki, 75–93. Hofheim: Wolke. ISBN 3-923997-73-6 . 
• Blumenthaler, Volker. 2006. "Der Weg ist steinig. Zu „Offenes Fragment“ von Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Brauss, Martín. 2004. "'Elfenbeinturm mit Schließscharten': Anmerkungen zu Nocturnes von Nicolaus A. Huber". En Tacet, non tacet: Zur Rhetorik des Schweigens—Festschrift für Peter Becker zum 70. Geburtstag , editado por Charlotte Seither , 307-311. Sarrebruck: Pfau-Verlag. ISBN 3-89727-265-2 . 
• Domann, Andreas. 2005. "'¿Wo bleibt das Negative?' Zur musikalischen Ästhetik Helmut Lachenmanns, Nicolaus A. Hubers und Mathias Spahlingers". Archiv für Musikwissenschaft 62, núm. 3: 177–91.
• Ehrler, Hanno. 2006. "Zu einigen jüngeren Kompositionen von Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Hiekel, Jörn Peter. 2006. "Das Vertraute und das Verstörende. Zu Nicolaus A. Hubers Komponieren". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Hiekl, Jörn Peter. 2008. "'Aufrührerisch mit kleinsten Mitteln': Aspekte des Widerständigen bei Luigi Nono, John Cage y Nicolaus A. Huber". Neue Zeitschrift für Musik 169, núm. 2 (marzo-abril): 32–37.
• Koch, Sven-Ingo. 2006. "Nicolaus A. Huber: Zwischen Strenge und Offenheit". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Lachenmann, Helmut. 1987. "Magier und Chirurg: Über Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 20 (julio-agosto). Reimpreso, como "Über Nicolaus A. Huber", en Lachenmann, Musik als existencialle Erfahrung: Schriften 1966–1995 , editado por Josef Häusler, 284–86. Wiesbaden: Breitkopf & Härtel; Fráncfort del Meno: Insel-Verlag, 1996. ISBN 3-7651-0247-4 ; ISBN 3-458-16768-4 .  
• Nimczik, Ortwin. 2004. "Konzeptionelle Rhythmuskomposition: Vor und zurück für Oboe (1981) von Nicolaus A. Huber". En Neue Musik vermitteln: Analysen—Interpretation—Unterricht , editado por Hans Bässler, Ortwin Nimczik y Peter W. Schatt. Schott Musikpädagogik. Maguncia: Schott. ISBN 3-7957-0492-8 . 
• Nimczik, Ortwin. 2005. "¡Haltung ist wieder nötig!" Neue Zeitschrift für Musik 166, núm. 3 (mayo-junio): 40–43.
• Nonnenmann, Rainer y Nicolaus A. Huber. 2005. "Die Sackgasse als Ausweg: Kritisches Komponieren—ein historisches Phänomen?" Música y estética 9, núm. 36 (octubre) 37–60.
• Oehlschlägel, Reinhard. 1983. "Nicolaus A. Huber im Gespräch". MusikTexte , núm. 2 (diciembre).
• Oehlschlägel, Reinhard. 2006. " Gespenster von Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Rüdiger, Wolfgang. 2001. "Leuchtkräftige Durchleuchtungen: Nicolaus A. Hubers Texte zur Musik". Música y estética 5, núm. 17 (enero): 105-109.
• Schwer, Cornelio. 2002. "Ajouter de nouvelles œuvres aux anciennes, cela at-il encore un sens? L'art, c'est fini? / Hat es noch Sinn, den bestehenden Werken neue hinzuzufügen? Ist die Kunst am Ende?" Disonancia / Dissonanz , núm. 78 (diciembre): 22-27.
• Schwer, Cornelio. 2003. "Nicolaus A. Huber: An Hölderlins Umnachtung ". Música y estética 7, núm. 25 (enero): 60–70. Reimpreso en Contemporary Music Review 27, no. 6 (diciembre de 2008): Música de Nicolaus A. Huber y Mathias Spahlinger : 643–53.
• Schwehr, Cornelio. 2006. "Beobachtungen zu Don't Fence Me In von Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Seidl, Hannes. 2006. "Einbrüche der Popkultur in der Musik von Nicolaus A. Huber desde 1990". MusikTexte , núm. 108 (febrero). Traducción al inglés como "La altura de la amplitud: infiltraciones de la cultura pop en la música de Nicolaus A. Huber", trad. Philipp Blume. Revista de Música Contemporánea 27, núm. 6 (diciembre de 2008): Música de Nicolaus A. Huber y Mathias Spahlinger: 655–64.
• Spahlinger, Mathías. 1983. " 6 Bagatellen von Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 2 (diciembre).
• Spahlinger, Mathías. 2006. " Sphärenmusik von Nicolaus A. Huber". MusikTexte , núm. 108 (febrero).
• Strässle, Thomas. 2001. "'Tout le sens de la claire image vit comme un tableau...': Le trio pour flûte, alto et harpe de Nicolaus A. Huber d'après Hölderlin / 'Der Ganze Sinn des hellen Bildes lebet als wie ein Bild ...': Zu Nicolaus A. Hubers Hölderlin-Trio für Flöte, Viola und Harfe". Disonancia / Dissonanz , núm. 70 (agosto): 14-19.
• Torra-Mattenklott, Caroline. 2001. "'Me voici maintenant plein d'adieux': La tonalité dans An Hölderlins Umnachtung, pièce pour ensemble de Nicolaus A. Huber (1992) / 'Ich bin jetzt voll abschieds': Tonalität in Nicolaus A. Hubers Ensemblestück An Hölderlins Umnachtung (1992)". Disonancia / Dissonanz , núm. 70 (agosto): 4-13.