Nicolas Bernier (28 de junio de 1664 - 5 de septiembre de 1734) fue un compositor barroco francés .
Nació en Mantes-sur-Seine (hoy Mantes-la-Jolie ), hijo de Rémy Bernier y Marguerite Bauly. Estudió con Antonio Caldara y es conocido por su estilo de influencia italiana. Después de Marc-Antoine Charpentier, es probablemente el compositor francés con mayor influencia italiana de esta época, y reemplazó a Charpentier como maître de musique des enfants (maestro de coros) en la Sainte-Chapelle real en 1704. Murió en París .
"Compositor, clavecinista, teórico y profesor francés. Probablemente aprendió música en la maître de la colegiata de Notre Dame, Mantes, y en la de la catedral de Evreux. Según el Etat actuel de la Musique du Roi (1773), estudió después con Caldara en Roma. En 1692, Bernier vivía en la rue Tiquetonne de París y enseñaba clavecín. El 20 de noviembre de 1693 no consiguió el puesto de maître de musique de la catedral de Rouen, compitiendo con Jean-François Lalouette. Fue nombrado jefe de la maître de musique de la catedral de Chartres el 17 de septiembre de 1694 y permaneció allí hasta el 18 de marzo de 1698, cuando obtuvo un puesto similar en Saint Germain-l'Auxerrois, París. Un Te Deum interpretado ante el rey en Fontainebleau el 24 de octubre de 1700 tuvo mucho éxito. y fue cantada nuevamente en varias iglesias parisinas en 1701 y 1704. El 5 de abril de 1704 sucedió a Marc-Antoine Charpentier como maître de musique de la Sainte-Chapelle, dimitiendo de este puesto el 18 de septiembre de 1726 en favor de su amigo François de La Croix. Había sido necesario el patrocinio de Philippe, duque de Orleans, para que mantuviera el puesto después de su matrimonio con Marie-Catherine Marais el 20 de junio de 1712, ya que la regla de la Sainte-Chapelle exigía que su maître de musique fuera "un célibe con hábito clerical". A pesar de la afirmación de Le Cerf de La Viéville, Bernier no era abad, sino solo un acólito con derecho a llevar el alzacuellos clerical . En 1715 participó en los divertissements organizados por la duquesa de Maine en su castillo de Sceaux. En enero de 1723, a petición del regente, Michel-Richard de Lalande renunció a tres de sus cuatro períodos trimestrales de servicio como submaître de música en la Chapelle Royale. Los puestos así creados fueron asignados, sin concurso, a André Campra, Charles-Hubert Gervais y Bernier, quien ofició durante el período de servicio de verano hasta su muerte. En 1726, el período de Lalande quedó vacante cuando él murió y fue compartido entre los submaîtres restantes, y Bernier se encargó de la educación de los pajes de la Chapelle hasta 1733. De hecho, fue famoso como profesor. Escribió un tratado titulado Principes de composition y contó a Louis-Claude Daquin entre sus alumnos.
Bernier propuso una solución personal a la unión de los gustos francés e italiano. Logró un equilibrio entre los dos estilos en su primer libro de cantatas francesas, género del que fue uno de los primeros creadores junto con Jean-Baptiste Morin. Recitativos vigorosos y aires da capo, con o sin lema inicial, se suceden libremente, mientras que la melodía expresiva, con pocos intervalos amplios o melismas largos, hunde sus raíces más en la tradición francesa. Les nuits de Sceaux contiene las únicas piezas instrumentales de Bernier: danzas y dos oberturas que adoptan la estructura luliana pero son de estilo italianizante. Los 45 petits motetes, los 36 grands motetes y las 39 cantatas presentan un rasgo estilístico peculiar de Bernier: la repetición a menudo sistemática de un motivo, ya sea transpuesto o no. Bernier tenía reputación de contrapuntista, y la escritura refinada de los coros fugados en Beatus vir y Confitebor tibi Domine dan testimonio de su habilidad. Dos de sus grandes motetes fueron cantados varias veces en el Concert Spirituel a partir de 1725. La mayor parte de sus Principes de composition está dedicada al contrapunto a dos voces; la obra se asemeja a los tratados de Nivers y Masson. [1]
Todas las obras impresas publicadas en París.
[26] Motetes, 1–3vv, a. C., algunos con inst., op. 1 (1703)
16 para 1v, 7 para 2vv, 3 para 3vv
[15] Motetes, 1–3vv, a. C., algunos con inst., op. 2 (1713)
11 para 1v, 3 para 2vv, 1 para 3vv
3 motetes, 1v, y 1 motete, 3vv, en Motets... por Mr. de la Croix, 1–3vv, bc, algunos con insts, op.1 (1741)
Grandes motetes, todos SATBB, str: Beatus vir, F-Pc; Benédico anima mea, Pc; Cantate Domino, LYm; Confitebor tibi Domine, PC; Cum invocarem, LYm; Deus noster refugio, PC; Lauda anima mea Dominum, PC; Lauda Jerusalén, PC; Laudate Dominum quoniam, PC; Miserere mei, PC; Venite exultemus, PC
[9] Leçons de Ténèbres, S, bc, LYm, V
Misa; Te Deum: ambos perdieron
Chants des office de différents Saints nouveaus, citado en Privilège Général, 3 de marzo de 1724, perdido
Atributos de los motetes. Bernier, todos de dudosa autenticidad: Quis hábitat, Resonate, Salve regina, Sicut cervus, todos Pn; Haec muere quam fecit Dominus, LYm
[24] Cantates françoises ou musique de chambre, 1–2vv, a.C., algunas con insts, bk 1–4 (1703)
repr, en La cantata francesa del siglo XVIII, vi–vii (Nueva York, 1990)
21 para 1v, 3 para 2vv
Les ninfas de Diana, cantate françoise, 2vv, a.C. (1703)
repr. en La cantata francesa del siglo XVIII, vi (Nueva York, 1990)
Les nuits de Sceaux, concerts de chambre, ou cantates françoises, solo vv, bc, insts, bk 5 (1715)
repr. en La cantata francesa del siglo XVIII, viii (Nueva York, 1990)
2 diversiones
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, algunas con insts, bk 6 (1718)
repr. en La cantata francesa del siglo XVIII, viii (Nueva York, 1990)
[6] Cantates françoises, ou musique de chambre, 1v, bc, algunas con insts, bk 7 (1723)
repr. en La cantata francesa del siglo XVIII, viii (Nueva York, 1990)
1 aire en Recueil d'airs sérieux et à boire (1706)
varios aires en Nouvelles poésies, libros 1–8 (1703–7)
1 aire en Nouveau recueil de chansons choisies, libro 7 (1736)
Obras en Pc atribuidas a Bernier, todas de dudosa autenticidad: Polyphème, cantata, B, insts [2 copias, 1 sin insts]; 3 dúos y 1 aire en Recueil d'airs choisies
Principios de composición de Bernier (MS, F-Pn, nd); traducción al inglés en PF Nelson, Nicolas Bernier: Principles of Composition (Brooklyn, NY, 1964)
N. Dufourcq y M. Benoit: 'A propos de Nicolas Bernier (1665-1734)', RdM, 39 (1957), 78–91
PF Nelson: Nicolas Bernier (1665–1734): un estudio del compositor y sus obras sagradas (tesis doctoral, Universidad de Carolina del Norte, 1958)
PF Nelson: 'Nicolas Bernier: un resumen de sus obras', RMFC, 1 (1960), 93–8
PF Nelson: 'Principes de composición de Mr Bernier', RMFC, 2 (1961–2), 95–8
PF Nelson: 'Nicolas Bernier (1665–1734): un estudio bibliográfico', Estudios en musicología, ed. JW Pruett (Chapel Hill, 1969), 109–17
D. Tunley: La cantata francesa del siglo XVIII (Londres, 1974, 2/1997)
PF Nelson: 'Nicolas Bernier', RMFC, 18 (1978), 51–87; xix (1979), 51–101
JA Kotylo: Un estudio histórico y estilístico del Petit Motet 1700-1730 (tesis doctoral, Universidad de Colorado, 1979)
MJ Voloshin: Las cantatas seculares de Nicolas Bernier (tesis doctoral, Universidad de Kentucky, 1984)
Jean-Paul C. Montagnier : 'Atribución de la música antigua: el caso de Nicolas Bernier', Recercare , 4 (1992), 81–104
Jean-Paul C. Montagnier : 'De l'air da capo à un embrion français de “forme sonate”: les cas du Confitebor tibi et du Beatus vir de Nicolas Bernier', Revue de Musicologie , 79 (1993), 308–18
Jean-Paul C. Montagnier : ' Los principios de composición de Nicolas Bernier y la tradición del partimento italiano', Música antigua , 49 (febrero de 2021), p. 87-100.
