Nicolaas van der Horst o Nicolaus van der Horst ( Amberes , circa 1587-1598 – Bruselas , 1646) fue un pintor , dibujante y diseñador de tapices flamenco . [1] Fue cortesano en la corte de los gobernadores de los Países Bajos Habsburgo en Bruselas y recibió el título de Arquero de la Guardia. [2] [3] También fue cartógrafo. Ahora es menos conocido por sus pinturas que por sus diseños para grabados publicados por los impresores de Amberes. [4]
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Poco se sabe sobre los primeros años de vida de van der Horst. El biógrafo del artista flamenco Cornelis de Bie escribió en su Gabinete Het Gulden publicado en 1662 que van der Horst (a quien de Bie se refiere como Nicolaes vander Horst) fue entrenado por Rubens. Al finalizar su formación viajó por diversos países donde, según de Bie, su trabajo fue muy apreciado. [2]
Después de regresar a casa, se instaló en Bruselas, entonces capital de los Países Bajos de los Habsburgo. Aquí trabajó para los gobernadores generales de los Países Bajos Habsburgo, el archiduque Alberto de Austria e Isabel Clara Eugenia, para quienes realizó numerosos dibujos. [2] Fue cortesano en la corte y se le dio el título de Archer de la Garde (Arquero de la Guardia), un papel ceremonial cuasi militar. [3]
Dibujó muchos retratos y otros temas que fueron grabados por destacados grabadores para libros y grabados. [2]
Murió en 1646 en Bruselas. [2]
Si bien Van der Horst fue elogiado durante su vida como un buen pintor al gran estilo de Rubens, sólo se conoce un cuadro firmado por su mano. Es conocido principalmente por sus diseños para grabados y un mapa, que fueron grabados por los principales grabadores de su época e impresos por los impresores de Amberes. [4] Su temática fue diversa e incluyó retratos, temas religiosos, mitológicos, alegóricos, históricos y literarios. [1] Trabajó con grabadores como Paulus Pontius , Pieter de Jode I , Lucas Vorsterman el Viejo , Cornelis Galle el Viejo , Abraham Dircksz van Santvoort y Guillaume Collaert. [4]
Realizó una serie de los cinco sentidos, que fue grabada por Guillaume Collaert y publicada en Amberes. El grabado que representa el olfato muestra una gran figura tumbada en un suntuoso sofá con flores esparcidas. Lleva en la mano un ramo cuyo perfume inhala, mientras toma otras flores en un jarrón colocado sobre una mesa. Sobre la mesa también hay un recipiente en el que se queman las especias. Un cortesano de pie mantiene viva la olorosa combustión. A través de dos arcadas al fondo de la sala se pueden ver unos perros, un altar de perfumes recibiendo ofrendas y el sumo sacerdote ofreciendo incienso a un altar. [4]
Dibujó una vista de Bruselas que fue grabada por Abraham Dircksz van Santvoort en tres planchas. La impresión muestra una vista de pájaro de Bruselas. También dibujó un mapa de Bruselas, que formó la base de un plano de la ciudad de Bruselas grabado por Abraham Dircksz van Santvoort y publicado por Martin de Tailly en 1640. [5]
La única pintura que se conserva de Van der Horst es una obra conservada en el Museo de la ciudad de Bruselas . Muestra a la Infanta Isabel Clara Eugenia de España en la procesión de Nuestra Señora de Laeken . Este acontecimiento tuvo lugar en Laeken , actualmente Bruselas, el 4 de junio de 1622. La pintura es un amplio paisaje en el que una gran procesión avanza hacia la iglesia de Laeken. Está formado por arqueros, 345 beguinas, lanceros y la infanta Isabel, acompañada de sus cortesanos. La Infanta viste la vestimenta religiosa negra que empezó a llevar tras la muerte de su marido [6] [7]
El artista parece haber tenido una estrecha relación con la familia Thurn und Taxis . Realizó para los miembros de la familia retratos, dibujos de sus monumentos funerarios y diseños para tapices. Diseñó dos tapices con motivo de la boda del duque Leonhard II de Thurn und Taxis y la duquesa Alejandrina en 1646. Cada tapiz muestra un retrato de la novia y el novio a caballo, respectivamente. La duquesa sostiene las riendas en la mano izquierda y el látigo en la derecha, conforme al estilo de montar de la corte tal como lo enseñó De Pluvinel en Le Maneige Royal. Este alto nivel de doma no era común entre las mujeres montadas de lado. [8]
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