El New York Evening Graphic fue un periódico sensacionalista publicado de 1924 a 1932 por Macfadden Publications . Explotador y mentiroso en su corta vida, el Graphic ejemplificó el periodismo sensacionalista y lanzó las carreras de Walter Winchell , Louis Sobol , [1] y el periodista deportivo convertido en columnista y presentador de televisión Ed Sullivan .
El editor fundador del New York Evening Graphic fue el periodista de investigación Emile Gauvreau , [2] que creció en Connecticut y en Montreal , Quebec, el hijo mayor de un héroe de guerra itinerante franco-canadiense. Gauvreau, que abandonó la escuela secundaria , comenzó su carrera periodística como reportero novato en el New Haven Journal-Courrier (junto con Yalies a tiempo parcial como Sinclair Lewis [3] ) durante la Primera Guerra Mundial y, en 1919, había seguido adelante. convertirse en el editor jefe más joven en la historia del Hartford Courant después de sólo tres años en el cargo. Fue despedido cuando un proyecto de investigación avergonzó a "Boss" Roraback, el magnate republicano de servicios públicos del estado de Connecticut , J. Henry Roraback . [4] En 1924, Gauvreau se dirigió a Nueva York para buscar fortuna en The New York Times bajo la dirección de Carr Van Anda , cuando, como relata en My Last Million Readers , [5] conoció a Macfadden a través del editor de la editorial. en jefe, Fulton Oursler , [6] un encuentro casi casual que se convirtió en "el punto de inflexión más violento de mi vida".
Mi salida del Courant , como resultado de las revelaciones de la fábrica de diplomas médicos , había inyectado mi nombre en las historias de investigación de los periódicos. Varios de esos relatos me describían como una especie de mártir. MacFadden, a quien no le gustaban los médicos, ni charlatanes ni legítimos, estaba muy interesado en la lucha que yo estaba librando. [7] Como resultado de nuestra conferencia, me comprometieron a organizar un periódico sensacionalista vespertino que se publicaría en Nueva York con el nombre de La Verdad . (...) Habló de su periódico proyectado como un diario de cruzada, que informaría a los verdad en todas las circunstancias, y lo escuché con entusiasmo." [8]
Desde el principio, el periódico contó con una columna de chismes de Walter Winchell y, cuando renunció en 1929, de Louis Sobol. En 1931, Ed Sullivan , autor de una columna de deportes titulada "Sport Whirl", [9] estrenó su columna, Ed Sullivan Sees Broadway . [10] El director de cine Sam Fuller trabajó para The Graphic como reportero de crímenes. Ernie Bushmiller creó la tira cómica Mac the Manager at the Graphic antes de crear la tira cómica de Nancy . [11]
The Graphic , que lucía el lema "Nada más que la verdad", a menudo explotaba una técnica de montaje conocida como composógrafo para crear "fotografías" de eventos de los que no podía obtener fotografías reales, como el cadáver de Rodolfo Valentino o el ser espiritual de Valentino. Saludado en el cielo por Enrico Caruso . [12]
En su novela autobiográfica de 1931, Hot News , Gauvreau se atribuye el mérito personal de la invención y del lanzamiento de "un nuevo capítulo en la historia del periodismo sensacionalista". Gauvreau, el editor del concurso de Graphic, Lester Cohen, y Fulton Oursler , segundo al mando de Macfadden Publications , afirmaron más tarde que las imágenes tenían como objetivo llamar la atención, presentar las noticias en forma pictórica y vender periódicos, pero no engañar. [13] Gauvreau, sin embargo, dijo que su personal tenía que crear noticias para mantener su circulación, y las fotografías composigráficas ayudaron a que las cosas avanzaran. "Ya no podíamos esperar a que ocurrieran calamidades. "Los personajes se construyeron y desfilaron. Las noticias candentes se convirtieron en el síntoma salvaje, ardiente y delirante de la época". Cohen acredita al miembro del personal del departamento de arte, Harry Grogin, como "el inventor de la imagen compuesta". [14]
En 1929, la revista Time , en un perfil de Winchell, escribió:
No todos los lectores de ese folleto de los masticadores de chicle, el New York Graphic , son masticadores de chicle. Algunos de ellos introducen de contrabando el tabloide rosado en las casas de Park Avenue , para leerlo allí en un cortés aislamiento. Tienen razón: la columna de los lunes del Graphic, que divulga chismes, revela escándalos y estilo staccato, "Tu Broadway y el mío" .
Otra evidencia de que la intelectualidad disfrutaba en secreto del Gráfico la proporciona una letra de Cole Porter de 1929 , en la que la heroína pregunta "¿Debería leer a Eurípides o continuar con el Gráfico? " [16]
The Graphic fue apodado el " Gráfico porno " por los críticos de la época [17] y el periodista Ben Yagoda en 1981 llamó al diario de mala calidad y enormemente popular, "uno de los puntos bajos en la historia del periodismo estadounidense", [18] ofreciendo una muestra. titulares: "Romeo anciano cortejó el amor escénico con un anillo usado", "Fiestas de marihuana en el nido de amor de los soldados" y "Dos mujeres en pelea, una desnuda y la otra come cheques sin fondos". Yagoda cita a "un lector" diciendo: "El único valor que se le atribuyó fue que educó a los lectores hasta el punto de que pudieron comprender los otros tabloides". [18]
En 1930, Time , después de decir que "los sentimientos del editor Bernarr Macfadden se ven heridos por cualquier sugerencia de que él o cualquiera de sus publicaciones son pornográficas", añadió que los titulares gráficos recientes incluían "Las chicas necesitan vida sexual para ser bellas" y " Rudy Vallee no es tan sexy ". En los brazos del amor". [19]
Barry Popik señala que la Biblioteca Pública de Nueva York consideró que el Gráfico era basura y no recopiló los números, que ahora están perdidos." [20]
A pesar de la enorme popularidad de sus concursos de acertijos y su página de corazones solitarios , [21] Graphic tuvo problemas para conseguir anunciantes que temían ser asociados con la imagen alimentada por escándalos del Graphic porno . Algunos anunciantes afirmaron que los lectores del Gráfico no tenían poder adquisitivo. En 1929, sin embargo, el picante editorial del Graphic se había convertido en algo común en los tabloides de Nueva York, pero la competencia con periódicos como el Tribune's Daily News , el William Randolph Hearst 's Journal y el New York Daily Mirror se había vuelto feroz y la estructura de costos del Graphic estaba fuera de control. control. La Gran Depresión exacerbó aún más los problemas económicos del periódico.
En el obituario de Gauvreau de 1956, Time presentó una anécdota selecta que ilustra su despreocupada indiferencia:
"Expuso" el concurso de belleza de Atlantic City como un "montaje", elevando así el total de demandas por difamación presentadas contra el Graphic a 12 millones de dólares. Cuando el tesorero se quejó con nostalgia, Gauvreau soltó: "Sácalo de mi salario" .
Algunos intentos poco entusiastas de implementar medidas de reducción de costos (la reutilización de grabados de crucigramas, por ejemplo) sólo sirvieron para alienar a sus lectores leales, y un desanimado Gauvreau se reunió en secreto con Hearst [23] y firmó para tomar el mando en el espejo . [24]
Cuando el Graphic comenzó su declive final, Macfadden también se distrajo con su risible y finalmente inútil búsqueda de la nominación presidencial republicana . The Graphic finalmente cerró el 7 de julio de 1932, después de años de pérdidas, hasta 11.000.000 de dólares , según su esposa y socia comercial, Mary Macfadden.
La desaparición del Graphic fue precipitada por la presión de otros tabloides neoyorquinos en ascenso y presiones financieras en todo el tambaleante imperio editorial de Macfadden. La autora Helen MacGill Hughes [25] se basa en Hotnews de Gauvreau para concluir que la entrada tardía de Macfadden en el juego de los tabloides fue un factor clave que contribuyó a la dificultad del Graphic para competir con los pioneros del género neoyorquino, Patterson's Daily News [26] y Hearst's Mirror: "Lo que sí parece probable, sin embargo, es que los dos últimos ya tuvieran la mayor parte de la publicidad adecuada para el tipo de lectores que atraen los tabloides".
Lester Cohen, editor del concurso del periódico y confidente de Gauvreau, relató su ascenso y caída en su libro de 1964, The New York Graphic: The World's Zaniest Newspaper: [27]
El periódico estaba condenado al fracaso por el temperamento de Macfadden. Pero creo que tenía el personal más brillante de todos los periódicos de su época. Ese personal siguió viviendo para hacer parte de la historia, algunos de los libros, parte del entretenimiento de los años 30, 40, 50 y 60. ... "Gauvreau intentó hacerlo sensacional", analizó uno de sus empleados, "Winchell intentó hacerlo divertido, el editor (Louis) Weitzenkorn intentó hacerlo semirespetable, pero en general quedó una sola cosa: Macfadden". [28]
Guavreau nunca se cansó de recordar el fenómeno que fue "el periódico que nunca existió", y se detuvo extensamente en su notable experiencia en su novela Hot News de 1931, [29] una segunda novela, The Scandal Monger en 1932 (la base de Scandal for Sale , [30] 1932, protagonizada por Charles Bickford ), sus memorias de 1941, [31] y más tarde, en Dumbbells and Carrotstrips , un libro vilipendiador sobre el propio Macfadden, en coautoría con Mary Macfadden, [32] a quien Bernarr Macfadden había demandado para el divorcio en 1933. [33]
El capitán Patterson, siguiendo una pista de Lord Northcliffe ("Nueva York simplemente está pidiendo un periódico ilustrado"), decidió que el bulldog necesitaba una cola. Fundó el
New York Daily News
, un periódico para mascadores de chicle, que empezó a menearse a un gran ritmo. En tres años su tirada fue de 400.000 ejemplares. "Cuando llegue al millón", dijo el señor Patterson, "me iré a Nueva York para siempre.
Cargos mutuos: mala conducta. El editor Macfadden acusó además a su esposa, ridiculizando su evangelio de la cultura física, animando a sus seis hijas a fumar y beber en
elegantes bares
clandestinos .