El nombre Nastaliq "es una contracción del persa naskh-i ta'liq ( persa : نَسْخِ تَعلیق ), que significa un naskh colgante o suspendido " . [6] Prácticamente todos los autores safávidas (como Dust Muhammad o Qadi Ahmad ) atribuyeron la invención del nastaliq a Mir Ali Tabrizi , que vivió a finales del siglo XIV y principios del XV. Esa tradición fue cuestionada por Elaine Wright, quien trazó la evolución del nastaliq en el Irán del siglo XIV y mostró cómo se desarrolló gradualmente entre los escribas de Shiraz . Según sus estudios, el nastaliq tiene su origen solo en el naskh , y no en la combinación de naskh y taliq , como se pensaba comúnmente. Además del estudio de la práctica de la caligrafía, Elaine Wright también encontró un documento escrito por Jafar Tabrizi c. 1430 , según quien:
Es importante saber que nastaʿliq deriva de naskh . Algunos escribas shirazíes lo modificaron quitando la letra aplanada kaf y la parte inferior recta de las letras sin , lam y nun . Luego, de otras escrituras, incorporaron una sin curva y formas alargadas e introdujeron variaciones en el grosor de la línea. De esta manera, se creó una nueva escritura, que se llamaría nastaʿliq . Después de un tiempo, los escribas tabrizíes modificaron lo que habían creado los shirazíes, haciéndolo gradualmente más fino y definiendo sus cánones, hasta que llegó el momento en que Khwaja Mir ʿAli Tabrizi llevó esta escritura a la perfección. [7]
Así, "nuestra fuente escrita más antigua también atribuye a los escribas de Shiraz el desarrollo del nastaʿliq y a Mir ʿAli Tabrizi su canonización". [7] La imagen del origen del nastaʿliq presentada por Elaine Wright se complicó aún más con los estudios de Francis Richard, quien, basándose en algunos manuscritos de Tabriz, sostuvo que su evolución temprana no se limitó a Shiraz. [7] Finalmente, muchos autores señalan que el desarrollo del nastaʿliq fue un proceso que lleva varios siglos. Por ejemplo, Gholam-Hosayn Yusofi, Ali Alparslan y Sheila Blair reconocen un cambio gradual hacia el nastaʿliq en algunos manuscritos del siglo XIII. [4] [8] [9] Hamid Reza Afsari rastrea los primeros elementos del estilo en copias del siglo XI de traducciones persas del Corán. [10]
El persa se diferencia del árabe en la proporción de letras rectas y curvas. También carece del artículo definido al- , cuyos alif y lam en posición vertical son responsables de la marcada verticalidad y ritmo del texto escrito en árabe. Las escrituras colgantes como el taliq y el nastaliq eran adecuadas para escribir en persa: cuando el taliq se utilizaba para los documentos judiciales, el nastaliq se desarrolló para la poesía persa, "cuyos hemistiquios fomentan la acumulación de letras contra la regla intercolumnar. Sólo más tarde se adoptó para la prosa". [11]
El primer maestro de nastaliq fue el mencionado Mir Ali Tabrizi , quien transmitió su estilo a su hijo ʿUbaydallah. El estudiante de Ubaydallah, Jafar Tabrizi (fallecido en 1431) (véase la cita anterior), se trasladó a Herat , donde se convirtió en el jefe del scriptorium ( kitabkhana ) del príncipe Baysunghur (de ahí su epíteto Baysunghuri). Jafar formó a varios estudiantes en nastaliq , de los cuales el más famoso fue Azhar Tabrizi (fallecido en 1475). Su forma clásica nastaliq se logró bajo el sultán Ali Mashhadi (fallecido en 1520), un estudiante de Azhar (o quizás uno de los estudiantes de Azhar) que trabajó para el sultán Husayn Bayqara (1469-1506) y su visir Ali-Shir Nava'i . [12] Al mismo tiempo, se desarrolló un estilo diferente de nastaliq en el oeste y el sur de Irán. Se asoció con ʿAbd al-Rahman Khwarazmi, el calígrafo de Pir Budaq Qara Qoyunlu (1456-1466) y después de él lo siguieron sus hijos, ʿAbd al-Karim Khwarazmi y ʿAbd al-Rahim Anisi (ambos activos en la corte de Ya'qub Beg Aq Qoyunlu ; 1478-1490). Este estilo iraní occidental más angular fue en gran medida dominante al comienzo de la era safávida , pero luego se perdió ante el estilo canonizado por el sultán Ali Mashhadi, aunque continuó usándose en el subcontinente indio. [10] [13]
El calígrafo más famoso de la siguiente generación en tierras orientales fue Mir Ali Heravi (fallecido en 1544), que era maestro del nastaliq , especialmente famoso por sus muestras caligráficas ( qitʿa ). El estilo oriental del nastaliq se convirtió en el estilo predominante en el oeste de Irán, ya que los artistas gravitaron para trabajar en el scriptorium real safávida. El más famoso de estos calígrafos que trabajaban para la corte en Tabriz fue Shah Mahmud Nishapuri (fallecido en 1564/1565), conocido especialmente por la inusual elección del nastaliq como escritura utilizada para la copia del Corán. [14] Su apogeo nastaliq lo alcanzó en los escritos de Mir Emad Hassani (fallecido en 1615), "cuyo estilo fue el modelo en los siglos siguientes". [10] Los sucesores de Mir Emad en los siglos XVII y XVIII habían desarrollado un estilo más alargado de nastaliq , con espacios más amplios entre las palabras. Mirza Mohammad Reza Kalhor (fallecido en 1892), el calígrafo más importante del siglo XIX, reintrodujo el estilo más compacto, escribiendo palabras en una escala más pequeña en un solo movimiento. En el siglo XIX , el nastaliq también se adoptó en Irán para los libros litografiados. [15] En el siglo XX, "el uso del nastaliq disminuyó. Sin embargo, después de la Segunda Guerra Mundial, el interés por la caligrafía y sobre todo por el nastaliq revivió, y desde entonces han surgido algunos maestros de este arte extraordinariamente capaces". [4]
El uso del nastaliq se extendió muy pronto más allá de Irán. Los timúridas lo llevaron al subcontinente indio y el nastaliq se convirtió en la escritura favorita en la corte persa de los mogoles . Para Akbar (1556-1605) y Jahangir (1605-1627) trabajaron maestros famosos del nastaliq como Muhammad Husayn Kashmiri (fallecido en 1611/1612) y Abd al-Rahim Anbarin-Qalam. Otro practicante importante de la escritura fue Abd al-Rashid Daylami (fallecido en 1671), sobrino y alumno de Mir Emad, quien después de su llegada a la India se convirtió en calígrafo de la corte de Shah Jahan (1628-1658). Durante esta era, el nastaliq se convirtió en la escritura común para escribir en idioma indostánico , especialmente en urdu estándar . [16] [17]
El nastaliq también fue adoptado en el Imperio Otomano , que siempre ha tenido fuertes lazos culturales con Irán. Aquí se conocía como taliq ( talik turco ), que no debe confundirse con la escritura taliq persa . Los primeros calígrafos iraníes que trajeron el nastaliq a tierras otomanas, como Asadullah Kirmani (fallecido en 1488), pertenecían a la tradición occidental. Pero los calígrafos otomanos relativamente tempranos adoptaron el estilo oriental de nastaliq . En el siglo XVII, el estudiante de Mir Emad, Darvish Abdi Bokharai (fallecido en 1647), trasplantó su estilo a Estambul. El mayor maestro del nastaliq en el siglo XVIII fue Mehmed Yasari (fallecido en 1798), que siguió de cerca a Mir Emad. Esta tradición fue desarrollada aún más por el hijo de Yasari, Mustafa Izzet (fallecido en 1849), quien fue un verdadero fundador de la distintiva escuela otomana de nastaliq . Introdujo proporciones nuevas y precisas de la escritura, diferentes a las de la tradición iraní. El miembro más importante de esta escuela en la segunda mitad del siglo XIX fue Sami Efendi (fallecido en 1912), que enseñó a muchos practicantes famosos de nastaliq , como Mehmed Nazif Bey (fallecido en 1913), Mehmed Hulusi Yazgan (fallecido en 1940) y Necmeddin Okyay (fallecido en 1976). La especialidad de la escuela otomana era el celî nastaliq utilizado en inscripciones y placas de mezquitas. [18] [16] [19]
El estilo shekasteh o shekasteh nastaliq (persa: شکسته نستعلیق , شکسته نستعلیق , " nastaliq cursiva " o literalmente " nastaliq roto ") es una forma "simplificada" de nastaliq .[20]Su desarrollo está relacionado con el hecho de que "el uso creciente de nastaʿlīq y la consiguiente necesidad de escribirlo rápidamente lo expusieron a un proceso de desgaste gradual".[4]Elnastaliq shekastehsurgió a principios del siglo XVII y se diferenciaba delnastaliqsolo en que algunas de las letras estaban encogidas (shekasteh, lit. "rotas") y las letras y palabras separadas a veces se unían.[4]Estas conexiones no autorizadas "significan que los calígrafos pueden escribirshekastehmás rápido que cualquier otra escritura".[21]Los manuscritos de este período temprano muestran signos de la influencia delshekasteh taliq; si bien tienen la apariencia de una forma encogida de nastaliq, también contienen características del taliq "debido a que fueron escritos por escribas que habían sido entrenados en taʿlīq".[4]El shekasteh nastaliq(generalmente abreviado simplemente comoskehasteh), al ser más fácilmente legible queel taliq,gradualmente reemplazó a este último como la escritura de decretos y documentos. Más tarde, también comenzó a usarse para escribir prosa y poesía.[4][21]
Los primeros calígrafos importantes de la escritura shekasteh fueron Mohammad Shafiʿ Heravi (fallecido en 1670-1671) (conocido como Shafiʿa y, por lo tanto, a la escritura shekasteh se la denominaba a veces shafiʿa o shifiʿa ) y Mortazaqoli Khan Shamlu (fallecido en 1688-1689). Ambos produjeron obras de auténtica calidad artística, lo que no cambia el hecho de que en esta primera fase la escritura shekasteh todavía carecía de consistencia (esto es especialmente visible en los escritos de Mortazaqoli Khan Shamlu). La mayoría de los eruditos modernos consideran que la escritura shekasteh alcanzó su punto máximo de perfección artística bajo Abdol Majid Taleqani (fallecido en 1771), "quien le dio a la escritura su forma distintiva y definida". [4] La tradición de Taleqani fue seguida más tarde por Mirza Kuchek Esfahani (m. 1813), [22] [23] Gholam Reza Esfahani (m. 1886–87) [24] y Ali Akbar Golestaneh (m. 1901). [25]
Los adornos añadidos hicieron que el shekasteh fuera cada vez más difícil de leer y siguió siendo la escritura de documentos y decretos, "mientras que el nastaʿliq mantuvo su preeminencia como el principal estilo caligráfico". La necesidad de simplificar el shekasteh resultó en el desarrollo del estilo secretarial ( shekasteh-ye tahriri ) por escritores como Adib-al-Mamalek Farahani (fallecido en 1917) y Nezam Garrusi (fallecido en 1900). El estilo secretarial es una forma simplificada del shekasteh que es más rápido de escribir y leer, pero menos artístico. Utilizado durante mucho tiempo en instituciones gubernamentales y de otro tipo en Irán, el shekasteh degeneró en la primera mitad del siglo XX, pero más tarde volvió a atraer la atención de los calígrafos. [4] [26] El shekasteh se utilizó solo en Irán y en pequeña medida en Afganistán y el Imperio Otomano. Su uso en Afganistán era diferente de la norma persa y, a veces, solo como dispositivos experimentales ( tafannon ) [4] [19]
Página doble de la colección de correspondencia enviada por los gobernantes persas, "Majmu'ai munsh'at", compilada por Abu'l-Qasim Ivughli Haydar. Isfahán , 1682. Galería Arthur M. Sackler
La tipografía Nastaliq moderna comenzó con la invención de Noori Nastaleeq , que se creó por primera vez como fuente digital en 1981 a través de la colaboración de Ahmed Mirza Jamil (como calígrafo) y Monotype Imaging (anteriormente Monotype Corp y Monotype Typography). [27] Aunque empleaba más de 20.000 ligaduras (combinaciones de caracteres diseñadas individualmente), [28] proporcionaba resultados precisos y permitía a periódicos como el Daily Jang de Pakistán utilizar composición tipográfica digital en lugar de un ejército de calígrafos. Sufrió dos problemas en la década de 1990: su no disponibilidad en plataformas estándar como Microsoft Windows o Mac OS , y la naturaleza no WYSIWYG de la entrada de texto, por lo que el documento tenía que crearse mediante comandos en el lenguaje de descripción de página propietario de Monotype .
Ejemplos de composición tipográfica de Nastaliq
Panel persa Chalipa, Mir Emad En impresión: [nota]
بودم به تو عمری و ترا سیر ندیدم از وصل تو هرگز به مرادی نرسیدم از بهر تو بیگانه شدم از همه ن وحشی صفت از خلق به یکبار بریدم
حافظ شیرازی مرا عهدیست با جانان که تا جان در بدن دارم هواداران کویش را چو جان خویشتن دارم
En la página
En 1994, InPage Urdu, un software de diseño de páginas funcional para Windows similar a QuarkXPress , fue desarrollado para la industria de periódicos de Pakistán por una empresa de software india, Concept Software Pvt Ltd. Ofrecía la fuente Noori Nastaliq con licencia de Monotype Imaging. Esta fuente todavía se utiliza en las versiones actuales del software para Windows. A partir de 2009, InPage se ha basado en Unicode, lo que permite admitir más idiomas y se le ha agregado la fuente Faiz Lahori Nastaliq con Kasheeda junto con la compatibilidad con fuentes OpenType Unicode.
Fuentes Nastaliq multiplataforma
Texto: نستعلیق en la fuente "Urdu Typesetting".
Windows 8 fue la primera versión de Microsoft Windows en tener soporte nativo para Nastaliq, a través de la fuente "Urdu Typesetting" de Microsoft. [29]
Texto: نستعلیق en la fuente "Noto Nastaliq".
Google tiene una fuente Nastaliq de código abierto llamada Noto Nastaliq Urdu . [30] Apple proporciona esta fuente en todas las instalaciones de Mac desde macOS High Sierra. Asimismo, Apple ha incluido esta fuente en dispositivos iOS desde iOS 11. [31]
Awami Nastaliq presenta un conjunto de caracteres más extenso que la mayoría de los tipos de letra Nastaliq, compatible con: urdu , balochi , persa , khowar, palula, saraiki y shina. [32]
Amar Nastaleeq fue creada para su inserción en sitios web en urdu en 2013. La fuente fue anunciada por la poeta urdu Fahmida Riaz . [33]
Formas de letras
El estilo Nastaliq utiliza más de tres formas generales para muchas letras, [34] [35] incluso en documentos no decorativos. Por ejemplo, la mayoría de los documentos escritos en urdu . [ Aclaración necesaria ]
En Unicode
El nastaliq no está codificado por separado en Unicode , ya que es un estilo particular de escritura árabe y no un sistema de escritura en sí mismo. Las formas de las letras nastaliq se generan eligiendo una fuente nastaliq para mostrar el texto.
^ Akram, Qurat ul Ain; Hussain, Sarmad; Niazi, Aneeta; Anjum, Umair; Irfan, Faheem (abril de 2014). "Adaptación de Tesseract para escrituras complejas: un ejemplo para Urdu Nastalique". 2014 11.º Taller internacional de la IAPR sobre sistemas de análisis de documentos . 11.º Taller internacional de la IAPR sobre sistemas de análisis de documentos. Tours, Francia: IEEE. págs. 191–195. doi :10.1109/DAS.2014.45. ISBN .978-1-4799-3243-6.
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![Panel persa Chalipa, Mir Emad En letra impresa:[nota] بودم به تو عمری و ترا سیر ندیدم از وصل تو هرگز به مرادی نرسیدم از بهر تو بیگانه شدم ا ز همه خویشان وحشی صفت از خلق به یکبار بریدم En tipografía de estilo Naskh: بودم به تو عمری و ترا سیر ندیدم از وصل تو هرگز به مرادی نرسیدم از بهر تو بیگانه شدم ا ز همه خویشان وحشی صفت از خلق به یکبار بریدم](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/d/df/Miremad-1.jpg/1280px-Miremad-1.jpg)
