Nanking (南京) es una película documental japonesa estrenada en el año 1938. Estaba compuesta por imágenes filmadas dentro y fuera de las murallas de la ciudad de Nanjing (Nanking) justo después del final de la Batalla de Nanking durante la Segunda Guerra Sino-Japonesa .
La película se planeó en conjunto con el documental Shanghai sobre la Batalla de Shanghai, en previsión de que se produjera el avance sobre Nanjing. Una vez finalizado el rodaje de Shanghai , el equipo utilizado para esa película se entregó al equipo de cámaras de Nanjing , que partió hacia Nanjing antes del amanecer del 12 de diciembre de 1937. Llegaron el 14 de diciembre, el día después de la caída de la ciudad, pasaron el Año Nuevo allí y continuaron filmando hasta el 4 de enero. [2] [3]
Considerada durante mucho tiempo como una película perdida , fue descubierta en Beijing, China, en el año 1995, aunque faltan unos diez minutos de metraje. [4] Nippon Eiga Shinsha ha publicado una copia en DVD.
Nanjing incluye comentarios sobre las ubicaciones de cada enfrentamiento militar durante la batalla intercalados con imágenes de soldados japoneses dando cigarrillos a prisioneros de guerra chinos, el desfile de la victoria del ejército japonés por la ciudad, un servicio conjunto para los muertos en la guerra, el área de refugiados establecida por el Comité Internacional conocida como la Zona de Seguridad de Nanjing , la reconstrucción por parte del ejército japonés y los residentes de Nanjing de los daños de batalla a la ciudad, los civiles que regresan a sus hogares, el trabajo de las enfermeras de la Cruz Roja, [5] la emisión de documentos de identificación por parte del ejército japonés a los chinos que consideraban ciudadanos respetuosos de la ley, [6] los preparativos para el año nuevo y el día de Año Nuevo en el ejército japonés, niños chinos jugando con petardos el día de Año Nuevo y la ceremonia inaugural del Comité de Autogobierno de Nanjing. [7] [8]
En los subtítulos de la película se puede leer un mensaje que dice: "Incluso en el marco de nuestra gloriosa historia llena de batallas libradas como una sola nación, nuestra entrada en Nanking permanecerá como un capítulo brillante en la historia mundial. Regalamos esta película a las generaciones futuras en memoria de ese día. Esta película se completó con el apoyo y la orientación del Ministerio del Ejército , el Ministerio de la Marina y los oficiales y soldados en el campo".
Nanjing cayó el 13 de diciembre, para el equipo de cámara el día antes de que entraran en Nanjing, y según el diario del empleado de producción Akiyoshi Yonezawa, habían escuchado historias sobre ataques de rezagados chinos y temían que les robaran el equipo. [9] Su diario luego señala que entraron en Nanjing el 14 mientras se realizaban operaciones de limpieza en la mitad norte de la ciudad y que oyeron ráfagas de disparos que asumieron que eran del ejército japonés luchando contra los restos del ejército chino. [10] La filmación dentro de Nanjing comenzó el 15 e incluso entonces todavía se estaban llevando a cabo operaciones de limpieza en las cercanías de la Puerta de Yijiang que visitaron ese día. [11] El 16 filmaron imágenes de las faldas de la Montaña Púrpura , el jardín recreativo suburbano que contiene el Mausoleo de Sun Yat-sen y una sala de conciertos cercana donde los perros deambulaban libremente. [9] El día 17 filmaron el desfile de la victoria del ejército japonés en Nanjing, cuyas imágenes fueron inmediatamente enviadas por avión a Japón para su presentación ante el emperador Hirohito. [12] Según el diario de Yonezawa, el equipo de filmación fue testigo de la difícil situación de los refugiados de Nanjing para preservar la historia en imágenes, pero también notó la amabilidad con la que el ejército japonés trató a los refugiados. [13] El diario también señala que el equipo de cámara filmó la construcción de instalaciones de suministro de agua [14] y la provisión de tratamiento médico a los prisioneros de guerra chinos. [15]
Yonezawa escribió en su diario que, mientras que alrededor de 120 periodistas y camarógrafos de periódicos japoneses habían entrado en Nanjing al comienzo de la ocupación y estaban realizando allí su trabajo de reportaje, entre ellos se encontraba el equipo de cámaras de Nanjing , al que se le permitió el acceso sin restricciones incluso a lugares donde a los equipos de prensa de los periódicos no se les permitía tomar fotografías porque su equipo de cámaras estaba conectado con el Departamento de Asuntos Especiales Militares. [16]
Por otra parte, el director de fotografía Shigeru Shirai afirmó en sus memorias que no era cierto que filmaran todo lo que veían e incluso que parte de lo que filmaron fue recortado. [17] Después de que Shirai llegara a Nanjing el 14 de diciembre, vio largas filas de chinos que estaban siendo llevados a las orillas del río Yangtze para ser filmados, pero no se le permitió encender su cámara de cine. Shirai quedó atónito por lo que vio y dijo que sufrió pesadillas durante muchas noches después. [2] [18]
La base de datos de Kinema-Junpo Co. lo presenta como un trabajo muy discutido y relevante para el debate sobre la Masacre de Nanjing , que registra imágenes reales de la ciudad devastada y del ejército de ocupación japonés. [19]
El director de documentales Shinkichi Noda ha señalado que, aunque habían filmado la situación en Nanjing inmediatamente después de la caída de la ciudad de diversas maneras, debido a que la grabación de las masacres estaba completamente prohibida, la película no va más allá de ser un noticiero propagandístico estándar. Le dio la impresión de que la película informaba sobre destellos de luz en la oscuridad de Nanjing, con los soldados japoneses filmados en escenarios alegres detrás de las líneas del frente y sin rastro del nerviosismo del pueblo chino, que se vio obligado a permanecer en silencio. [20]
El historiador Tokushi Kasahara ha dicho que era casi imposible que los camarógrafos japoneses pudieran haber captado las masacres en película dadas las directrices de censura del ejército japonés, [21] pero aunque se evitaron las imágenes de escenas que retrataran al ejército japonés de manera desfavorable, se captaron en cámara algunos rastros inevitables del contexto de la Masacre de Nanjing, como la devastación de una ciudad que había sido dañada, saqueada y quemada después de la ocupación, así como las expresiones exhaustas y sin ánimo en los rostros de los refugiados chinos. Él cree que, al examinarlas más de cerca, se trata de piezas de evidencia fotográfica de la Masacre de Nanjing. [22]
El crítico de cine Jinshi Fujii ha indicado que la característica más distintiva de la película reside en su naturaleza desequilibrada y llena de contradicciones, a la que llama "un caos estilizado". A lo largo de la película, las imágenes de Nanjing como ciudad carecen de claridad y la vida cotidiana de la ciudad está completamente ausente. Los soldados japoneses se limitan a realizar una función tras otra y rara vez se ve a los chinos, con la excepción de la escena de los chinos haciendo cola para obtener documentos de identificación, pero si el equipo de cámaras se hubiera alejado un poco del paradero del ejército japonés, lo que habrían retratado habrían sido solo ruinas desoladas. Fujii afirma que, dado que se trataba de una realidad que el equipo de cámaras vio pero no pudo filmar, Nanjing es un documental que cuenta la historia de una batalla muy reñida sin mostrar la realidad detrás de ella. [23]
