Nan Triveni Achnas es un director de cine indonesio. [1]
Nacida en Singapur en 1963, [2] creció en Kuala Lumpur , Malasia . [3] Achnas se graduó en la Facultad de Cine y Televisión del Instituto de Artes de Yakarta. [4] También completó una maestría en Estudios Cinematográficos en la Universidad de East Anglia en 1996, donde fue becaria Chevening . [5] Mientras se graduaba de la Universidad de East Anglia, dirigió una película titulada The Only Day (1988) como su película de diploma. [4] Ganó el Gran Premio en el Festival de Cine Joven Asiático en Tokio. [4] En 2020, obtuvo su doctorado en la Universidad Tecnológica de Nanyang de Singapur con una tesis doctoral sobre "Experimentar con la forma de ensayo y wayang en el cine indonesio contemporáneo: cuando las sombras son grises". [6] Además de dirigir películas, Achnas enseña cine en el Instituto de Artes de Yakarta, considerado como la principal escuela de cine de Indonesia. [7]
Achnas obtuvo su primer reconocimiento en 1995 con su cortometraje The Little Gayo Singer. [2] Luego dirigió otras cinco películas, en una de las cuales también asumió el papel de productora ( Bendera , 2002). [2] Nan Achnas, junto con Mira Lesmana , productora y directora independiente, fueron parte activa de un movimiento cinematográfico consciente sobre la participación de las mujeres en el cine. [8] El movimiento comenzó con la película experimental, Kuldesak (1998), que produjeron colectivamente cerca del comienzo de la carrera de Achnas. [8]
A Achnas, al igual que otras cineastas indonesias, le resulta difícil aumentar la participación de las mujeres tanto en el ámbito político como en el social de la vida y el trabajo para promover la política de género en Indonesia. [9] Cuando se le pregunta sobre la discriminación que enfrenta como cineasta mujer, Achnas dice: [9]
“Todo el mundo me pregunta: ‘¿Tienes algún problema por ser cineasta?’ Y yo digo: ‘No, ¿debería tenerlo?’ Al parecer, existe una corriente feminista que dice: ‘¿Sabes por qué no tienes ningún problema? Porque todavía estás… porque el sistema todavía no ha llegado a la etapa en la que los hombres dominen una industria, pero cuando los hombres dominen una industria, entonces tendrás problemas’. Entonces digo: ‘Hasta donde sabes, estamos hablando de un vacío de 10 años, en el que nadie hacía películas y ahora la mayoría de quienes toman las decisiones son mujeres’. Así que no ha habido discriminación, nada”. [9] (2013)
Al hablar de las dificultades que presenta la realización cinematográfica, Achnas afirma: “Hay que tener perseverancia y obsesión, casi una fijación”. [3] También ha hablado de la financiación gubernamental y de la falta de ella en Indonesia. Achnas dice:
“En países como Corea del Sur o Irán, siempre hay dinero del gobierno para hacer películas que no están destinadas al mercado generalista. Eso no está disponible aquí (Indonesia). Yo no hago películas exclusivamente para el mercado generalista, así que obtengo mi financiación de fuera”. [3]
Cuando habla de hacer películas en Indonesia, afirma que “Indonesia es diferente porque no tenemos una diáspora indonesia, en comparación con la india o la china”. [3]
En cuanto al mundo cinematográfico, Achnas no se sorprende por el proceso de reciclaje que se observa constantemente en las películas. Afirma que “antes eran los dramas románticos adolescentes, luego llegó el género de terror y ahora son las comedias, y creo que probablemente sean las películas eróticas las próximas, porque la historia se repite”. [3]
Achnas admite estar en contra de la ley contra la pornografía. [9] Esta declaración se hizo con respecto al proyecto de ley contra la pornografía y la pornografía que se aprobó en Indonesia en 2008. [9]
A Achnas se la considera a menudo la primera cineasta indonesia que adopta una perspectiva feminista, [7] mientras que muchas de sus películas se centran en los problemas de las mujeres en la sociedad indonesia. [9] Las películas de Achnas tienden a desafiar el régimen de género del Nuevo Orden que prevalece en Indonesia. [8] Su padre era un feminista a quien a menudo atribuye la ideología feminista distintiva de sus películas. [7] Las narrativas dentro de sus películas a menudo se forman utilizando un voyeurismo y una mirada femenina. [7] En particular, las películas de Achnas presentan poco sexo o violencia. [3]
Festival de Cine de Asia y el Pacífico (2001)
Festival Internacional de Cine de Brisbane (2002)
Festival de Cine del Sur de Oslo (2002)
Festival Internacional de Cine de Seattle (2002)
Festival Internacional de Cine de Pusan (2001)
Festival Internacional de Cine de Róterdam (2002)
Festival Internacional de Cine de Singapur (2002)
Festival Internacional de Cine Cinemanila (2008)
Festival de Cine del Caballo Dorado (2008)
Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary (2008)
Festival Internacional de Cine de Kerala (2008)
Festival Internacional de Cine de Róterdam (2002)
Festival de Cine de las Noches Negras de Tallin (2008)