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Número 5

Nummer 5 met zuivere tonen (Número 5 con tonos puros) es una obra musical del compositor belga Karel Goeyvaerts , realizada en el WDR Studio for Electronic Music en 1953 y una de las primeras piezas de música electrónica .

Historia

Una primera versión de la obra fue escrita en marzo de 1953, pero sólo después de que su amigo Karlheinz Stockhausen terminó su Studie I en noviembre, Goeyvaerts pudo venir a Colonia para realizar su obra. Mientras tanto, Goeyvaerts hizo una versión revisada de su partitura, probablemente en otoño, con una red de proporciones mucho más compleja en toda la composición que parece haber sido influenciada por los Studie de Stockhausen . [1] [2] Goeyvaerts recibió asistencia técnica de Stockhausen para realizar su trabajo. [3] El estreno de la composición de Goeyvarts tuvo lugar el 19 de octubre de 1954 en el concierto inaugural de obras producidas en el estudio WDR, junto con las primeras interpretaciones de otras seis piezas: Studie I y Studie II de Stockhausen , Glockenspiel y Etüde de Herbert Eimert. über Tongemische , Formanten I/II de Paul Gredinger y Sismogramme de Henri Pousseur . Eimert tituló enfáticamente estas piezas "Die sieben Stücke" (Las siete piezas) y mantuvo durante mucho tiempo que este era el primer concierto de música electrónica. [4] [5] [6] En retrospectiva, Goeyvaerts no estaba contento con Número 5 como producto terminado, porque demostraba que la certeza absoluta estaba fuera de su alcance. [7]

Análisis

Los "tonos puros" del subtítulo se refieren a tonos sinusoidales , a partir de los cuales se componen los diversos sonidos utilizados en la pieza. La obra se caracteriza por la quietud y posee un modo de proceder no dialéctico, de modo que sus proporciones armónicas no excluyen un equilibrio de elementos. Una segunda fuerza es responsable de la forma de la pieza: es exactamente simétrica: no sólo cada evento en la segunda mitad de la pieza ocurre según un eje de simetría en el centro exacto, sino que cada evento en sí está invertido. Es un ejemplo perfecto de la estética de Goeyvaerts, el ejemplo perfecto de la imperfección de la perfección. [8] Todas las relaciones entre los valores paramétricos se derivan de la serie aritmética de los números enteros del 1 al 11. Esta serie define no sólo los números de elementos, sino también las relaciones entre los valores de estos elementos. Dentro de los tonos compuestos individuales esto se aplica no sólo a las relaciones entre los tonos componentes sino también a las relaciones entre los diversos sonidos compuestos. [9]

Discografía

Referencias

  1. ^ Decroupet y Ungeheuer 1994, 112, 115.
  2. ^ Goeyvaerts 1994, 50–51.
  3. ^ Morawska-Büngeler 1988, 109.
  4. ^ Decroupet y Ungeheuer 1994, 115.
  5. ^ Morawska-Büngeler 1988, 115.
  6. ^ Beca 2001, 75.
  7. ^ Goeyvaerts 1994, 51.
  8. ^ Subvención 2001, 64–65.
  9. ^ Sabbe 1977, 70.

Fuentes

Otras lecturas