El Centro Urbano Benito Juárez , más comúnmente llamado Multifamiliar Juárez , fue un gran complejo de departamentos construido en la sección sureste de la Colonia Roma , Ciudad de México a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950. Fue uno de varios proyectos de este tipo del arquitecto Mario Pani , diseñado para ser semiautónomo e incorporar la mayor cantidad de espacio al aire libre posible. También contó con una de las obras murales más grandes del siglo XX del artista Carlos Mérida . La mayor parte del complejo, y la obra mural que lo acompaña, fueron destruidos por el terremoto de la Ciudad de México de 1985 y la demolición de muchos de los edificios dañados. Solo quedan algunos de los edificios originales. A pesar de esto, la delegación Cuauhtémoc en la que se encuentra todavía lo cataloga como una colonia o vecindario separado . [1]
El terreno fue el sitio del antiguo Estadio Nacional, que se construyó en 1924 para servir no solo como estadio deportivo sino también como sede política. Los presidentes Plutarco Elías Calles , Emilio Portes Gil y Lázaro Cárdenas tomaron sus juramentos aquí. El estadio fue abandonado en su mayor parte a fines de la década de 1940, ya que la mayoría de sus funciones se trasladaron a la Ciudad Deportiva. [1] Pensiones Civiles, una agencia gubernamental, adquirió el terreno, que limita con Avenida Antonio M. Anza al norte, Calle Huatabampo al sur, Avenida Cuauhtémoc al este y Calle Jalapa al oeste, [1] [2] en un área conocida como Colonia Roma. [3] Esta área también incluía el parque de la ciudad La Piedad, que proporcionaba un espacio ya abierto. [2]
A mediados del siglo XX, el gobierno mexicano estaba construyendo "centros urbanos" o comunidades urbanas planificadas en varias partes de la ciudad. Estas comunidades contenían su propia administración, negocios, áreas recreativas y escuelas, así como servicios de salud y otros. Se planeó que fueran unidades semiautónomas, generalmente ubicadas cerca de una estación de metro . [4] [5] El arquitecto Mario Pani estuvo detrás de este complejo y varios otros. Antes, creó el Centro Urbano Miguel Alemán (comúnmente llamado Multifamiliar Alemán) a fines de la década de 1940, como un experimento para proporcionar viviendas de bajo costo. Su éxito motivó la comisión del Centro Urbano Benito Juárez por parte del presidente mexicano Miguel Alemán Valdés para albergar a los empleados del gobierno y sus familias. [2] [6] Con este proyecto, Pani y su socio Enrique del Moral buscaron mejorar las líneas austeras del proyecto Alemán. [2] El trabajo de Pani en este y otros proyectos fue paralelo al del arquitecto francés Le Corbusier , utilizando los principios de este último como la ubicación, la movilidad, la estética arquitectónica, la historia y más. [5] Estos proyectos convertirían a Pani en el arquitecto mexicano más importante del siglo XX. [7] El complejo fue inaugurado el 10 de septiembre de 1952, día del sexto informe del presidente Alemán al Congreso . [1]
El complejo original cubría un área de 250,000 metros cuadrados. Sin embargo, la superficie de construcción a nivel del suelo solo cubría 16,000, dejando el 80 por ciento del terreno libre para parques y áreas deportivas. [5] Contenía diecinueve edificios de varias alturas, entre tres y diecinueve pisos. Estos edificios contenían un total de 984 apartamentos de doce tipos diferentes para acomodar entre 3,000 y 5,000 personas. [5] [8] Los edificios tenían cuatro tipos, etiquetados "A" (más grande) "B", "C" y "D", con un espacio total de piso de apartamentos de 700,000 pies cuadrados. [8] En el complejo Alemán, los edificios zigzaguean sobre el sitio, pero en el complejo Juárez, los edificios fueron colocados en ángulos para dar una mayor sensación de privacidad y proporcionar a los apartamentos la mayor cantidad de luz natural posible. [5] [9] No había caminos vehiculares dentro del complejo para permitir que los peatones caminaran. Todos los caminos vehiculares que ingresaban terminaban en un estacionamiento antes de ingresar al área donde se ubicaban los edificios de departamentos. [5] Solo había un camino que pasaba por el complejo, la calle Orizaba, pero este camino se bajó por debajo del nivel del suelo, la primera vez que esto se hizo en la Ciudad de México. [1] [5] Pani colocó cuatro de los edificios tipo "C" justo al lado de este paso subterráneo para liberar aún más espacio entre los edificios para parques y espacios recreativos. Se plantaron alrededor de 2,500 árboles en el sitio. [10] Este énfasis en el espacio redujo la recomendación de Le Corbusier de 1,000 residentes por hectárea a 240, y haría de este el proyecto de departamentos menos densamente poblado de todos. [11] Los departamentos se dividieron en dos niveles, con la cocina y la sala de estar en un piso y los dormitorios arriba o abajo. De esta manera, los ascensores solo tenían que detenerse en cada tercer piso. Todo el acceso a los departamentos y ascensores era a través de pasajes abiertos. Dentro de los departamentos se creó un espacio abierto al eliminar las paredes entre la sala y el comedor, algo que fue popular en Estados Unidos a partir de las décadas de 1950 y 1960. Los inquilinos desechaban la basura a través de conductos hacia el sótano, una idea novedosa en México en ese momento. [12]
El complejo fue uno de los proyectos más grandes del mundo que integra obras de arte en la arquitectura. [5] El trabajo mural de Carlos Mérida aquí fue el más importante de su carrera y el proyecto mural más grande de México en el siglo XX hasta la finalización del ciclo de murales La Marcha de la Humanidad de David Alfaro Siqueiros en el Polyforum Cultural Siqueiros . [13] Mérida recibió el encargo en 1951, que le llevó tres años. Los murales cubrieron un área de 4.000 m2. [3] El objetivo del trabajo de Mérida era fusionarlo con el edificio, en lugar de usarlo simplemente como lienzo. El complejo se convirtió entonces en un ejemplo de "integración plástica" donde la arquitectura y el arte trabajan entre sí y ninguno se resta valor al otro. [14] Este proyecto se convertiría en la realización más sofisticada del concepto en el período posterior a la Primera Guerra Mundial. [6]
El artista nacido en Guatemala esculpió y pintó imágenes de leyendas prehispánicas de México. Sin embargo, los nativos representados en estas historias tienen rostros decididamente europeos. Esta mezcla de vestimentas nativas con rostros europeos refleja lo que se denomina "arte mestizo" y refleja la ideología social del gobierno mexicano de entonces de promover el "mestizo" (mezcla de herencia nativa europea) como identidad de México. [6]
Un ejemplo de la integración de la arquitectura y el arte fueron los paneles de los edificios “C”. Estos paneles fueron creados cuando Pani decidió empujar los closets hacia afuera de los muros principales para ahorrar espacio en el piso interior. Esto creó medias cajas salientes distribuidas sobre las superficies de los muros exteriores. Mérida las utilizó como lienzos para colocar imágenes. [15] Otro ejemplo son los muros del paso subterráneo a lo largo de la calle Orizaba. Mérida se dio cuenta de que los automovilistas no tenían tiempo para contemplar imágenes periféricas, por lo que colocó figuras antropomorfas alargadas que precedían y anticipaban el movimiento hacia adelante de los autos. [12]
El trabajo más intrincado se realizó en los edificios más altos "B", que tenían diez pisos y 72 apartamentos cada uno. Los residentes usaban principalmente los ascensores interiores, pero las escaleras exteriores se colocaron y decoraron con murales. En estas escaleras, Mérida representó cuatro leyendas del centro de México y una maya : La historia de Texcoco, la leyenda del quinto sol , el sacrificio de Ixlolxóchitl, la destrucción de Tula y el Popol Vuh . [16] Cada leyenda se representó con una serie de figuras de casi ocho pies de alto cada una, que cuentan la historia en marcos a medida que uno sube las escaleras. Las figuras fueron desprendidas del concreto en bajorrelieve y luego pintadas. [17]
El trabajo de Pani y Mérida recibió críticas mixtas, que a menudo reflejaban la rivalidad entre la escuela de arte "contemporáneo" y el movimiento muralista tradicional mexicano más politizado . También hubo renuencia a aceptar el trabajo de Mérida como "mexicano", ya que siguió siendo ciudadano guatemalteco toda su vida. Un ejemplo de este mensaje mixto fue el de Siqueiros , quien inicialmente elogió el concepto de "integración plástica", pero luego condenó tanto el arte como la arquitectura como "burgueses", mal hechos y que representan un regreso a la era porfirista anterior a la Revolución Mexicana . [18]
Aunque Siquieros criticó la obra de Mérida como algo atractivo para los turistas, en las décadas siguientes sería el trabajo de Siquieros en la Ciudad Universitaria el que atraería a los turistas, dejando en el olvido el trabajo en el complejo de departamentos. [19]
Antes de comenzar la construcción, Pani hizo que los ingenieros hicieran pruebas en el terreno y se declaró que era sólido. Por este motivo, las estructuras de hormigón del complejo nunca fueron reforzadas. El edificio sobrevivió a varios terremotos importantes, pero menos graves que el de 1985, y se sabía poco sobre cómo los terremotos afectan a las superestructuras en la década de 1950. [20] Sin embargo, un terremoto, en 1957, dañó varios edificios y provocó su demolición. [1]
La verdadera destrucción ocurrió durante el terremoto de la Ciudad de México de 1985, treinta y tres años después de que el complejo fuera terminado. [20] Este terremoto dañó severamente la sección de Colonia Roma de la ciudad, dejando muchos edificios en ruinas. [21] Los edificios A1, B2 y C3 del complejo Multifamiliar Juárez colapsaron parcialmente, [22] [23] y varios residentes murieron. [20]
Muchos de los edificios podrían haberse salvado, pero resultó poco económico hacerlo. Pensiones Civiles cometió un error al crear los contratos de alquiler con los inquilinos al no incluir una cláusula que les permitiera aumentar los alquileres. En 1985, había inquilinos que pagaban tan sólo 200 pesos al mes de alquiler (25 dólares estadounidenses en 1950, 0,10 dólares estadounidenses en 1985). Por esta razón, el mantenimiento de los edificios y los terrenos sufrió hasta que se volvió imposible. El gobierno decidió que era el momento de condenar a casi todos los edificios, de los cuales sólo quedaban algunos. [20] El terremoto hizo que el complejo desapareciera en esencia. [21]
La destrucción de los edificios destruyó casi la totalidad de las obras murales, de las que quedan evidencias en fotografías y bocetos preliminares que Mérida donó a la UNAM. Un estudiante de Alfonso Soto Soria, de Mérida, utilizó parte del diseño original para crear un monumento a la obra realizada en el complejo Juárez, que se encuentra en un complejo de departamentos llamado Fuentes Brotantes. [3]
Al igual que otras comunidades urbanas planificadas de mediados del siglo XX, lo que queda del Conjunto Urbano Benito Juárez ha seguido deteriorándose. Hay problemas de falta de estacionamiento, calles abarrotadas, unidades abandonadas y delincuencia. [4] Gran parte del terreno en el que se construyeron las estructuras destruidas no ha sido reurbanizado. [20]
19°24′34.82″N 99°9′26.97″O / 19.4096722, -99.1574917