Mujeres bretonas en el momento del indulto (en francés: Les Bretonnes au Pardon ) es un óleo sobre lienzo de 1887 delpintor académico francés Pascal Dagnan-Bouveret . Muestra a siete mujeres sentadas sobre la hierba en un cementerio esperando a que comience una ceremonia . La pintura está compuesta por tonos sombríos y las mujeres tienen una calma serena y un comportamiento descrito como la encarnación de la "simplicidad y la piedad". [1]
Las mujeres visten trajes tradicionales bretones , que a finales del siglo XIX se habrían reservado para este tipo de eventos: varios tocados y cuellos blancos almidonados sobre vestidos oscuros largos y sencillos. Están apiñadas conversando mientras dos hombres están de pie a su izquierda con la cabeza inclinada, mirándolas tímidamente. Los hombres tienen sombreros negros redondos y están vestidos de negro con cuellos blancos. [2]
Esta obra es la culminación de una serie de pinturas bretonas y se deriva directamente de la similar El perdón en Bretaña de 1886. Tiene un aspecto fotorrealista ; Dagnan-Bouveret solía utilizar fotografías, así como dibujos y bocetos al óleo [3] cuando preparaba un lienzo terminado. Hay muchos estudios fotográficos y dibujos conocidos tanto de la serie bretona en general como de esta obra en particular. Una fotografía muestra una zona de césped en la que el artista hizo posar a un amigo, y otra una vista de la iglesia que se ve aquí al fondo, completa con las banderas del festival sobresaliendo de la aguja inferior.
El encuadre vertical y la proximidad casi incómoda de las mujeres se suman a su aspecto de "instantánea". [4] A partir de las fotografías, se sabe que la pintura fue posada en el Pardon de Rumengol, Finistère , Bretaña. [2]
Bretonas en el momento del indulto se expuso por primera vez en el Salón en 1889, donde fue aclamada y ganó el Gran Premio. A menudo se la compara con la entonces controvertida Visión después del sermón de Paul Gauguin de 1888 y con Bretonas en el prado de Émile Bernard de 1888 (claramente inspirada en Dagnan-Bouveret), tanto por el contraste en el enfoque y en la reacción crítica como por sus similitudes temáticas y compositivas. Gauguin y Bernard fueron vistos como radicales en su época y desdeñados en el Salón. [5]