El Monthly Film Bulletin fue una publicación periódica del British Film Institute publicada mensualmente desde febrero de 1934 hasta abril de 1991, cuando se fusionó con Sight & Sound . Revisó todas las películas estrenadas en el Reino Unido, incluidas aquellas con un estreno de autor limitado .
El Monthly Film Bulletin fue editado a mediados de la década de 1950 por David Robinson , a finales de la década de 1950 y principios de la de 1960 por Peter John Dyer, y luego por Tom Milne . A finales de la década de 1960, cuando el carácter y el tono de sus reseñas cambiaron considerablemente con la llegada de una nueva generación de críticos influenciados por la cultura estudiantil y el tumulto intelectual de la época (entre ellos el derrocamiento de las viejas ideas de "gusto" y calidad), David Wilson fue el editor. Luego fue editado por Jan Dawson (1938 [1] - 1980), durante dos años desde 1971, y desde 1973 hasta su desaparición por el crítico neozelandés Richard Combs.
En 1991, The Monthly Film Bulletin se fusionó con Sight & Sound , que hasta entonces se publicaba trimestralmente. Sight & Sound luego se convirtió en una publicación mensual y asumió el cometido de The Monthly Film Bulletin de revisar todas las películas estrenadas en el Reino Unido.
El Monthly Film Bulletin se publicó originalmente para permitir a los directores de cine del Reino Unido decidir qué películas mostrar, de ahí las listas completas de reparto y producción, la trama completa seguida de una crítica exhaustiva. Cada mes solo se cubrieron las películas que habían sido registradas ante la autoridad comercial del gobierno del Reino Unido. Durante los años de programas de apoyo completos, The Monthly Film Bulletin imprimió largas listas de largometrajes B y cortometrajes con breves reseñas; En la década de 1970, el tono y el estilo de sus reseñas habían cambiado considerablemente y, en algunos casos, estaban cada vez más influenciados por la teoría del autor y la teoría cinematográfica de influencia marxista, aunque algunos críticos más tradicionales, como John Gillett , permanecieron y otros, como David McGillivray. y Paul Taylor se tomaron las películas de explotación más en serio de lo que antes se había considerado aceptable, mientras que Steve Jenkins escribió una extensa defensa en 1981 de Glen o Glenda . Otro cambio fue que todas las reseñas tenían una firma; hasta septiembre de 1968, sólo las reseñas de películas consideradas más significativas por el BFI tenían una firma parcial de iniciales únicamente (por lo que Tom Milne sería "TM"). A partir de enero de 1971, todas las películas fueron ordenadas alfabéticamente, principalmente porque una nueva oleada de críticos que influyeron en la revista ya había derribado los supuestos implícitos en la separación de las películas (por ejemplo, varias de Sergio Leone y muchas de la escudería de Roger Corman sólo se incluyeron en la sección "avisos más breves"). A partir del número de julio de 1982, The Monthly Film Bulletin volvió a cambiar para incluir más artículos, entrevistas y fotografías.
Los colaboradores del Monthly Film Bulletin incluyeron :