Mihri Müşfik Hanım ( turco otomano : مهری مشفیق خانم ; nacida Mihri Rasim Achba ; 26 de febrero de 1886 - c. 1954) fue una princesa y pintora abjasia que se convirtió en una de las primeras y más reconocidas pintoras de Turquía. Fue reconocida especialmente por sus retratos, incluidos los de figuras populares Mustafa Kemal Atatürk y el Papa Benedicto XV .
Mihri Müşfik Hanım nació el 26 de febrero de 1886 en la mansión Rasim Pasha, barrio Baklatarlası de Kadıköy en Estambul . Ella era miembro de la familia principesca de Abjasia , Achba . [1] Su padre era el Príncipe Dr. Ahmed Rasim Pasha, [1] un especialista en anatomía y un destacado instructor en la Escuela Militar de Medicina. También fue presidente de esta institución. Sus gustos refinados y su interés por la música, la pintura y la literatura jugaron un papel importante en la formación artística de su hija. Además de su reputación como médico, también era famoso por su interés por la música y por tocar el saz en las reuniones nocturnas. Su madre era Fatma Neședil Hanım, también abjasia. Su hermana menor, Enise Hanım, fue madre de la pintora Hale Asaf , otra distinguida artista de la sociedad otomana tardía. [2]
Mihri Hanım recibió una educación occidental típica. Se interesó por la literatura, la música y la pintura. Sus primeras lecciones privadas de pintura las impartió un artista orientalista italiano, Fausto Zonaro , en su estudio en el barrio de Beşiktaş -Akaretler en Estambul. Se enamoró del director italiano de una compañía de acróbatas que visitaba Estambul y posteriormente partió hacia Roma y luego a París , evidentemente deseando involucrarse en los círculos artísticos. Durante algún tiempo vivió y trabajó en un piso en Montparnasse , manteniéndose pintando retratos y subarrendando una de las habitaciones a estudiantes. Uno de estos inquilinos fue Müşfik Selami Bey, estudiante de política en la Universidad de la Sorbona , con quien más tarde se casó. [1] [3] Müşfik era hijo de Selami Bey, un personaje muy conocido de Bursa . Estaba interesado en la política, la historia y la literatura. Sin embargo, se desconoce su fecha de matrimonio. [4]
Mihri conoció a Cavid Bey, ministro de Finanzas otomano, en París para concertar un acuerdo con el gobierno francés tras las guerras de los Balcanes . Los telegramas enviados por Cavid Bey al Ministro de Educación recomendando a Mihri resultaron en su nombramiento como profesora de arte en la Escuela de Formación de Profesores para Niñas de Estambul en 1913. Cuando se fundó la Escuela de Bellas Artes para Niñas (İnas Sanâyi-i Nefîse Mektebi) Fundada en 1914, trabajó aquí como directora y profesora de bellas artes, [1] tras el nombramiento del matemático Salih Zeki Bey. [5] [6]
Mihri también tenía amigos entre los poetas de Edebiyat-ı Cedide (Nueva Literatura), especialmente uno de sus líderes, Tevfik Fikret . Si Edebiyat-ı Cedide constituyó el ala literaria de la influencia artística francesa entre la intelectualidad otomana tardía, se puede decir que Mihri Hanım representa su contraparte en la pintura; Claramente tenía un lugar especial entre los artistas de esta escuela. La casa de Tevfik Fikret en Aşiyan se convirtió durante un tiempo en su estudio. [7]
Los poetas de Edebiyat-ı Cedide fueron influenciados por el realismo, el parnasianismo y el simbolismo , que dominaron la literatura francesa del siglo XIX durante este período. Cenap Şahabettin, miembro de Servet-i Fünun, destaca una de sus principales concepciones, una relación especial con la naturaleza: "un lugar donde vagan las emociones y los sueños", también fue considerado como el espejo de las almas de los artistas. Además de esta influencia, el simbolismo del color de la poesía de Edebiyat-ı Cedide parece haber influido en la obra de Mihri Hanım Maî ve Siyah [Azul y negro], la famosa novela de Halid Ziya Uşaklıgil refleja el 'blues' de la escuela Edebiyat-ı Cedide. así como los retratos de Mihri Hanım. [8]
La visita de Mihri Hanım al periodista Hüseyin Cahit Yalçın y al ex ministro de Finanzas condenado Cavit Bey generó críticas por su comportamiento. En respuesta, en 1919 ella y sus alumnos visitaron el periódico Tanin y denunciaron las acusaciones. Sus estrechas relaciones con el İttihat ve Terraki Cemiyeti ( Comité de Unión y Progreso ; CUP) finalmente hicieron que Mihri Hanım abandonara Estambul, ocupada por las potencias aliadas , hacia Italia en 1919. Un año después de su regreso, reanudó la enseñanza en la Escuela de Bellas Artes para Niñas. [8]
A finales de 1922 volvió a Italia y allí puso fin a su matrimonio con Müşfik Bey en 1923. [1] Tuvo un romance con el poeta italiano Gabriele D'Annunzio y a través de él encontró la oportunidad de pintar un retrato del Papa. así como trabajar en la restauración de los frescos de una capilla. Mihri Hanım conoció a Gabriele D'Annunzio a través de su amigo, el pintor Renato Brozzi , y mantuvo correspondencia con él a través de Brozzi. Ocasionalmente ella era un tema en su correspondencia. El 4 de febrero de 1926, d'Annunzio escribió a Brozzi: "¿Dónde está la dama turca? No he podido saber nada de ella. Si la ves, abrázala de mi parte, pero este abrazo debe ser el del harén agha". En otra carta, escrita el 26 de agosto de 1926, se recordaba una vez más a la "dama turca": "¿Dónde está la odalisca Mihri? ¿Qué está haciendo?". Aparentemente, a pesar de las luchas de Mihri Hanım como profesional, estos pintores italianos continuaron viéndola a través de un filtro orientalista . [9]
Mihri Hanım regresó a Turquía poco después de la fundación de la República. Aquí pintó el retrato de Atatürk y se lo presentó personalmente en la Residencia Presidencial Çankaya en Ankara . [10]
Posteriormente, Mihri Hanım viajó a Roma, París y luego a los Estados Unidos ( Nueva York , Boston , Washington DC y Chicago ). [1] Una noticia del New York Times del 25 de noviembre de 1928 señalaba que una colección de la obra de Mihri Hanım iba a ser expuesta en la Galería George Maziroff entre el 26 de noviembre y el 15 de diciembre. [10]
Entre 1938 y 1939 trabajó como azafata de protocolo en la Exposición Mundial de Long Island , Nueva York. Durante este período, pintó un retrato de Rezzan Yelman, la esposa del periodista Ahmet Emin Yalman , que vivía en Nueva York. Según se informa, también produjo ilustraciones de portadas para varias revistas publicadas en Nueva York durante la Segunda Guerra Mundial . [10]
Vivió sus últimos años en la indigencia y murió en 1954. Fue enterrada en el campo del alfarero de Hart Island en Nueva York. [10]
El 26 de febrero de 2017, Google Doodle conmemoró su 131 cumpleaños. [11] En septiembre de 2019, apareció en la serie de obituarios Overlooked del New York Times sobre personas notables cuyas muertes inicialmente no fueron reportadas en los periódicos. [12]