Michael Praetorius (probablemente 28 de septiembre de 1571 [1] - 15 de febrero de 1621) fue un compositor, organista y teórico de la música alemán . [2] Fue uno de los compositores más versátiles de su época, siendo particularmente significativo en el desarrollo de formas musicales basadas en himnos protestantes .
Praetorius nació como Michael Schultze , el hijo menor de un pastor luterano, en Creuzburg , en la actual Turingia . Después de asistir a la escuela en Torgau y Zerbst , estudió teología y filosofía en la Universidad de Frankfurt (Oder) . Hablaba con fluidez varios idiomas. Después de recibir su educación musical, desde 1587 se desempeñó como organista en la Marienkirche de Frankfurt. Desde 1592/3 sirvió en la corte de Wolfenbüttel , al servicio del duque Enrique Julio de Brunswick-Lüneburg . Sirvió en la Orquesta Estatal del duque , primero como organista y luego (desde 1604) como Kapellmeister (director musical de la corte). [3]
Sus primeras composiciones aparecieron alrededor de 1602/3. Su publicación refleja principalmente el cuidado por la música en la corte de Gröningen . Los motetes de esta colección fueron los primeros en Alemania en hacer uso de las nuevas prácticas interpretativas italianas; como resultado, lo establecieron como un compositor competente.
Estas piezas "modernas" marcan el final de su período creativo medio. Las nueve partes de sus Musae Sioniae (1605-10) y las colecciones de música litúrgica publicadas en 1611 ( misas , himnos , magnificats ) siguen el estilo coral protestante alemán . Con estos, a instancias de un círculo de luteranos ortodoxos, siguió a la duquesa Isabel , que gobernó el ducado en ausencia del duque.
Cuando el duque murió en 1613 y fue sucedido por Federico Ulrico , Praetorius conservó su puesto en Wolfenbüttel. Pero también comenzó a trabajar en la corte de Juan Jorge I, elector de Sajonia en Dresde como Kapellmeister von Haus aus (director musical no residente). Allí fue responsable de la música festiva y estuvo expuesto a la música italiana más reciente, incluidas las obras policorales de la Escuela Veneciana . [4] Su desarrollo posterior de la forma del concierto coral , particularmente la variedad policoral, resultó directamente de su familiaridad con la música de venecianos como Giovanni Gabrieli . Las composiciones para voz solista, policorales e instrumentales que Praetorius preparó para estos eventos marcan el período culminante de su creatividad artística. El relato detallado de Gottfried Staffel como testigo ocular de la dirección musical de Praetorius en la Convención de Príncipes ( Fürstentag ) de 1614 en Naumburg [5] y el epigrama de Matthias Hoë von Hoënegg que describe la impresión que la música de Praetorius causó en el emperador Matías y otros príncipes durante una visita a Dresde en el verano de 1617 [6] proporcionan una idea de la fama de Praetorius en ese momento. En Dresde, Praetorius también trabajó y consultó con Heinrich Schütz de 1615 a 1619.
Parece que el nombramiento de Praetorius en Wolfenbüttel ya no fue renovado para el Domingo de la Trinidad de 1620. [7] Probablemente ya en ese momento yacía enfermo en cama en Wolfenbüttel. Allí murió el 15 de febrero de 1621, a la edad de cuarenta y nueve años. Su cuerpo fue sepultado en una bóveda debajo del órgano de la Marienkirche el 23 de febrero. [8]
Su apellido en alemán aparece en varias formas, incluidas Schultze, Schulte, Schultheiss, Schulz y Schulteis . Praetorius era la forma latinizada convencional de este apellido, [3] Schultze significa "juez o magistrado de aldea" en alemán. El latín Praetorius significa "relacionado con el magistrado o alguien con rango de magistrado". [9]
Praetorius fue un compositor prolífico; sus composiciones muestran la influencia de compositores italianos y de su contemporáneo más joven, Heinrich Schütz . Sus obras incluyen los 17 volúmenes de música publicados durante su época como maestro de capilla del duque Enrique Julio de Wolfenbüttel, entre 1605 y 1613. Sus nueve partes Musae Sioniae (1605-10) fueron una colección de corales y música vernácula para el servicio luterano de 2 a 16 voces; también publicó una extensa colección de música latina para los servicios religiosos ( Liturgodiae Sioniae ). [11] Terpsícore , un compendio de más de 300 danzas instrumentales, es su obra más conocida y grabada en la actualidad; es su única obra secular superviviente de una colección de varios volúmenes proyectada ( Musae Aioniae ). [12]
Muchas de las composiciones corales de Praetorius fueron compuestas para varios coros más pequeños situados en varios lugares de la iglesia, al estilo de la música policoral veneciana de Gabrieli. [13]
Praetorius compuso la familiar armonización de Es ist ein Ros entsprungen ( Lo, How a Rose E'er Blooming ) [14] y el motete " En natus est Emanuel ", ambos publicados en 1609 en Musae Sioniae VI.
Praetorius era un académico de música cuyos escritos eran bien conocidos por otros músicos del siglo XVII. [16] Aunque sus contribuciones teóricas originales fueron relativamente pocas en comparación con las de otros escritores alemanes del siglo XVII, como Johannes Lippius , Christoph Bernhard o Joachim Burmeister , compiló un registro enciclopédico de las prácticas musicales contemporáneas. Si bien Praetorius hizo algunos refinamientos en la práctica del bajo figurado [17] y la práctica de la afinación, su importancia para los estudiosos del siglo XVII deriva de sus discusiones sobre el uso normal de instrumentos y voces en conjuntos, el tono estándar de la época y el estado. de la teoría modal , métrica y fugaz . Su meticulosa documentación de la práctica del siglo XVII fue de inestimable valor para el resurgimiento de la música antigua del siglo XX. [ cita necesaria ]
Su tratado expansivo pero inacabado, Syntagma Musicum , apareció en tres volúmenes (con apéndice) entre 1614 y 1620. [18] El primer volumen (1614), titulado Musicae Artis Analecta , fue escrito principalmente en latín y consideraba la música de los antiguos. y de la iglesia. El segundo ( De Organographia , 1618) se refería a los instrumentos musicales de la época, especialmente el órgano; fue uno de los primeros tratados teóricos escritos en lengua vernácula. [19] El tercero ( Termini Musicali , 1618), también en alemán, abordaba los géneros de composición y los fundamentos técnicos para los músicos profesionales. Un apéndice del segundo volumen ( Theatrum Instrumentorum seu Sciagraphia , 1620) constaba de 42 grabados en madera que representaban instrumentos de principios del siglo XVII, todos agrupados en familias y mostrados a escala. Se planeó un cuarto volumen sobre composición, con la ayuda de Baryphonus, pero quedó incompleto a su muerte. Gustave Reese , musicólogo estadounidense especializado en música medieval y renacentista , dijo que el Syntagma Musicum fue una de las fuentes más importantes de la historia musical del siglo XVII. [4]
Praetorius escribió en un estilo florido, repleto de largos apartes, polémicas y acertijos de palabras, todo ello típico de la prosa académica del siglo XVII. [ cita necesaria ] Como cristiano comprometido de toda la vida , a menudo se arrepintió de no haber recibido las órdenes sagradas, pero escribió varios tratados teológicos, que ahora se han perdido. Como devoto luterano, contribuyó en gran medida al desarrollo de la liturgia vernácula, pero también favoreció los métodos de composición, la práctica interpretativa y la notación de bajo figurado italianos.
