Michael Martone (nacido el 22 de agosto de 1955 en Fort Wayne, Indiana ) [1] es un autor estadounidense. Desde 1977, ha escrito casi 30 libros y poemarios . [2] Fue profesor en el Programa de Escritura Creativa de la Universidad de Alabama , donde enseñó desde 1996 hasta su jubilación en 2020. [2]
Martone ha obtenido dos becas de la NEA y una subvención de la Fundación Ingram Merrill. Sus relatos y ensayos han aparecido y han sido citados en las antologías Pushcart Prize, The Best American Stories y The Best American Essays.
Martone asistió a la Universidad Butler y se graduó en la Universidad de Indiana . Tiene una maestría de los Seminarios de Escritura de la Universidad Johns Hopkins , donde estudió con John Barth . [3] Ha sido miembro del cuerpo docente del Programa de Maestría en Bellas Artes para Escritores en el Warren Wilson College y ha enseñado en la Universidad Estatal de Iowa , la Universidad de Harvard , la Universidad de Syracuse y la Universidad de Alabama. [4]
Vive en Tuscaloosa con su esposa, la poeta Theresa Pappas. La pareja tiene dos hijos, ambos escritores: Sam Martone y Nicholas V. Pappas. [5] [6] [7] [8]
Además de estudiar con John Barth y hacerse amigo de él, Martone también desarrolló una estrecha relación con el escritor Thomas Pynchon mientras ambos vivían juntos en Brooklyn. [9] Fue más tarde, mientras enseñaba en Syracuse a principios de los años 1990, que Martone se hizo amigo de un joven David Foster Wallace y le presentó una serie de obras influyentes, en particular The Gift de Lewis Hyde . [10]
La obra de Martone de 2005, Michael Martone , es una investigación sobre la forma y la autobiografía. Originalmente fue escrita como una serie de notas de colaboración para varias publicaciones. Uno de sus principales intereses es la "biografía falsa" y la frontera a menudo borrosa entre los hechos y la ficción. [5] [11] También se considera un "neoregionalista". [12]
La frontera permeable entre hechos y ficción se refleja en libros como The Blue Guide to Indiana (2001) , que, como deja claro un descargo de responsabilidad en la portada, "no está afiliado, respaldado ni asociado de ninguna manera con la serie de libros de viajes titulada Blue Guide " y "de ninguna manera describe ni representa de manera precisa el estado de Indiana". [13] El descargo de responsabilidad, explica Martone, se incluyó después de recibir una carta de cese y desistimiento del editor de "la verdadera Blue Guide". [14] Esta carta, a su vez, inspiró el capítulo inicial de la antología de Martone de 2015, Winesburg, Indiana , escrita en forma de carta de cese y desistimiento de la ciudad ficticia de Winesburg, creada por el novelista Sherwood Anderson , que reclama derechos de propiedad sobre "la distribución de Tristeza, Miedo, Anhelo y Confusión en sí. Hemos patentado la locura. Somos dueños del Temblor. Comercializamos ampliamente el duelo". [15] Martone oscureció aún más la línea entre los hechos y la ficción en su libro de 2020, The Complete Writings of Art Smith, the Bird Boy of Fort Wayne , que fue llamado "una ingeniosa reinvención del inventor de la escritura en el cielo en la vida real" por el New York Times . [16]
Martone ha dedicado gran parte de su carrera a desestabilizar y desfamiliarizar las nociones de orden, propiedad e identidad que se dan por sentadas en su campo, y ha sido descrito como el "amotinado más notorio" de la literatura. [17] En 1988, su membresía en la Academia Estadounidense de Poetas fue revocada brevemente después de que publicara dos libros, uno catalogado como "prosa" y otro como "poesía" que eran, aparte de los saltos de línea en uno de ellos, completamente idénticos entre sí. Su membresía en la AWP ha sido revocada varias veces. [17] A fines de los noventa, después de leer el libro de no ficción de Neal Bowers , Words for the Taking, que describe la angustiosa búsqueda del autor de la persona que ha plagiado sus poemas, Martone comenzó a publicar poesía bajo el seudónimo de "Neal Bowers". "No estoy usando los poemas de Bowers", explicó Martone más tarde, "sólo el nombre. Así que cuando estos poemas se publiquen, Neal Bowers podría incluirlos en su currículum vitae en lo que a mí respecta. Espero que lo haga... Entiendo el robo de propiedad intelectual que tanto enfureció a Neal Bowers. Pero ¿es plagio contribuir realmente al trabajo de otra persona? No estoy robando su trabajo, sino donando el mío a su colección de trabajos". [18]
Según Martone, ha escrito bajo varios seudónimos : "He publicado poemas de ficción bajo el nombre de Neal Bowers, historias de ficción bajo los nombres de Christian Piers, Jonah Ogles, Arin Fisher, Sarah Mignin y Matthew Douglas McCabe, no ficción de ficción bajo el nombre de usuario zzxyzz [en Wikipedia.org], anuncios de ficción bajo el nombre de Klemm Co. y canciones de ficción con la banda bajo el nombre de AVALANCHE". [19] Sobre este impulso, Martone ha dicho: "Nunca me he sentido realmente como 'Michael Martone'; a veces creo que toda mi vida he estado usando un disfraz. En algún momento me lo puse para hacer frente a cosas que Michael Martone era demasiado débil para asumir como él mismo. Y después de un tiempo olvidé que incluso estaba usando el disfraz. Ahora no puedo quitármelo. He olvidado dónde está la cremallera y estoy atrapado en ella". [9]
La obra de Martone se parece en ocasiones, más que a la literatura tradicional, a la performance y al arte de instalación. A los veinte años, bajo el nombre de Paul French, Martone autopublicó el libro The Numberless, del que sólo existe una copia en los confines de un cobertizo rural en Fort Wayne, Indiana, clavada página por página en las paredes, ventanas y vigas, en un orden aleatorio y sin numerar. Más recientemente, ha estado trabajando en la secuela de esta pieza en una fábrica de cartón abandonada en las afueras de Tuscaloosa. [19] Martone también ha escrito una serie de entrevistas ficticias con su mentor John Barth, así como anuncios ficticios en los márgenes de revistas como McSweeney’s , Black Warrior Review y Nashville Review . [9]
En una entrevista de 2007 con Fred Arroyo (ahora recopilada en Unconventions ), Martone proporciona una lista de influencias principales, catalogando figuras no solo de ficción literaria sino también músicos populares, artistas visuales y personalidades de la televisión, explicando que, para él, parece que "las suposiciones sobre las influencias a menudo sugieren la noción de un programa de mejora al estilo de Gatsby. El escritor solo lee libros 'buenos' que contribuyen a su esquema de perfección ... Todo lo que hago como escritor se ha producido principalmente por accidente, inercia y menor resistencia". [20] A lo largo de otras entrevistas, Martone reitera varios de los mismos nombres y también menciona varios otros, ampliando ocasionalmente por qué estos escritores son importantes para él. [21] [22] [23] Lo que sigue es una lista parcial extraída de estas entrevistas.
