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Meijer Isaac de Haan (Ámsterdam, 14 de abril de 1852 - Ámsterdam, 24 de octubre de 1895) fue un pintor holandés. En francés el nombre se escribía Meyer de Haan.
Nació en una exitosa familia judía de panaderos y panaderos de matzá que mantenían puntos de vista conservadores sobre la religión, la música y el arte. Su abuelo materno era un rico comerciante de telas que poseía varios edificios residenciales.
El interés por las bellas artes lo llevó a ser aprendiz del pintor Petrus Franciscus Greive . En 1874, fue aceptado en la Rijksacademie van beeldende kunsten de Ámsterdam, pero tuvo un desempeño deficiente. En 1880, una de sus obras fue expuesta en el Salón de París de ese año. Ese mismo año, apareció en el periódico Eigen Haard una ilustración del cuadro de De Haan Een moeilijke plaats in de Talmoed , que generó mucha discusión publicada (no tanto estética como teológica). Disfrutó de cierto éxito en los Países Bajos como pintor de obras de género judío. En Ámsterdam, de Haan pintó retratos y aceptó varios alumnos, entre ellos Joseph Jacob Isaacson, Louis Hartz y Baruch Lopes Leão de Laguna .
De Haan permaneció en Amsterdam hasta 1888, donde produjo principalmente retratos y representaciones de judíos de clase trabajadora. Sus primeros trabajos se inspiraron sobre todo en los maestros de la escuela holandesa, como David Teniers y Rembrandt. El ejemplo de la pintura del siglo XVII se refleja en su pintura histórica de 1877-1888, Uriel Acosta . El crítico IN Stemming (nombre de pluma del cuadro Maurits van der Valk) menospreció el cuadro calificándolo de "nada más que un recuerdo disecado de Rembrandt y Munkaczy". De Haan había trabajado duro durante diez años en esta obra maestra, que mostraba el juicio rabínico contra el filósofo judío del siglo XVII Uriel Acosta por su opinión sobre la inmortalidad del alma. El descontento que la pintura provocó en los círculos judíos ortodoxos llevó a Meyer de Haan a partir hacia París en octubre de 1888 con una asignación mensual de su familia y acompañado por su alumno, Isaacson. Allí permaneció durante algunos meses con el marchante de arte Theo van Gogh y conoció a Camille Pissarro . Theo presentó a De Haan a su hermano Vincent van Gogh , con quien De Haan intercambió varias cartas.
En mayo de 1889 viajó a Bretaña, donde en Pont-Aven entabló amistad con Paul Gauguin. Los dos viajaron a Le Pouldu, en la costa de la provincia, durante el invierno de 1889 a 1890. Allí, De Haan mantuvo una relación con Marie Henry, la propietaria del hotel-café junto al mar Buvette de la plage , donde De Haan y Gauguin presentado en 1890-1891. Cubrieron las paredes del comedor con murales impresionistas, como Mujeres bretonas estirando cáñamo (1889). La obra, empapelada en la década de 1920, fue posteriormente descubierta, restaurada y vendida.
Marie Henry dio a luz a una hija, Ida, en el verano de 1891, pero De Haan dejó Le Pouldu y regresó a Amsterdam. Aunque nunca volvió a ver a Marie Henry, más tarde dejó todas sus pinturas francesas a Marie y sus dos hijas. La retirada de su asignación familiar y una enfermedad repentina parecen haber impedido a Meyer de Haan seguir a Gauguin a Tahití a principios de 1891. Probablemente regresó a los Países Bajos en 1891, donde continuó sufriendo la mala salud que precipitó su muerte prematura. [2]
Hoy en día, el bar Buvette de la plage ha sido restaurado para recuperar su aspecto anterior, con reproducciones modernas instaladas en sustitución de las pinturas murales originales.
En 2010, el Museo de Orsay organizó una exposición de la obra de De Haan, denominada Un maestro revelado: Meijer de Haan .
