La serie Mark de Mesa/Boogie es una serie de amplificadores de guitarra fabricados por Mesa Engineering (más comúnmente conocidos como "Mesa/Boogie"). Originalmente conocidos simplemente como "Boogies", la línea de productos adoptó el nombre de "Serie Mark" a medida que se pusieron en producción nuevas versiones. El amplificador de la serie Mark fue el producto estrella de Mesa hasta la introducción de la serie Rectifier, y los amplificadores son coleccionables.
Randall Smith comenzó Mesa/Boogie con una broma: tomó prestado un Fender Princeton (un pequeño amplificador de 12 vatios) de su amigo Barry Melton de Country Joe and the Fish y lo "modificó" reemplazando la sección del amplificador con un potente amplificador Fender Bassman e instalando un altavoz de 12 pulgadas en lugar del original de 10 pulgadas. El amplificador resultante resultó ser potente y exitoso, y Smith fabricó más de 200 de estos Princeton "Boogie", un nombre supuestamente proporcionado por Carlos Santana [1] , quien supuestamente exclamó "¡Hombre, esa pequeña cosa realmente hace boogies!". [2]
Una segunda mejora importante fue el desarrollo de una etapa de ganancia adicional para la entrada de guitarra. Smith añadió una etapa de ganancia de válvulas adicional al preamplificador, con tres controles de ganancia variable en diferentes puntos del circuito (ahora se lo llama diseño "en cascada"), creando así el primer amplificador de alta ganancia. Se dedicó a diseñar un amplificador de guitarra basado en el nuevo principio y en 1972 se lanzó el Mark I. [1]
Uno de los amplificadores más notables de la serie fue construido en 1977, con número de serie A804: este es el amplificador construido para Keith Richards , el primero de una larga colaboración entre Smith y los Rolling Stones, una colaboración que comenzó de manera algo desfavorable cuando el manager de los Stones le pidió a Smith algunos amplificadores gratis ("Somos los Rolling Stones; no pagamos por amplificadores"), y Smith se negó. (Richards había tocado el Boogie de Santana y decidió que también quería uno). Finalmente, Smith habló con Richards y acordaron que les enviaría un amplificador, y que los Stones lo pagarían o lo devolverían. Richards terminó usando el amplificador para el show de El Mocambo (como uno de los seis), y los Stones, a lo largo de los años, recibieron y pagaron más de cuarenta de los amplificadores de Smith. [3]
Los primeros Boogies se conocen como Mark I, aunque no recibieron este nombre hasta que se lanzó el Mark II. Eran amplificadores combo de 60 o 100 vatios con un altavoz de 12 pulgadas, principalmente Altec-Lansing 417-8H Serie II. El Mark I tenía dos canales: el canal "Input 2", con la misma sonoridad que el Fender Bassman , y el canal "Input 1" de alta ganancia, que producía el sonido "Boogie lead" saturado utilizado sobre todo por Carlos Santana en la cara 2 de Caravanserai , y por Keith Richards y Ron Wood de The Rolling Stones , que utilizaron los amplificadores en directo y en el estudio desde 1977 hasta 1993. Los coleccionistas y aficionados a la guitarra buscan ejemplares de este amplificador en su forma original y en buen estado. La reverberación era opcional y no estaba presente en muchos de los primeros Boogies. Más tarde, los modelos Mark I estuvieron disponibles con reverberación y/o ecualizador gráfico .
El SOB se introdujo en la era Mark IIC. Estos amplificadores se fabricaron desde mayo de 1982 hasta diciembre de 1985. Los números de serie empezaban con 0100 y terminaban con 2390. Este fue el primer intento de Mesa/Boogie de tener una reedición del Mark I. Tenía dos entradas de ganancia en cascada y sus controles eran Volume(gain) 1, Volume(gain) 2, Master, Treble, Bass, Middle, Limit o Presence (dependiendo de la versión). No había pedales disponibles, sin embargo se podía usar un pedal divisor A/B para seleccionar la entrada 1 o la entrada 2 por separado. También había una opción de reverberación que venía disponible en las últimas unidades. Estos amplificadores tenían una sección de potencia cableada punto a punto y tenían grandes transformadores con gran margen dinámico. La mayoría se construyeron en una versión de 60 vatios y más tarde algunos en la de 100 vatios. El chasis del SOB se compartía con otros cabezales, pero tenían diferentes placas frontal y trasera. El ecualizador, los recortes deslizantes y otros recortes para conectores de 1/4" se pueden ver desde el interior del chasis.
El Mark II introdujo la conmutación de canales mediante pedal. No se lo denominó "Mark IIA" hasta que se lanzó el Mark IIB. También estaba disponible como cabezal (un amplificador independiente), que podía conectarse a varias combinaciones de altavoces diferentes, aunque el gabinete de 1x12" era el más común. La ganancia del preamplificador en los Mark II se produce después de los controles de tono y, por lo tanto, según Mesa/Boogie, el IIA tiene un "sonido más ajustado y enfocado" que el Mark I. [ cita requerida ] El panel de control del Mark IIA se amplió con respecto al Mark I para incluir un control de volumen maestro independiente para el modo líder y varios interruptores push/pull, incluidos Pull Bright, Pull Treble Shift, Pull Gain Boost, un Pull Bright independiente para el modo líder y, por supuesto, Pull Lead. El conector de 1/4" anteriormente marcado como "1" se cambió a solo "Entrada" y "2" se cambió a "Interruptor de pedal". El Mark IIA fue una gran mejora con respecto al Mark I, pero tenía algunos defectos importantes que lo hicieron criticar entre los coleccionistas. El nuevo sistema de pedaleo dependía de un relé que producía un ruido audible al cambiar de modo. El circuito de reverberación también estaba plagado de ruido en algunos modelos. Los amplificadores IIA y IIB, y algunos modelos posteriores del Mark I, utilizaban un dispositivo basado en JFET llamado fetron en lugar de la etapa de entrada 12AX7 (V1), e incluían un interruptor para configurar el amplificador para que funcionara con Fetron o 12AX7. La razón para utilizar un fetron era solucionar algunos de los problemas asociados con los tubos microfónicos 12AX7 en una situación de alta ganancia; su uso se discontinuó más tarde, ya que los tubos de producción más nuevos podían soportar las condiciones extremas dentro del amplificador.
El Mark IIB es considerado el primer amplificador de guitarra con un loop de efectos con buffer de válvulas. Sin embargo, el loop se colocaba entre dos etapas de ganancia críticas y tendía a saturar algunos efectos de nivel de instrumento, y también hacía que los pedales de volumen actuaran como controles de ganancia remotos para el modo lead. Más tarde, Mesa implementó una modificación que hizo que el loop de efectos se volviera más transparente y suavizara el canal lead, de manera similar al canal lead del IIC+. Más importante aún, marcó la introducción del sistema "Simul-Class" de Mesa/Boogie, donde dos de las válvulas de potencia (siempre 6L6) funcionan en pentodo de clase AB mientras que las otras dos válvulas (ya sean 6L6 o EL34) funcionan en triodo de clase A. En un amplificador simul-class, hacer funcionar las cuatro válvulas genera aproximadamente 75 vatios RMS de potencia; hacer funcionar solo las válvulas de clase A produce alrededor de 15 vatios. También estaban disponibles Mark IIB no simultáneos en una versión de 60 vatios y una versión de 100 vatios que permitía reducir la potencia a 60 vatios apagando un par de tubos de potencia.
El panel de control frontal del Mark IIB es idéntico al del IIA. Los dos conectores de entrada del panel frontal están marcados como "Input" y "Foot Switch". En los paneles frontales se pueden leer Volume, Treble, Bass, Middle, Master, Lead Drive y Master. Tiene "Pull Bright" en el Volume, "Pull Shift" en los Treble y "Pull Bright" en el Master. El panel de control trasero fue modificado para acomodar los conectores FX Send y Return.
El Mark IIC finalmente solucionó los dos problemas principales del IIA y el IIB: el circuito de reverberación ruidoso anterior y un sistema de pedaleo que producía un ruido de chasquido cuando se activaba. El Mark IIC contaba con un sistema de pedaleo más silencioso basado en optoacopladores para redirigir la señal y una nueva modificación del circuito de reverberación. La modificación de la reverberación implicaba cambios de resistencias y un cambio en la colocación del cable de tierra. Esa modificación todavía está en los libros de modificaciones "oficiales", que envían a sus técnicos autorizados; cuesta alrededor de $50". [ cita requerida ] Mesa/Boogie ya no realiza esta modificación en su propia fábrica. El Mark IIC también contaba con un nuevo cambio Pull Bass en el panel frontal, que extendía ligeramente las frecuencias bajas en el preamplificador.
El Mark IIC+ fue el último de la serie Mark II y contaba con un canal principal más sensible (debido a que incorporaba una etapa de control en cascada doble), mientras que el IIA y el IIB tenían un circuito de control de una sola etapa. El IIC+ también tenía un bucle de efectos mejorado. A diferencia de los modelos Mark II anteriores, los pedales configurados para la señal de entrada de nivel de instrumento se podían utilizar sin que la señal del amplificador sobrecargara sus entradas. Sin embargo, la opción de pedal de volumen del Mark IIB no se puede implementar en los Mark IIC+.
Algunos propietarios/distribuidores/vendedores dicen que el "+" se refiere a un amplificador que tiene un ecualizador, pero están equivocados. El error puede haberse originado a mediados de la década de 1980, cuando Mesa/Boogie lanzó su modelo Studio .22 y luego cambió el nombre a Studio .22+, que incluía un cableado mejorado, etc. Todos los modelos Mark II podían fabricarse con ecualizador como opción, pero no todos lo tenían. Un Mark IIC+ podría, por ejemplo, referirse a un amplificador de 100 vatios sin ecualizador ni reverberación.
Se puede saber si un amplificador en particular es un "+" buscando una marca "+" negra escrita a mano directamente sobre el lugar donde el cable de alimentación se conecta a la parte posterior del amplificador. Muchos distribuidores aumentan el precio de un Mark IIC+, pero a menudo no saben nada sobre lo que significa el "+"; a menudo ni siquiera saben dónde encontrar la marca "+". De hecho, la marca en sí puede ser falsificada. Un propietario puede llamar a Mesa/Boogie y pedirles que verifiquen su número de serie con sus registros. Mesa/Boogie solo fabricó alrededor de 1400 amplificadores Mark IIC antes de pasarse al Mark IIC+. Otra forma cosmética de distinguir un IIC de un IIC+ es el panel frontal. Un IIC tiene el interruptor tradicional "Gain Boost" integrado en el volumen maestro, mientras que un IIC+ reemplazó el interruptor con un amplificador de graves Pull Deep. Sin embargo, algunos IIC+ de la serie Coliseum conservaron las placas frontales "Gain Boost" sobrantes. Los IIC+ mejorados a partir de los IIC anteriores también conservan sus carátulas Gain Boost originales. Sin embargo, hay algunos C+ "de transición" muy antiguos (en el rango 133xx) con aumento de ganancia en el panel, pero funciona igual que el pull Deep en las versiones posteriores.
Un método práctico y no cosmético para determinar si un Mark IIC es un C+ es la "prueba de bucle": [4]
1) Conecta tu guitarra al conector de retorno de efectos 2) Cambia al modo lead 3) Gira los controles Lead Drive y Gain con una nota sonando. 4) Si NO tienen efecto en el volumen y el sonido, tienes un “+”.
Este método debería eliminar todas las dudas sobre si la placa de circuito del preamplificador es un IIC o un IIC+.
El Mark IIC+ es actualmente el Boogie vintage más codiciado, vendiéndose por el doble de su precio original en promedio, debido a su muy elogiado modo "Liquid Lead", y también a su modo de ritmo cálido y limpio.
Se sabe que existen 12 C+ de fábrica con ++ conmutable, antes de que esta idea se utilizara en el Mark III, y el ++ se desarrolló aún más hasta convertirse en el canal R2 del III.
El Mark III fue lanzado por Mesa/Boogie en 1985. Introdujo un tercer canal, un sonido rítmico "crunch" justo entre los canales rítmico y principal. Este amplificador tiene un sistema de pedal doble: un pedal alterna entre el modo rítmico actual y el modo principal, y el otro selecciona el modo rítmico limpio o el modo rítmico crunch. Los dos modos rítmicos comparten todos sus controles, mientras que el modo principal solo comparte la pila de tonos de los modos rítmicos, con controles independientes de ganancia y volumen maestro. El interruptor físico para el modo rítmico crunch se implementó como un interruptor push/pull sobre el control de frecuencia media. La mayoría de los Mark III tienen presencia y reverberación en la parte posterior (excepto los chasis largos) a menos que el comprador no lo desee; el ecualizador gráfico también era opcional, todos en formato de cabezal o combo.
El Mark III pasó por múltiples revisiones, de manera similar al Mark II. Cada revisión tenía una sonoridad ligeramente diferente, pero una funcionalidad idéntica. Las versiones no Simulclass del Mark III venían en 60w RMS con dos 6L6 o 60w/100w con cuatro 6L6 en la sección de potencia. Los Mark III contienen cuatro o cinco válvulas 12AX7 en la sección de preamplificador, dependiendo de si tienen la opción de reverberación. Los Mark III Simulclass generalmente contienen dos 6L6 en los zócalos internos y dos EL34 en los zócalos externos para uso de 15w/75w.
Estos se distinguen por la ausencia de una marca, un punto negro o una franja de marcador negra sobre la entrada del cable de alimentación. Los primeros modelos de 100 W y Simul US Voltage Black Stripes conservaron el mismo transformador de potencia de 105 que el IIC+, que se distingue fácilmente por su mayor tamaño físico que el transformador Mark III introducido posteriormente. Los transformadores de potencia de exportación IIC+ de voltaje no estadounidense y los transformadores de salida IIC+ también se ven en estos modelos.
La mayoría de los Black Stripes también reutilizaron la placa frontal del Mark IIC+. Esto dio como resultado que el primer potenciómetro estuviera etiquetado con Volumen 1 en lugar de la etiqueta de Volumen posterior. Además, la etiqueta de función de extracción sobre el botón central se grabó a mano en la placa frontal, lo que dio como resultado un aspecto ligeramente diferente al de las otras etiquetas en la placa frontal. Hacia 1986, se instaló una nueva revisión de PCB que permitió que se encendiera un componente adicional cuando se activaba R2. Esta placa se reutilizó en los Purple Stripes, aunque con un número de revisión diferente y diferentes valores de los componentes del circuito principal.
La segunda revisión fue el "Purple Stripe" Mark III, que presentaba una franja violeta sobre el cable de alimentación. Este amplificador era idéntico en valores de componentes y canal R2 a los Black Stripes posteriores, pero tenía una sección principal mucho más parecida a un IIC+.
La tercera revisión fue el Mark III "Red Stripe", que presentaba una franja roja sobre el cable de alimentación. El amplificador tenía un circuito de modo líder casi idéntico al IIC+ y algunos cambios menores en el preamplificador para que su circuito fuera similar al de un IIC+. Se introdujo una nueva revisión de la placa PCB con un canal R2 revisado que fuerza la activación del cambio de agudos cuando está en modo R2. Sin embargo, el circuito de alimentación y el capacitor de presencia permanecieron idénticos a las franjas anteriores.
La cuarta revisión fue el Mark III "Blue Stripe", que presentaba una franja azul sobre el cable de alimentación. El canal principal tenía una voz tan brillante que se lo considera el Mark Series Boogie más agresivo jamás presentado. La capacidad de presencia y la clasificación de voltaje de algunas de las gotas naranjas en la sección de potencia también se modificaron para reflejar las del IIC+.
La última revisión fue el "Green Stripe" Mark III, que solo estaba disponible en formato Simul-Class. Era idéntico al Blue Stripe, con la excepción de que se había reducido su ganancia general, excepto por el cableado de las dos válvulas externas del amplificador de potencia de clase A, que se cambiaron a funcionamiento pentodo en lugar de triodo para un aumento de 10w RMS con respecto a los amplificadores Simul-Class anteriores (15w/75w), lo que generaba 25w/85w.
Mesa finalmente puso fin a la producción del Mark III, ya que se superpuso con la producción de su sucesor, el Mark IV, que se presentó en 1990. Los Mark III todavía estaban en producción constante alrededor de 1994, y finalmente cesaron en 1997, 11 años después de su lanzamiento.
El Mark IV fue lanzado por Mesa/Boogie en 1990 como un amplificador de tres canales, con controles independientes para los tres canales, excepto graves y medios, que son los mismos para Rhythm 1 (clean) y Rhythm 2 (crunch). El canal "crunch" está diseñado para su uso por guitarristas rítmicos de hard rock y heavy metal. Hubo dos versiones de este amplificador. Los Mark IV fabricados desde el inicio de la producción hasta aproximadamente septiembre de 1993 se conocen como versión A; los amplificadores fabricados desde fines de 1993 hasta el final de la producción en 2008 se conocen como versión B. Los primeros B tienen un cable de alimentación adjunto, como la versión A. Algunas diferencias: la versión A no tiene bucle de efectos estéreo ni pedal para reverberación, y el canal principal es muy parecido al Mark IIC+. La versión B tiene reverberación conmutable, un solo bucle de efectos estéreo conmutable y una salida para controlar otro amplificador de potencia. Sus voces están ligeramente alteradas. Ambas versiones son muy apreciadas; La producción del Mark IV cesó en 2008 después de 18 años de producción.
El Mark V se presentó a principios de 2009. Al igual que su primo cercano, el preamplificador Triaxis, presenta muchas voces basadas en amplificadores Mark Series anteriores. Tiene tres canales distintos, cada uno con su propia pila de tonos de tres bandas de pre-ganancia, ganancia, control maestro y controles de presencia. Cada canal también tiene tres modos, que controlan varios de los 49 relés del amplificador para reflejar el circuito que se está modelando. El Mark V introdujo un ecualizador gráfico asignable por canal. Los Boogies más antiguos estaban equipados con ecualizadores gráficos, pero estos no permitían la misma flexibilidad. Cada canal tiene un interruptor de palanca que puede seleccionar entre ecualizador activo, desactivado o con pedal. Al igual que los amplificadores de las series Express y F, el ecualizador gráfico también tenía perillas de contorno asignables por canal.
El Mark V, al igual que su predecesor, viene de serie en formato Simul-Class, pero con un cambio: los primeros amplificadores de potencia Simul-Class se configuraban para funcionar con 75 vatios de potencia SC, 15 vatios de potencia A o un aumento de 10 vatios en modo pentodo. El Mark V está polarizado más cálido para producir una salida de 90 vatios de potencia SC, 45 vatios de potencia AB y 10 vatios de potencia A de extremo único, similar al Lone Star. Los conmutadores Multi-Watt específicos de cada canal determinan la clase de funcionamiento del amplificador de potencia.
El Mark 5:25 se presentó en 2014. Es una versión más pequeña y de dos canales del Mark V. La sección de salida contiene dos válvulas EL84 que se pueden conmutar entre 10 y 25 vatios. También cuenta con un CabClone integrado que se puede utilizar para emular un gabinete de altavoz mientras se utilizan auriculares para tocar en silencio, o una caja de entrada directa (DI) para aplicaciones de grabación o refuerzo de sonido.
La versión combinada "Mark Five: 25™ 1x10 COMBO" se presentó en 2020, las dimensiones son 14 3/4"(H) x 14 1/8"(W) x 9 3/8"(D), con un altavoz Celestion G10 Creamback de 8 ohmios en el interior y un peso de 24 libras.
El Mark 5:35 se presentó en 2015. Está basado en el Mark 5:25 y cuenta con dos canales. La sección de salida contiene cuatro válvulas EL84 que se pueden conmutar entre 10, 25 y 35 vatios. Se agregaron controles de solo adicionales para cambiar el volumen de forma independiente. También está disponible como combo y cabezal. El combo tiene un tamaño similar al combo Mark I. También cuenta con clon de cabina.
El JP-2C se presentó en 2016. Es un "renacimiento" de 3 canales y 100 vatios del Mesa Mark IIC+ diseñado en parte con el guitarrista de Dream Theater John Petrucci , quien es conocido por usar un Mark IIC+ en el estudio. Los tres canales se basan en los canales originales del Mark IIC+, pero con dos canales de alta ganancia basados en el canal principal del IIC+. El segundo y tercer canal son muy similares, y el tercer canal tiene un ligero aumento de ganancia. También hay una configuración "Shred", que enfatiza aún más el contenido armónico superior en los dos canales principales. También cuenta con dos ecualizadores gráficos separados, que se pueden seleccionar para cada canal a través de mini conmutadores en el panel frontal de cada canal. También es el primer amplificador Mesa que cuenta con conexiones MIDI , que pueden controlar el cambio de canal, así como controlar el bucle de efectos y los ecualizadores gráficos. Al igual que el Mark 5:25, el JP-2C cuenta con un CabClone incorporado. El amplificador también cuenta con un interruptor para reducir la potencia del amplificador a 60 vatios para su uso en lugares más pequeños o para grabaciones.
El Mark VII se presentó el 7 de marzo de 2023. Cuenta con muchas voces basadas en amplificadores de la serie Mark anteriores. Tiene tres canales distintos, cada uno con su propia pila de tonos de tres bandas de pre-ganancia, ganancia, control maestro y controles de presencia. Cada canal también tiene tres modos y tiene la funcionalidad MultiWatt que permite configurar cada canal a 90, 45 o 25 vatios. Este amplificador presenta dos nuevos modos: Mark IIB en el canal 3 y Mark VII en el canal 2. También utiliza la tecnología IR Mesa CabClone, lo que permite que el amplificador funcione silenciosamente sin estar conectado a una carga externa para una grabación silenciosa utilizando respuestas de impulso asignables por canal.