Cualquier número puede ganar ( en francés : Mélodie en sous-sol , lit. 'Melodía en el sótano') es una película francesa de drama criminal de 1963 dirigida por Henri Verneuil . La película está basada en la novela The Big Grab de Zekial Marko .
Charles sale de prisión tras cumplir cinco años por intento de robo. Su esposa quiere que actúe de forma legal, pero él inmediatamente comienza a hacer planes para robar el casino de Cannes. Charles contrata a dos ayudantes: Francis, un joven al que conoció en prisión, y el cuñado de Francis, Louis. Francis es un ladrón de poca monta descontento con su origen de clase trabajadora, mientras que Louis es un humilde mecánico, casi completamente honesto hasta el extremo.
Charles le ordena a Francis que vaya al casino antes que él, cree una historia de tapadera como un adinerado gran apostador y encuentre un medio para acceder a los bastidores, lo que será crucial en la ruta hacia el hueco del ascensor que es el único medio para llegar a la bóveda del sótano en la que se guardan las ganancias del casino. Francis hace esto iniciando un romance con la bailarina Brigitte. Sin embargo, disfrutando de su fachada de adinerado, se involucra tanto en el cortejo de Brigitte que con frecuencia ignora las comunicaciones de Charles, lo que casi lleva a que se cancele el robo hasta que Francis le asegura que puede ceñirse al intrincado plan. Mientras tanto, Louis le dice a Charles que renunciará a su parte del dinero, temiendo que se deje seducir por los lujos que puede comprarle y que eso lo lleve a tener un comportamiento más ilegal.
La noche del robo, Francis rompe con Brigitte sin miramientos, pero observa su actuación. Una vez que termina el espectáculo, se esconde detrás del escenario, sube al tejado del casino y baja primero por el sistema de ventilación del casino y, finalmente, por el hueco del ascensor. Entra en la sala de contabilidad, somete al cajero jefe y a sus ayudantes y deja entrar a Charles, que guarda el dinero en un par de bolsas. Los dos se van con mil millones de francos. Francis esconde el dinero en el vestuario de una piscina.
Al día siguiente, Charles inesperadamente envía a Louis en un tren fuera de la ciudad y exige reunirse con Francis de inmediato. Le muestra a Francis la portada del periódico: hay una fotografía de Francis en ella, tomada la noche anterior mientras estaba viendo el espectáculo. Charles le dice a Francis que es demasiado arriesgado y que, por lo tanto, abandonará el complejo rápidamente y le enviará a Francis su parte más tarde. Le ordena que recoja las bolsas y se las devuelva en un intercambio al aire libre cerca de la piscina. Francis recupera las bolsas, pero descubre que hay policías por todas partes en el área de la piscina, lo que dificulta pasarle el dinero a Charles, que está esperando en una mesa. Luego, Francis escucha al cajero decirles a los detectives que recuerda el aspecto de las maletas utilizadas para llevar el dinero.
Desesperado, Francis coloca las bolsas en la piscina. Una de ellas se rompe y Francis y Charles observan impotentes cómo el dinero que hay dentro flota hasta la superficie de la piscina.
El guionista Michel Audiard se topó con la novela The Big Grab del autor estadounidense Zekial Marko (que utiliza el seudónimo de John Trinian) a través de su editorial francesa Série noire , y sugirió adaptar la película al productor Jacques Bar . La producción franco-italiana recibió un importante respaldo de MGM , que la estrenó en Estados Unidos y otros territorios.
El papel principal de Charles siempre estuvo pensado para Jean Gabin, pero el papel secundario de Francis estaba inicialmente planeado para Jean-Louis Trintignant . Alain Delon se enteró del proyecto y presionó a Bar para el papel, diciendo: "Quiero hacer esta película". Delon, que se estaba ganando una reputación por las películas hechas en Italia con el director Luchino Visconti , estaba ansioso por trabajar en proyectos más ligeros con un atractivo para el público más amplio, pero los productores estadounidenses de la película sintieron que Delon, a diferencia de Gabin, no era muy conocido fuera de Francia e Italia, y se opusieron a su elección, diciendo: "Si quiere hacer la película, que la haga gratis".
Delon ofreció un compromiso: quedarse con los derechos de distribución de la película en determinados países en lugar de un salario fijo. Como esto nunca se había hecho antes en Francia, se lo conoció como "el método Delon". La apuesta dio buenos resultados, y Jean Gabin afirmó más tarde que Delon ganó diez veces más dinero que él como resultado. Sin embargo, en 1965, Delon afirmó que "nadie más lo había intentado desde entonces y había ganado dinero". [3]
El Washington Post calificó la película como "deslumbrante... una de las mejores de su tipo en años". [4] Bosley Crowther del New York Times dijo que era una de las diez mejores películas del año.
La Asociación de Escritores de Misterio de Estados Unidos le otorgó a la película un premio "Edgar" como la Mejor Película Extranjera del año. [5]
El cineasta japonés Akira Kurosawa citó esta película como una de sus 100 películas favoritas. [6]
La banda sonora instrumental de jazz fue compuesta por Michel Magne . El músico estadounidense Jimmy Smith grabó un arreglo del tema principal y lo lanzó como sencillo en Verve Records , que en ese momento era propiedad de MGM; alcanzó el puesto 96 tanto en el Billboard Hot 100 como en la lista Hot R&B Sides . Smith lanzó más tarde el álbum Any Number Can Win en Verve, que incluía su grabación del tema de la película con otras versiones y algunas composiciones originales.
En 1994 se creó una versión coloreada de la película, que se emitió en la televisión francesa en 1996. Esta versión duraba 14 minutos menos, con muchas escenas truncadas, pero casi ninguna eliminada por completo. Solo la versión en blanco y negro se estrenó en DVD en Estados Unidos, mientras que la mayoría de los lanzamientos en DVD en otros países han ofrecido tanto la versión completa en blanco y negro como la versión coloreada más corta.