Musicólogo estadounidense
Martha Feldman (nacida en octubre de 1954) [1] es una musicóloga e historiadora cultural estadounidense . Desde 1990 ha impartido clases en la Universidad de Chicago , donde es profesora de Servicio Distinguido Ferdinand Schevill en el Departamento de Música y la Facultad. [2] [3] [4] Feldman también tiene nombramientos en la facultad de Estudios de Teatro y Performance y se desempeña como profesora afiliada en Lenguas y Literaturas Románicas y en el Centro para el Estudio del Género y la Sexualidad. [2] Nacida en Filadelfia en una familia de artistas, [5] estudió en la Universidad de Pensilvania , donde obtuvo su doctorado en Historia y Teoría de la Música en 1987. [6] Está casada con la compositora y músico de jazz Patricia Barber . [7]
Beca
La investigación de Feldman se ha centrado en los géneros vocales y las interpretaciones vernáculas, a menudo italianas, desde el siglo XVI hasta la actualidad. Su primera monografía, City Culture and the Madrigal at Venice (University of California Press, 1995) es, en palabras de Laura Buch, "un estudio interdisciplinario cuya densa multiplicidad de capas construye una sala laberíntica de espejos que narra los patrones del pensamiento literario, musical y político veneciano de mediados del siglo XVI". [8] Opera and Sovereignty: Transforming Myths in Eighteenth-Century Italy (University of Chicago Press, 2007), su segundo libro, "llena un vacío notable" al capturar la "amplitud histórico-cultural" de la ópera seria y explicar su "notable popularidad y versatilidad", al tiempo que explora el nuevo territorio de "las múltiples tecnologías a través de las cuales la ópera seria se relacionaba con el horizonte ideológico del absolutismo". [9] En el otoño de 2007 dio las Conferencias Ernest Bloch en la Universidad de California en Berkeley; [10] estas charlas culminaron en The Castrato: Reflections on Natures and Kinds (University of California Press, 2015), que ganó el Premio Kindeldey de la Sociedad Musicológica Americana. [11] Sobre esta contribución a la literatura sobre castratos, Uta Protz escribe:
"Lo que Feldman logra con su obra meticulosamente investigada, bellamente escrita y profusamente ilustrada es arrojar luz sobre el ascenso, las voces y la eventual desaparición contradictoria de los castrati y, además, demostrar de manera convincente que estos varones castrados no fueron creados como no hombres sino como hombres idealizados. Para ello, el autor se basa en la historia social y los estudios de género, así como en la musicología, la crítica literaria y la psicología". [12]
El trabajo reciente de Feldman analiza cómo las voces se entrelazan con la raza, los cuerpos y la memoria, incluidos ensayos sobre la voz fugitiva y la colección The Voice as Something More: Essays toward Materiality , coeditada con Judith T. Zeitlin (University of Chicago Press, 2019). [13] [14]
Varios de los proyectos de Feldman implican intercambio académico. The Courtesan's Arts: Cross-Cultural Perspectives, coeditado con Bonnie Gordon (Oxford University Press, 2006, ganador del Premio Ruth A. Solie de la American Musicological Society), incluyó ensayos sobre la música de las cortesanas de la época moderna temprana escritos por los estudiantes de posgrado de Feldman. [15] El seminario de la facultad de Feldman “The Voice Project”, una iniciativa interdisciplinaria de la facultad patrocinada por el Neubauer Collegium for Culture and Society de la UChicago , para el cual fue coinvestigadora principal junto con David Levin y Judith Zeitlin, condujo a The Voice as Something More . [14] Y el coloquio “¿Por qué Voice Now?” ( Journal of the American Musicological Society 2015), surgió de una sesión conjunta de la American Musicological Society y la Society for Music Theory. [16] El proyecto “Errant Voices: Performances beyond Measure”, coorganizado con Bonnie Gordon y Kara Keeling, explora las voces insurgentes y resilientes comparativamente entre los casos de personas trans, racializadas y castradas.
Aspectos destacados de los honores especiales
Principales publicaciones y proyectos
Monografías
- El fantasma del castrato: Moreschi, Fellini y la sagrada lengua vernácula en Roma (libro en proceso) [25]
- El castrato: reflexiones sobre la naturaleza y las especies. Conferencias de Ernest Bloch, n.º 16. Oakland: University of California Press, 2015. (Premio Kinkeldey de la Sociedad Americana de Musicología) [10]
- Ópera y soberanía: transformación de mitos en la Italia del siglo XVIII. Chicago: University of Chicago Press, 2007. (Premio Laing de University of Chicago Press) [26]
- La cultura urbana y el madrigal de Venecia. Berkeley y Los Ángeles: University of California Press, 1995. (Premio Bainton de la Conferencia de Estudios del Siglo XVI y del Centro de Investigación de la Reforma) [2]
Volúmenes editados y números de revistas
- La voz como algo más: ensayos sobre la materialidad. Coeditado con Judith T. Zeitlin, con epílogo de Mladen Dolar. En New Material Histories of Music. Chicago: University of Chicago Press, 2019. [13]
- Las artes de la cortesana: perspectivas transculturales. Coeditado con Bonnie Gordon. Nueva York: Oxford University Press, 2006. (Premio Solie de la Sociedad Americana de Musicología) [15] [27]
- “Música y sonido en los márgenes de la historia”. Coeditado con Nicholas Mathew. Número especial de Representations 154, n.º 1 (primavera de 2021). [28]
Seleccionar artículos de revistas
- “Historias musicales desde el borde”, en coautoría con Nicholas Mathew, Representations, número especial sobre “Música y sonido en los bordes de la historia”, vol. 154, número 1 (primavera de 2021): 1-9, coeditado con Nicholas Mathew. [28]
- “Voz fugitiva”, Representations 154, núm. 1 (primavera de 2021): 10-22. [28]
- “Amor, raza y resistencia: la voz fugitiva de Nina Simone”, en La voz femenina en el siglo XX: dimensiones materiales, simbólicas y estéticas , editado por Serena Facci y Michela Garda (Nueva York y Londres: Routledge, 2021), cap. 6, págs. 83-101. [29]
- “Voice Gap Crack Break”, en The Voice as Something More: Essays toward Materiality , coeditado por Martha Feldman y Judith T. Zeitlin (University of Chicago Press, 2019), 188-208. [13]
- “El castrato como figura retórica”, en Retórica y drama , editado por DS Mayfield (Berlín: De Gruyter, 2017), pp. 71–96. [30]
- “Castrato Acts”, The Oxford Handbook of Opera , ed. Helen M. Greenwald (Oxford: Oxford University Press, 2014, págs. 395–418. [31]
- “Desnaturalizando al castrato”, Opera Quarterly 24/3-4 (otoño de 2008): 178-199. [32]
- “La voz de la cortesana: amantes petrarquistas, filosofía pop y tradiciones orales”, en The Courtesan's Arts: Cross-cultural Perspectives , coeditado con Bonnie Gordon (Oxford University Press, 2006), 103-23, 354-56. [15]
- "Autores y anónimos: Recuperando el sujeto anónimo en los objetos vernáculos del Cinquecento ", en Música y las culturas de la imprenta , ed. Kate van Orden (Garland Publishing Inc., 2000), 166-99. [33]
- "Espejos mágicos y el escenario serio : reflexiones hacia una visión ritual", Journal of the American Musicological Society 48 (1995): 423-84. [34]
Referencias
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