Marisa Sistach (nacida el 10 de septiembre de 1952, Marysa Sistach Peret) es una directora de cine mexicana. Sus películas abordan temas de feminidad y cuestiones de la mujer. [1]
Peret nació el 10 de septiembre de 1952 en la Ciudad de México , Distrito Federal, México. [2] Asistió y se graduó del Centro de Capacitación Cinematográfica en la Ciudad de México, una escuela de cine fundada por el Consejo Nacional para la Cultura y las Artes de México. [3] Según Elissa Rashkin, Sistach estuvo entre un movimiento a fines de la década de 1980 de directoras innovadoras en la historia cinematográfica mexicana, junto con María Novaro , Busi Cortés , Guita Schyfter y Dana Rotberg . [3] Este movimiento fue descrito como "un acuerdo con el pasado (con el pasado en imágenes, con el pasado en la historia del país), el reconocimiento de la propia sensibilidad (el romanticismo recuperado de una manera feminista) y el surgimiento del realismo mágico como desnaturalización del mundo de las mujeres, como una forma de hacer visible la representación". [4]
Su primera película fue el cortometraje de acción real ¿Y si Platicamos de Agosto? en 1980, por la que ganó un Ariel (Premio de la Academia Mexicana). Otras películas que ha dirigido incluyen Perfume de violetas (2001) , El cometa (1999) , Anoche soñé contigo (1992) , Los pasos de Ana (1990) , La niña en la piedra (2006) y Los crímenes de Mar del Norte ( 2017). [5] [6]
Sus películas son un comentario social sobre la desigualdad de género, la violencia contra la mujer, la clase socioeconómica y la adolescencia. Screening Minors in Latin American Cinema describió la perspectiva de Sistach como directora sobre estos temas, diciendo que "películas como la de Sistach resaltan la brecha socioeconómica entre la adolescencia y la exploración sexual en aquellos que están en un nivel económico más alto y en aquellos que están en un nivel más bajo. Además, ilustran la falta de capacidad de acción y de recursos a la justicia disponibles para los adolescentes en el extremo inferior de la escala económica, especialmente las adolescentes mujeres que están doblemente marginadas por género y estatus económico". [7]
Según Rashkin, Los pasos de Ana (1990) de Sistach, junto con El secreto de Romeila (1988) de Busi Cortés, fueron las dos películas más populares dirigidas por mujeres mexicanas de su tiempo. [3] Sus películas fueron descritas por los críticos como innovadoras, ya que abrieron puertas y crearon oportunidades para las mujeres en el cine y la producción cinematográfica. [8] El Perfume de Violeta fue galardonada con tres Ariel, ganó más de veinte premios en la esfera de festivales de cine internacionales y fue la elección oficial de México para los Premios de la Academia . [9]
Rashkin afirmó que las obras crearon un género de "cine de mujeres" que llevó a los personajes femeninos más allá de la cosificación. Además, señaló que el trabajo de Sistach permitió una mayor autonomía para las mujeres en el cine. [3]
Sistach afirmó que "situó su cine en relación con los melodramas de la Edad de Oro al decir que sus películas respondían a la reducción de las mujeres en el cine clásico a los roles de 'buena madre' o 'prostituta' [...] creó 'un tipo de mujer que existe en la realidad mexicana, pero que no ha sido representada en la pantalla antes'". [8] Su objetivo era reformular la representación de las mujeres en el cine mexicano, diciendo:
“Creo que las mujeres tenemos que inventar, en nuestro ámbito de trabajo, un nuevo lenguaje que se alimente de las experiencias comunes de nuestras historias individuales. Esta palabra de mujer debería inscribirse en nuestra cultura. Destruir el falso espejo de la mujer que es, en general, el cine... significa reapropiarnos de nuestra imagen y, al hacerlo, buscar nuestra identidad.” [3]
Los críticos han afirmado que las películas de Sistach son únicas porque retratan temas y mensajes controvertidos que abordan la impotencia de los grupos minoritarios. [8] En "Screening Minors in Latin American Cinema", la autora Traci Roberts-Camps describe el impacto de las películas de Sistach, explicando:
"Sistach retrata a protagonistas que tienen menos capacidad de acción porque son jóvenes, mujeres y de clase trabajadora; estos factores afectan su capacidad de 'resistir, negociar y transformar' las fuerzas externas de poder. Estos tres factores (edad, género y clase socioeconómica) se combinan de tal manera que las mujeres jóvenes tienen pocos recursos para recurrir a la justicia después de la violencia que experimentan. En otras palabras, son impotentes para generar cambios en las estructuras institucionales que pasan por alto o perpetúan esta violencia". [10]
La perspectiva de Sistach es comentar las construcciones sociales en México, así como presentar una demanda feminista de cambio en los aspectos patriarcales de esta sociedad. El comentario del crítico Diego de Pozo sobre Perfume de violetas de Sistach celebra ambos propósitos, afirmando:
" Perfume de violetas muestra cómo interactúan la ciudad y su economía, lo que a su vez tiene un efecto en los individuos que se manifiesta en la interacción y expectativas familiares y sociales, incluyendo las construcciones de género. Todos estos elementos se intensifican en la amplia clase baja. La película de Sistach se convierte en una representación de cómo el entorno urbano, con su acceso limitado y su afán por obtener capital, provoca violencia sexual contra las mujeres y transforma a estas ciudadanas en agentes de violencia para asegurar la supervivencia [...] Perfume de violetas denuncia la ignorancia gubernamental y social que afecta a las mujeres en México. La protagonista interactúa con una cultura dominante y un espacio urbano que provocan violencia sexual contra el sujeto femenino. Las esferas del hogar y la escuela crean la construcción de género que resulta en violencia cuando las mujeres ingresan al espacio público". [11]