Maria May (24 de septiembre de 1900 - 28 de octubre de 1968) fue una diseñadora textil alemana con talento comercial. El alcance de su producción también abarcó otras formas de arte mural de gran formato, como mosaicos y carteles. Los encargos de alto perfil incluyeron el gran mosaico "Tiefsee" ( "Mar profundo" ) que produjo para el salón de baile del recién construido transatlántico SS Bremen (1928) y un gran conjunto de tapices de pared de seda rociada que produjo en colaboración con Otto Arpke. para el interior de la cabina del dirigible LZ 129 Hindenburg . Entre 1956 y 1966 se desempeñó como directora de la "Meisterschule für Mode" ( Academia de la Moda ) en Hamburgo . [1] [2] [3]
Maria May nació (y murió poco más de sesenta y ocho años después) en Berlín . [1] Sus padres eran originarios de Schleswig-Holstein (cerca de la frontera con Dinamarca ). Ella contaba entre sus antepasados a los "tinteros azules" (de telas). Su padre había trabajado en los barcos durante un tiempo. [2]
Asistió a la Escuela Estatal de Artes de Berlín [2] y en 1921 aprobó con distinción sus exámenes de enseñanza de arte y ocupó un puesto docente en la prestigiosa Escuela Reimann de Artes y Diseño de Berlín . [3] Se hizo cargo de la clase de diseño textil y también del curso que organizó para diseño y pintura decorativa, que abarcaba técnicas de pintura sobre telas estampadas, pintura de biombos y pintura sobre vidrio. [1] A través de su trabajo colaborativo con IG Farbenindustrie pudo introducir técnicas pioneras en sus cursos con respecto al teñido e impresión de telas, impresión por inyección, batik , así como trabajo con esténciles en telas y cueros. [1] May continuó enseñando en la Escuela Reimann hasta 1931, y mantuvo estrechos vínculos con ella en los años siguientes. Más allá de las puertas de la escuela, se hizo cada vez más conocida gracias a su trabajo de desarrollo en los talleres de la escuela, en particular tras la introducción en 1926 de las llamadas "Maria May-Stoffe" y "Maria May-Tapetten" ( telas y alfombras ), que fueron asumidas en por varios fabricantes importantes, como la venerable fábrica de alfombras Rasch Brothers. Maria May trabajó con Rasch durante muchos años en diseños de alfombras, revestimientos y papeles pintados. [3] [4] "May-Stoffe" era el nombre utilizado para comercializar un tejido producido utilizando técnicas de impresión por inyección innovadoras (y aplicables industrialmente) y caracterizadas por colores fuertes y patrones figurativos. [3] Las fuentes también citan patrones puramente geométricos, diseños con motivos urbanos globales y otros que tocaron una nota histórica. [5] Sobre todo, la flexibilidad de las técnicas de May claramente facilitó una rica diversidad de diseños.
En 1930, May celebraba cada vez más contratos a largo plazo con sus clientes industriales, lo que coincidió con su retirada de sus compromisos docentes habituales. El destacado mosaico en la pared del salón de baile a bordo del SS Bremen (1928) , ampliamente considerado a finales de la década de 1920 como el mejor y más rápido de los transatlánticos, con el que se compararían los diseños de la competencia durante la década de 1930, desencadenó un creciente interés en ella. trabajo entre críticos y formadores de opinión estadounidenses . Ya en 1930 la "Art Alliance of America" la invitó a exponer su obra en Nueva York , con evidente éxito. [2] [6] En ese momento, las telas de May se habían hecho muy conocidas en toda Alemania y también habían generado una publicidad bienvenida para la Escuela Reimann en la que había desarrollado sus diseños y técnicas. Sus técnicas fueron aplicadas por Vereinigte Werkstätten en su filial de Munich desde 1928, y sus diseños también fueron producidos en cantidades industriales por la fábrica Monachium establecida como parte de un plan de regeneración industrial respaldado por el gobierno en Plauen . [7] [8] En 1932 diseñó una amplia gama de alfombras para Rasch Brothers. [5] En ese momento, Rasch era solo uno de los numerosos socios industriales con los que se había asociado. En 1931 aceptó el puesto de directora artística de Christian Dierig AG, con quien desarrolló la colección de tejidos alemanes de cretona. [5] Durante una década en la que la tecnología y el diseño de la infraestructura de exhibición evolucionaron rápidamente, May se dedicó al diseño de paneles traseros moldeados por inyección de gran formato para escaparates, decoraciones y accesorios para stands de expositores utilizados en exposiciones comerciales y diseño relacionado con ferias comerciales. trabajar de forma más amplia. [5]
En 1933 comenzaron los doce años de Hitler . En medio de los rápidos cambios sociales y políticos de la época, May siguió su carrera en diseño industrial y mantuvo sus vínculos con la industria. Las fuentes guardan silencio en su mayor parte sobre los detalles de su carrera durante este período, pero en términos de su participación empresarial parece haber prosperado. Sin embargo, habría enfrentado presiones para unirse a una u otra de las asociaciones comerciales respaldadas por el gobierno: en ese contexto es importante señalar que al menos una fuente explica que nunca se unió a ninguna de las organizaciones nacionalsocialistas. [9] Como muchos en Alemania con una larga memoria histórica, sin embargo dio la bienvenida a la caída de Francia en 1940: "La moda del pasado era París; la moda del futuro está en la Gran Alemania". [8] [10] En 1937 asumió el cargo de jefa del "Departamento de Fabricación" del Instituto Alemán de la Moda en Berlín : [8] el foco de sus responsabilidades aquí consistía en diseñar colecciones textiles para la exportación. En 1939 obtuvo el encargo del veterano Ministro de Asuntos Exteriores , Joachim von Ribbentrop , de rediseñar el equipamiento interior del edificio del Ministerio de Asuntos Exteriores en la Wilhelmstrasse . A esto le siguieron una serie de encargos similares para varias embajadas alemanas en el extranjero. Según los documentos y diarios de Robert Kempner , un abogado que participó en el equipo de la fiscalía en los juicios de Nuremberg , durante el interrogatorio de Maria May recordó que durante los últimos días de la guerra von Ribbentrop le había confiado cinco millones de marcos. de monedas de oro para transportarlas en su nombre a Schleswig-Holstein . La historia (recordada y registrada por un abogado jubilado cuyo legado incluía una gran cantidad de recuerdos documentales sobre los juicios de Nuremberg , la mayoría de los cuales, según otros abogados, nunca debería haberse llevado a casa en primer lugar), sólo salió a la luz después de que María May y el propio Kempner llevaban mucho tiempo muertos. Como se informó, plantea más preguntas de las que responde, pero parece indicar que en 1945 May era muy apreciada (y confiada) por el Ministro de Asuntos Exteriores de Alemania. El único otro detalle reportado es el informe de Kempner sobre el comentario de May de que "el oro estaba tan mal embalado que cuando se descargó de repente llovieron monedas de oro". [11] [12]
Mayo de 1945 trajo otro cambio abrupto de dirección para Maria May, quien ahora regresó a un puesto docente de tiempo completo. Los dos tercios occidentales de Alemania estaban ahora divididos en cuatro grandes zonas de ocupación militar : May abandonó Berlín y se instaló en Hamburgo , en la zona británica. Entre 1946 y 1955 fue directora de la clase de pintura textil y diseño textil en la "Landeskunstschule" (como se conocía entonces a la Universidad de Bellas Artes) de Hamburgo . Para la Landeskunstschule, teniendo en cuenta el historial de May en Berlín durante la década de 1920, la medida se presentó como una oportunidad para establecer vínculos más estrechos con la industria. [13] En 1955 pasó a hacerse cargo del "Departamento de Diseño" de la institución entonces conocida como "Meisterschule für Mode Hamburg" . Las autoridades de la ciudad la ascendieron a cátedra titular. May permaneció en la "Meisterschule" hasta su jubilación en 1965. [3] [9]
El 21 de mayo de 1951, Maria May fundó la "Deutsche Verband der Berufstätigen Frauen", con sede en Bonn , una rama de Alemania Occidental de la Fundación de Mujeres Empresarias y Profesionales, con sede en Estados Unidos, pero teóricamente internacional . (La organización alemana se fundó originalmente en 1931, pero se disolvió dos años después en respuesta a la presión política para transformarse en una organización afiliada a un partido ). May se desempeñó como presidenta de la rama de Alemania Occidental entre 1951 y 1956. [3 ] El objetivo definitorio era la igualdad de derechos en el lugar de trabajo para hombres y mujeres: la visión incluía la solidaridad y el apoyo mutuo entre mujeres profesionales. [14] La organización se convirtió en un paraguas para varios grupos equivalentes con base local: May usó su tiempo como presidenta y su formidable talento de marketing para impulsar un perfil nacional más fuerte y claro para ella. [3] Dos de sus iniciativas en este sentido fueron la "Woche der berufstätigen Frau" ( en términos generales, "Semana de las mujeres comprometidas profesionalmente" ) de 1952 y, en 1954, el primer seminario de la ONU con delegados expertos de Alemania y del extranjero. En ambos casos, el objetivo era provocar cambios sociales fomentando la aceptación en Alemania Occidental de la presencia de mujeres trabajadoras en la sociedad. [9] [15]
Tras su jubilación, en 1966 María May regresó a su ciudad natal. Como en ese momento las divisiones políticas de Berlín se correspondían con divisiones físicas impenetrables , ella estableció su hogar en la parte occidental de la ciudad . Murió allí apenas dos años después. [9]
La mayoría de las fuentes guardan silencio sobre la vida personal de Marías May. Sin embargo, una de ellas menciona su matrimonio, con un hombre llamado Bernatzik, que terminó en divorcio durante la guerra . [9]
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