Las obras de Atwood abarcan una variedad de temas, entre ellos el género y la identidad, la religión y el mito, el poder del lenguaje, el cambio climático y la "política del poder". [3] Muchos de sus poemas están inspirados en mitos y cuentos de hadas que le interesaron desde muy temprana edad. [4]
Atwood nació en Ottawa , Ontario , Canadá, la segunda de tres hijos [5] de Carl Edmund Atwood, un entomólogo , [6] y Margaret Dorothy (de soltera Killam), una ex dietista y nutricionista de Woodville, Nueva Escocia . [7] Debido a la investigación de su padre en entomología forestal , Atwood pasó gran parte de su infancia en los bosques del norte de Quebec , [8] y viajando de ida y vuelta entre Ottawa, Sault Ste. Marie y Toronto .
No asistió a la escuela a tiempo completo hasta que cumplió 12 años. Se convirtió en una lectora voraz de literatura, novelas de misterio de Dell , cuentos de hadas de los hermanos Grimm , historias de animales canadienses y cómics . Asistió a la escuela secundaria Leaside High School en Leaside , Toronto, y se graduó en 1957. [9] Atwood comenzó a escribir obras de teatro y poemas a la edad de 6 años . [10]
De niña, también participó en el programa Brownie de las Guías de Canadá . Atwood ha escrito sobre sus experiencias en las Guías en varias de sus publicaciones. [11]
Atwood se dio cuenta de que quería escribir profesionalmente cuando tenía 16 años. [12] En 1957, comenzó a estudiar en el Victoria College de la Universidad de Toronto , donde publicó poemas y artículos en Acta Victoriana , la revista literaria de la universidad, y participó en la tradición teatral de segundo año de The Bob Comedy Revue . [13] Entre sus profesores se encontraban Jay Macpherson y Northrop Frye . Se graduó en 1961 con una Licenciatura en Artes en Inglés (con honores) y especializaciones menores en filosofía y francés. [9] : 54
En 1961, Atwood comenzó sus estudios de posgrado en el Radcliffe College de la Universidad de Harvard , con una beca Woodrow Wilson . [14] Obtuvo una maestría (MA) de Radcliffe en 1962 y realizó estudios de doctorado durante dos años, pero no terminó su disertación, The English Metaphysical Romance . [15]
Vida personal
Atwood tiene una hermana, Ruth Atwood, nacida en 1951, y un hermano dos años mayor, Harold Leslie Atwood. [16] Ella ha afirmado que, según su abuela (apellido de soltera Webster), la superviviente de un linchamiento por brujería del siglo XVII, Mary Webster, podría haber sido una antepasada : "El lunes, mi abuela decía que Mary era su antepasada, y el miércoles decía que no lo era... Así que elige". [17] Webster es el tema del poema de Atwood "Half-Hanged Mary", así como el tema de la dedicatoria de Atwood en su novela The Handmaid's Tale (1985). [18] Al principio, The Handmaid's Tale llevaba el nombre de su personaje principal, "Offred". [19]
Atwood se casó con Jim Polk, un escritor estadounidense, en 1968, pero se divorciaron en 1973. [20] [21] Poco después formó una relación con su colega novelista Graeme Gibson y se mudó a una granja cerca de Alliston, Ontario , donde nació su hija, Eleanor Jess Atwood Gibson, en 1976. [20]
La familia regresó a Toronto en 1980. [22] Atwood y Gibson estuvieron juntos hasta el 18 de septiembre de 2019, cuando Gibson murió después de sufrir demencia . [23] Escribió sobre Gibson en el poema Dearly y en un ensayo adjunto sobre el duelo y la poesía publicado en The Guardian en 2020. [24] Atwood dijo sobre Gibson: "No era un egoísta, por lo que no se sintió amenazado por nada de lo que yo estaba haciendo. Le dijo a nuestra hija hacia el final de su vida: 'Tu madre todavía habría sido escritora si no me hubiera conocido, pero no se habría divertido tanto'". [25]
Aunque es una escritora consumada, Atwood dice que es "una terrible deletreadora" que escribe tanto en una computadora como a mano. [26]
El primer libro de poesía de Atwood, Double Persephone , fue publicado como panfleto por Hawkshead Press en 1961 y ganó la Medalla EJ Pratt . [27] Mientras continuaba escribiendo, Atwood fue profesor de inglés en la Universidad de Columbia Británica , Vancouver, de 1964 a 1965, instructor de inglés en la Universidad Sir George Williams en Montreal de 1967 a 1968 y enseñó en la Universidad de Alberta de 1969 a 1970. [28] En 1966, se publicó The Circle Game , ganando el Premio del Gobernador General . [29] Esta colección fue seguida por otras tres colecciones de poesía de pequeñas editoriales: Kaleidoscopes Baroque: a poetry , Cranbrook Academy of Art (1965); Talismans for Children , Cranbrook Academy of Art (1965); y Speeches for Doctor Frankenstein , Cranbrook Academy of Art (1966); así como The Animals in That Country (1968). La primera novela de Atwood, The Edible Woman (La mujer comestible ), se publicó en 1969. Como sátira social del consumismo norteamericano, muchos críticos han citado a menudo la novela como un ejemplo temprano de las preocupaciones feministas que se encuentran en muchas de las obras de Atwood. [30]
Década de 1970
Atwood enseñó en la Universidad de York en Toronto de 1971 a 1972 y fue escritora residente en la Universidad de Toronto durante el año académico 1972/1973. [28] : xxix–xxx Atwood publicó seis colecciones de poesía a lo largo de la década: The Journals of Susanna Moodie (1970), Procedures for Underground (1970), Power Politics (1971), You Are Happy (1974), Selected Poems 1965–1975 (1976), y Two-Headed Poems (1978). Atwood también publicó tres novelas durante este tiempo: Surfacing (1972); Lady Oracle (1976); y Life Before Man (1979), que fue finalista del Premio del Gobernador General . [29] Surfacing , Lady Oracle y Life Before Man , como The Edible Woman , exploran la identidad y las construcciones sociales de género en relación con temas como la nacionalidad y la política sexual. [31] En particular, Surfacing , junto con su primera monografía de no ficción, Survival: A Thematic Guide to Canadian Literature (1972), ayudó a establecer a Atwood como una voz importante y emergente en la literatura canadiense. [32] En 1977, Atwood publicó su primera colección de cuentos, Dancing Girls , que fue ganadora del Premio St. Lawrence de Ficción y el premio de The Periodical Distributors of Canada de Ficción Corta. [28]
En 1976, había tal interés en Atwood, sus obras y su vida que Maclean's la declaró "la escritora más comentada de Canadá". [33]
Aunque los críticos y revisores se han sentido tentados a leer elementos autobiográficos de la vida de Atwood en su obra, particularmente en Cat's Eye , [40] [28] : xxx en general Atwood resiste el deseo de los críticos de leer demasiado de cerca la vida de un autor en sus escritos. [17] Margaret Atwood: Once in August (1984) [41] del cineasta Michael Rubbo detalla la frustración del cineasta al descubrir evidencia autobiográfica e inspiración en las obras de Atwood. [42]
Durante la década de 1980, Atwood continuó enseñando, sirviendo como Presidenta Honoraria del MFA en la Universidad de Alabama en Tuscaloosa , 1985; Profesora Berg de Inglés en la Universidad de Nueva York , 1986; Escritora en Residencia en la Universidad Macquarie , Australia, 1987; y Escritora en Residencia en la Universidad Trinity , San Antonio, Texas, 1989. [28] : xxix–xxx Con respecto a sus períodos de docencia, ha señalado: "El éxito para mí significó no tener que enseñar más en la universidad". [43]
Década de 1990
La reputación de Atwood como escritora siguió creciendo con la publicación de las novelas The Robber Bride (1993), finalista del Premio del Gobernador General de 1994 [29] y preseleccionada para el Premio James Tiptree Jr. , [44] y Alias Grace (1996), ganadora del Premio Giller de 1996 , finalista del Premio Booker de 1996 , [45] finalista del Premio del Gobernador General de 1996 , [29] y preseleccionada para el Premio Orange de Ficción de 1997. [46] Aunque son muy diferentes en contexto y forma, ambas novelas utilizan personajes femeninos para cuestionar el bien y el mal y la moralidad a través de su representación de villanas femeninas. Como señaló Atwood sobre The Robber Bride , "No estoy defendiendo el comportamiento malvado, pero a menos que tengas algunos personajes femeninos retratados como personajes malvados, no estás jugando con una gama completa". [47] The Robber Bride se desarrolla en el Toronto contemporáneo, mientras que Alias Grace es una obra de ficción histórica que detalla los asesinatos en 1843 de Thomas Kinnear y su ama de llaves Nancy Montgomery. Atwood había escrito previamente la película para televisión de 1974 de CBC The Servant Girl , sobre la vida de Grace Marks , la joven sirvienta que, junto con James McDermott, fue condenada por el crimen. [48] Atwood continuó con sus contribuciones poéticas al publicar Snake Woman en 1999 para la revista de literatura femenina Kalliope. [49]
Atwood siguió este éxito con la publicación de Oryx y Crake en 2003, la primera novela de una serie que también incluye El año del diluvio (2009) y MaddAddam (2013), que en conjunto se conocerían como la Trilogía MaddAddam. La visión apocalíptica de la Trilogía MaddAddam aborda temas de modificación genética, control farmacéutico y corporativo y desastres provocados por el hombre. [54] Como obra de ficción especulativa, Atwood señala sobre la tecnología en Oryx y Crake : "Creo que, por primera vez en la historia de la humanidad, vemos hacia dónde podríamos ir. Podemos ver lo suficientemente lejos en el futuro para saber que no podemos seguir el camino que hemos estado haciendo desde siempre sin inventar, posiblemente, muchas cosas nuevas y diferentes". [55] Más adelante advierte en los agradecimientos a MaddAddam : "Aunque MaddAddam es una obra de ficción, no incluye ninguna tecnología o ser biológico que no exista ya, que no esté en construcción o que no sea posible en teoría". [56]
En 2005, Atwood publicó la novela corta The Penelopiad como parte de la Canongate Myth Series . La historia es una versión de La Odisea desde la perspectiva de Penélope y un coro de las doce doncellas asesinadas al final del cuento original. The Penelopiad fue presentada en una producción teatral en 2007. [57]
El 28 de noviembre de 2018, Atwood anunció que publicaría The Testaments , una secuela de The Handmaid's Tale , en septiembre de 2019. [59] La novela presenta a tres narradoras femeninas y tiene lugar quince años después de la escena final del personaje Offred en The Handmaid's Tale . El libro fue el ganador conjunto del Premio Booker de 2019. [ 60]
No ficción
En 2008, Atwood publicó Payback: Debt and the Shadow Side of Wealth , una colección de cinco conferencias dictadas como parte de las Conferencias Massey del 12 de octubre al 1 de noviembre de 2008. El libro se publicó en anticipación de las conferencias, que también fueron grabadas y transmitidas en Ideas de CBC Radio One . [61]
Ópera de cámara
En marzo de 2008, Atwood aceptó un encargo para una ópera de cámara . Encargada por la City Opera de Vancouver , Pauline está ambientada en Vancouver en marzo de 1913 durante los últimos días de la vida de la escritora e intérprete canadiense Pauline Johnson . [62] Pauline , compuesta por Tobin Stokes con libreto de Atwood, se estrenó el 23 de mayo de 2014 en el York Theatre de Vancouver. [63]
Ficción gráfica
En 2016, Atwood comenzó a escribir la serie de cómics de superhéroes Angel Catbird , con el cocreador e ilustrador Johnnie Christmas. El protagonista de la serie, el científico Strig Feleedus, es víctima de una mutación accidental que lo deja con partes del cuerpo y poderes tanto de un gato como de un pájaro. [64] Al igual que con sus otros trabajos, Atwood señala sobre la serie: "El tipo de ficción especulativa sobre el futuro que escribo siempre se basa en cosas que están en proceso en este momento. Entonces, no es que las imagine, es que noto que la gente está trabajando en ellas y las llevo unos pasos más adelante. Entonces, no surge de la nada, surge de la vida real". [65]
Proyecto Biblioteca del Futuro
Con su novela Scribbler Moon , Atwood es la primera colaboradora del proyecto Future Library . [66] La obra, completada en 2015, fue entregada ceremonialmente al proyecto el 27 de mayo del mismo año. [67] El libro quedará en poder del proyecto hasta su eventual publicación en 2114. Ella cree que los lectores probablemente necesitarán un paleoantropólogo para traducir algunas partes de su historia. [68] En una entrevista con el periódico Guardian , Atwood dijo: "Hay algo mágico en ello. Es como La Bella Durmiente . Los textos van a dormir durante 100 años y luego se despertarán, volverán a la vida. Es un lapso de tiempo de cuento de hadas. Ella durmió durante 100 años". [67]
Invención del LongPen
A principios de 2004, mientras estaba en la gira de libros de bolsillo en Denver para su novela Oryx and Crake , Atwood concibió el concepto de una tecnología de escritura robótica remota, lo que más tarde se conocería como LongPen , que permitiría a una persona escribir de forma remota con tinta en cualquier parte del mundo a través de una tableta e Internet, lo que le permitiría realizar sus giras de libros sin estar físicamente presente. Rápidamente fundó una empresa, Unotchit Inc., para desarrollar, producir y distribuir esta tecnología. En 2011, la empresa cambió su enfoque de mercado hacia las transacciones comerciales y legales y estaba produciendo una gama de productos, para una variedad de aplicaciones de escritura remota, basadas en las tecnologías LongPen. En 2013, la empresa cambió su nombre a Syngrafii Inc. En 2021, está basada en la nube y ofrece tecnología de firma electrónica . A mayo de 2021, Atwood sigue siendo directora de Syngrafii Inc. y titular de varias patentes relacionadas con LongPen y tecnología relacionada. [69] [70] [71] [72] [73] [74]
Poesía
En noviembre de 2020, Atwood publicó Dearly, una colección de poemas que explora las ausencias y los finales, el envejecimiento y la retrospección, y los dones y las renovaciones. [75] El poema central, Dearly , también se publicó en el periódico The Guardian junto con un ensayo que explora el paso del tiempo, el duelo y cómo un poema pertenece al lector; esto va acompañado de una grabación de audio de Atwood leyendo el poema en el sitio web del periódico. [24]
Temas recurrentes y contextos culturales
Teoría de la identidad canadiense
Las contribuciones de Atwood a la teorización de la identidad canadiense han llamado la atención tanto en Canadá como a nivel internacional. Su principal obra de crítica literaria, Survival: A Thematic Guide to Canadian Literature , se considera algo obsoleta, pero sigue siendo una introducción estándar a la literatura canadiense en los programas de estudios canadienses a nivel internacional. [76] [77] [78] El escritor y académico Joseph Pivato ha criticado la continua reimpresión de Survival por parte de Anansi Press como un perjuicio para los estudiantes de literatura canadiense que limita su visión. [79]
En Survival , Atwood postula que la literatura canadiense, y por extensión la identidad canadiense, se caracteriza por el símbolo de la supervivencia. [80] Este símbolo se expresa en el uso omnipresente de "posiciones de víctima" en la literatura canadiense. Estas posiciones representan una escala de autoconciencia y autorrealización para la víctima en la relación "vencedor/víctima". [81] El "vencedor" en estos escenarios puede ser otros humanos, la naturaleza, la naturaleza salvaje u otros factores externos e internos que oprimen a la víctima. [81] Survival de Atwood lleva la influencia de la teoría de la mentalidad de guarnición de Northrop Frye ; Atwood usa el concepto de Frye del deseo de Canadá de aislarse de la influencia externa como una herramienta crítica para analizar la literatura canadiense. [82] Según sus teorías en obras como Survival y su exploración de temas similares en su ficción, Atwood considera la literatura canadiense como la expresión de la identidad canadiense. Según esta literatura, la identidad canadiense ha sido definida por un miedo a la naturaleza, por la historia de los colonos y por una adhesión incuestionable a la comunidad. [83] En una entrevista con el crítico escocés Bill Findlay en 1979, Atwood analizó la relación de los escritores y la escritura canadienses con las «culturas imperiales» de Estados Unidos y Gran Bretaña . [84]
La contribución de Atwood a la teorización de Canadá no se limita a sus obras de no ficción. Varias de sus obras, entre ellas The Journals of Susanna Moodie , Alias Grace , The Blind Assassin y Surfacing , son ejemplos de lo que la teórica literaria posmoderna Linda Hutcheon llama " metaficción historiográfica ". [85] En dichas obras, Atwood explora explícitamente la relación entre la historia y la narrativa y los procesos de creación de la historia. [86]
Entre sus contribuciones a la literatura canadiense, Atwood es fideicomisaria fundadora del Premio de poesía Griffin , [87] así como fundadora del Writers' Trust of Canada , una organización literaria sin fines de lucro que busca alentar a la comunidad de escritores de Canadá. [88] Ella ha llamado a Mona Awad , una novelista y escritora de cuentos canadiense, su "heredera literaria aparente". [89]
Feminismo
El trabajo de Atwood ha sido de interés para los críticos literarios feministas, a pesar de la renuencia de Atwood a veces a aplicar la etiqueta " feminista " a sus obras. [90] A partir de la publicación de su primera novela, The Edible Woman , Atwood afirmó: "No lo considero feminismo; solo lo considero realismo social". [91]
A pesar de su rechazo a la etiqueta en ocasiones, los críticos han analizado la política sexual, el uso del mito y el cuento de hadas, y las relaciones de género en la obra de Atwood a través de la lente del feminismo. [92] Antes de la publicación en 1985 de El cuento de la criada , Atwood dio una entrevista a la teórica feminista Elizabeth Meese en la que definió el feminismo como una "creencia en los derechos de las mujeres" y afirmó que "si las feministas prácticas, de línea dura y anti-hombres tomaran el poder y se convirtieran en el gobierno, me resistiría a ellas". [93] En 2017, aclaró su incomodidad con la etiqueta de feminismo al afirmar: "Siempre quiero saber qué quiere decir la gente con esa palabra [feminismo]. Algunas personas lo quieren decir de forma bastante negativa, otras lo quieren decir de forma muy positiva, algunas personas lo quieren decir en un sentido amplio, otras lo quieren decir en un sentido más específico. Por lo tanto, para responder a la pregunta, hay que preguntarle a la persona qué quiere decir". [94] En declaraciones a The Guardian , dijo: "Por ejemplo, algunas feministas históricamente han estado en contra del lápiz labial y de dejar que las mujeres transgénero entren a los baños de mujeres . Esas no son posiciones con las que esté de acuerdo", [95] una posición que repitió a The Irish Times . [96] [97] En una entrevista con Penguin Books, Atwood afirmó que la pregunta impulsora a lo largo de su escritura de El cuento de la criada era "Si tuvieras que empujar a las mujeres de regreso al hogar y privarlas de todos estos logros que pensaban que habían logrado, ¿cómo lo harías?", pero relacionó esta pregunta con el totalitarismo , no con el feminismo. [98]
En enero de 2018, Atwood escribió el artículo de opinión "¿Soy una mala feminista?" para The Globe and Mail . [99] El artículo fue en respuesta a la reacción en las redes sociales relacionada con la firma de Atwood en una petición de 2016 que pedía una investigación independiente sobre el despido de Steven Galloway , un ex profesor de la Universidad de Columbia Británica acusado de acoso y agresión sexual por parte de un estudiante. [100] Si bien los críticos feministas denunciaron a Atwood por su apoyo a Galloway, Atwood afirmó que su firma apoyaba el debido proceso en el sistema legal. Ha sido criticada por sus comentarios en torno al movimiento #MeToo , en particular que es un "síntoma de un sistema legal roto". [101]
En 2018, tras una asociación entre la adaptación de Hulu de The Handmaid's Tale y la organización de derechos de las mujeres Equality Now , Atwood fue homenajeada en su Gala Make Equality Reality 2018. [102] En su discurso de aceptación, dijo:
Por supuesto, no soy una verdadera activista; soy simplemente una escritora sin trabajo a la que con frecuencia le piden que hable sobre temas que harían que despidieran a personas con trabajo si hablaran de ellos. Sin embargo, ustedes en Igualdad Ahora son activistas reales. Espero que la gente le dé a Igualdad Ahora mucho, mucho dinero, hoy, para que puedan escribir leyes igualitarias, promulgar leyes igualitarias y asegurarse de que se implementen leyes igualitarias. De esa manera, con el tiempo, todas las niñas podrán crecer creyendo que no hay caminos que se les cierren simplemente por ser niñas. [102]
En 2019, Atwood se asoció con Equality Now para el lanzamiento de The Testaments . [103]
Ficción especulativa y de ciencia ficción
Atwood se ha resistido a la sugerencia de que El cuento de la criada y Oryx y Crake son ciencia ficción, sugiriendo a The Guardian en 2003 que son ficción especulativa : "La ciencia ficción tiene monstruos y naves espaciales; la ficción especulativa realmente podría suceder". [20] Ella le dijo al Book of the Month Club : " Oryx y Crake es una ficción especulativa, no una ciencia ficción propiamente dicha. No contiene viajes espaciales intergalácticos, ni teletransportación, ni marcianos ". [104] En BBC Breakfast , explicó que la ciencia ficción, a diferencia de lo que ella misma escribió, era "calamares parlantes en el espacio exterior". La última frase particularmente irritó a los defensores de la ciencia ficción y con frecuencia se repite cuando se discute su escritura. [104]
En 2005, Atwood dijo que a veces escribía ficción de ciencia social y que El cuento de la criada y Oryx y Crake podrían ser designadas como tales. Aclaró su significado sobre la diferencia entre ficción especulativa y ciencia ficción, admitiendo que otros usaban los términos indistintamente: "Para mí, la etiqueta de ciencia ficción pertenece a los libros que contienen cosas que aún no podemos hacer... La ficción especulativa significa una obra que emplea los medios que ya están a mano y que tiene lugar en el planeta Tierra". Dijo que las narrativas de ciencia ficción le dan al escritor la capacidad de explorar temas de maneras que la ficción realista no puede. [105]
Atwood aclaró aún más sus definiciones de términos en 2011, en una discusión con la autora de ciencia ficción Ursula K. Le Guin : "Lo que Le Guin quiere decir con 'ciencia ficción' es lo que yo quiero decir con 'ficción especulativa', y lo que ella quiere decir con 'fantasía' incluiría lo que yo quiero decir con 'ciencia ficción'". [106] Añadió que las fronteras de los géneros eran cada vez más fluidas, y que todas las formas de "ciencia ficción" podrían colocarse bajo un paraguas común. [106]
Recepción
En 2024, la Legislatura de Utah, dominada por los republicanos, aprobó una ley [107] que ordenaba la eliminación de libros considerados objetables de todas las escuelas públicas de Utah. El 2 de agosto de 2024, la Junta Escolar del Estado de Utah publicó su primera lista de libros objetables. Uno de los libros de esta lista fue escrito por Atwood ( Oryx y Crake ). [108] [109]
Derechos de los animales
Atwood hace observaciones repetidas veces sobre las relaciones de los humanos con los animales en sus obras. [110] Una gran parte de la distopía que Atwood crea en Oryx y Crake se refiere a la modificación y alteración genética de animales y humanos, dando lugar a híbridos como pigoons, rakunks, wolvogs y Crakers, planteando preguntas sobre los límites y la ética de la ciencia y la tecnología, y sobre lo que significa ser humano. [111]
En Surfacing , un personaje comenta sobre comer animales: "Los animales mueren para que podamos vivir, son personas sustitutas... Y los comemos, en latas o de otra manera; somos comedores de muerte, carne de Cristo muerta que resucita dentro de nosotros, otorgándonos vida". Algunos personajes de sus libros vinculan la opresión sexual con el consumo de carne y, en consecuencia, abandonan el consumo de carne. En The Edible Woman , el personaje de Atwood, Marian, se identifica con los animales cazados y llora después de escuchar la experiencia de su prometido de cazar y eviscerar un conejo. Marian deja de comer carne, pero luego vuelve a hacerlo. [112]
En Cat's Eye , la narradora reconoce la similitud entre un pavo y un bebé. Mira "al pavo, que se parece a un bebé atado y sin cabeza. Se ha quitado su disfraz de comida y se ha revelado ante mí como lo que es, un gran pájaro muerto". En Surfacing de Atwood , una garza muerta representa una matanza sin propósito y provoca pensamientos sobre otras muertes sin sentido. [112]
Atwood es pescetariana . En una entrevista de 2009, afirmó que "no debería utilizar el término vegetariana porque me permito comer gasterópodos , crustáceos y algún que otro pescado, aunque nada que tenga pelo o plumas". [113]
Participación política
Atwood ha indicado en una entrevista que se considera una conservadora roja en lo que ella ve como el sentido histórico del término, diciendo que "Los conservadores eran los que creían que los que estaban en el poder tenían una responsabilidad con la comunidad, que el dinero no debería ser la medida de todas las cosas". [114] También ha declarado en Twitter que es monárquica . [115] En las elecciones federales de 2008 , asistió a un mitin del Bloc Québécois , un partido independentista de Quebec , debido a su apoyo a su posición sobre las artes; dijo que votaría por el partido si viviera en Quebec, y que la elección era entre el Bloque y los Conservadores . [116] En un editorial en The Globe and Mail , instó a los canadienses a votar por cualquier partido que no fueran los conservadores para evitar que obtuvieran la mayoría. [117]
Miembro del grupo de acción política The Handmaid Coalition
Atwood tiene opiniones firmes sobre cuestiones medioambientales, y ella y Graeme Gibson fueron los presidentes honorarios conjuntos del Rare Bird Club dentro de BirdLife International . Atwood celebró su 70 cumpleaños en una cena de gala en la Universidad Laurentian en Sudbury , Ontario. Ella afirmó que había elegido asistir al evento porque la ciudad ha sido el hogar de uno de los programas de recuperación ambiental más ambiciosos de Canadá: "Cuando la gente pregunta si hay esperanza (para el medio ambiente), yo digo, si Sudbury puede hacerlo, tú también puedes. Habiendo sido un símbolo de desolación, se ha convertido en un símbolo de esperanza". [118] Atwood ha sido presidenta de la Unión de Escritores de Canadá y ayudó a fundar el capítulo canadiense de habla inglesa de PEN International , un grupo originalmente iniciado para liberar a escritores encarcelados políticamente. [119] Ocupó el cargo de presidenta de PEN Canadá a mediados de la década de 1980 [120] y fue la ganadora de 2017 del Premio a la trayectoria del PEN Center USA . [121] A pesar de los llamados al boicot por parte de los estudiantes de Gaza , Atwood visitó Israel y aceptó el Premio Dan David de $1,000,000 junto con el autor indio Amitav Ghosh en la Universidad de Tel Aviv en mayo de 2010. [122] Atwood comentó que "no hacemos boicots culturales". [123]
En su novela distópica El cuento de la criada (1985), todos los acontecimientos tienen lugar cerca de Boston en los Estados Unidos, ahora conocido como Gilead, mientras que Canadá es retratado como la única esperanza de escape. Para algunos, esto refleja su estatus de estar "en la vanguardia del antiamericanismo canadiense de los años 1960 y 1970". [124] Los críticos han visto a la maltratada Criada como Canadá. [125] Durante el debate en 1987 sobre un acuerdo de libre comercio entre Canadá y los Estados Unidos , Atwood se pronunció en contra del acuerdo y escribió un ensayo oponiéndose a él. [126] Dijo que las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 2016 llevaron a un aumento en las ventas de El cuento de la criada . [127] Amazon informó que El cuento de la criada fue el libro más leído de 2017. [128]
Activismo
En 2018, Atwood firmó una apelación del Centro PEN estadounidense en defensa del director ucraniano Oleg Sentsov , preso político en Rusia . [129]
En julio de 2020, Atwood fue uno de los 153 firmantes de la "Carta de Harper" (también conocida como " Una carta sobre justicia y debate abierto ") que expresaba su preocupación por el hecho de que "el libre intercambio de información e ideas, elemento vital de una sociedad liberal, se está volviendo cada día más restringido". [130]
El 24 de febrero de 2022, Atwood cubrió brevemente la guerra en Ucrania en el momento de la invasión rusa a Ucrania y publicó un enlace al fondo de ayuda estatal en Twitter . [131] [132] Continúa publicando información sobre la guerra en Ucrania en la red social. [133]
Adaptaciones
La novela de Atwood Surfacing (1972) fue adaptada en 1981 en una película del mismo nombre escrita por Bernard Gordon y dirigida por Claude Jutra . [134] Recibió malas críticas; un crítico escribió que hizo "poco intento por encontrar equivalentes cinematográficos para las dimensiones subjetivas y poéticas ciertamente difíciles de la novela". [135]
En 2003, seis de los cuentos de Atwood fueron adaptados por Shaftesbury Films para la serie de televisión antológica The Atwood Stories . [143]
Las conferencias Massey de Atwood de 2008 fueron adaptadas al documental Payback (2012), de la directora Jennifer Baichwal . [144] Los comentarios de Atwood y otros, como el economista Raj Patel , el ecologista William Reese y la erudita religiosa Karen Armstrong , se entrelazan en varias historias que exploran los conceptos de deuda y venganza, incluida una disputa sangrienta armenia, las condiciones de trabajo agrícolas y el derrame de petróleo de Deepwater Horizon . [145]
La novela Alias Grace (1996) fue adaptada en una miniserie de seis partes en 2017 dirigida por Mary Harron y adaptada por Sarah Polley . Se estrenó en CBC el 25 de septiembre de 2017 y la serie completa se lanzó en Netflix el 3 de noviembre de 2017. [146] [147] [148] Atwood hace un cameo en el cuarto episodio de la serie como una feligresa desaprobadora. [149]
El libro infantil de Atwood, Wandering Wenda y Widow Wallop's Wunderground Washery (2011), fue adaptado a la serie de televisión infantil The Wide World of Wandering Wenda , transmitida por CBC a partir de la primavera de 2017. [151] Dirigida a los primeros lectores, la serie animada sigue a Wenda y sus amigos mientras navegan por diferentes aventuras usando palabras, sonidos y lenguaje. [151]
El director Darren Aronofsky había sido programado para dirigir una adaptación de la trilogía MaddAddam para HBO , pero se reveló en octubre de 2016 que HBO había eliminado el plan de su agenda. En enero de 2018, se anunció que Paramount Television y Anonymous Content habían comprado los derechos de la trilogía y la producirían sin Aronofsky. [152]
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