Maria Plyta (27 de noviembre de 1915 – 4 de marzo de 2006) fue una guionista y directora de cine griega . [1] Fue conocida por su trabajo con lo melodramático y su capacidad para transmitir un sentido claramente femenino de la cultura, la civilización y la identidad. A través de su trabajo, logró crear el espacio necesario para que una voz femenina hable en primera persona y sea escuchada. [2] [3]
No hay mucha información disponible sobre la vida personal de Plyta, ya que mantuvo una vida relativamente tranquila y pasó gran parte de su tiempo alejada de los focos. Nació en Tesalónica el 26 de noviembre de 1915 y se convirtió en madre soltera en la edad adulta; no se sabe qué pasó con su pareja, solo que su apellido estuvo compuesto hasta 1954. En una ocasión afirmó que nunca se imaginó trabajando en el cine hasta que se encontró "sola y con poco dinero", [4] presumiblemente después de convertirse en una mujer soltera. Trabajó como novelista y dramaturga antes de ingresar a la industria cinematográfica. Después de la ocupación alemana, lanzó sus primeras novelas, Bound Wings en 1944 y Chains en 1946. Su primer papel en la industria cinematográfica fue el de directora artística y productora de las películas Marinos Kontaras y Marina . [5] [2] Su carrera como directora comenzó en 1948 [5] con su adaptación de Los compromisos (T'arravoniasmata) de Dimitris Bogris , estrenada en 1950 y con Aimilios Veakis en el papel principal.
Ella cuenta, en la única entrevista conocida que dio, en 1979, que se inclinó a convertirse en cineasta por dos razones: ver a sus personajes retratados en la pantalla y mantenerse económicamente. [4]
Maria Plyta es considerada una pionera del cine griego. [2] Trabajando junto a los escritores y directores atenienses Alekos Sakellarios y Giorgios Tzavellas , logró lentamente comenzar a crearse un nombre en un campo fuertemente dominado por los hombres. Por primera vez en la historia cinematográfica griega, la experiencia femenina se estaba convirtiendo en una narrativa central a través del recién descubierto establecimiento de la mirada femenina. Su primera película, The Engagements , que se basó en una obra de teatro del mismo nombre, [6] se estrenó en 1950 y marcó la primera vez que una mujer en Grecia fue acreditada como directora.
Plyta era conocida por su uso del melodramático como género. Su obra se caracteriza por atmósferas oscuras que representan el trauma y la pérdida a través de sus ambientaciones interiores, iluminación y tomas de cámara efectivas. Cuando se le preguntó en qué creía que consistía el melodramático, respondió: "El melodramático no solo estaba en toda la historia sino también en la dirección. Por ejemplo, si alguien era terco, lo sacábamos a través de un primer plano del puño cerrado". [5] [2] Ella usó la fisicalidad y los elementos físicos dentro de sus escenas para establecer metáforas en sus películas melodramáticas, como la representación de la alienación a través de las tareas domésticas o la coerción a través de breves vistazos al dormitorio. El ejemplo más obvio de esta habilidad se puede encontrar en la película de 1962, The Shoe-Shine Boy , cuando dos personajes jóvenes comienzan a tener relaciones sexuales y aparece una cruz sobre ellos en la pared [3] que simboliza la relación de la práctica del matrimonio con respecto a las relaciones sexuales. También fue reconocida por sus habilidades para representar al individuo como un punto focal dentro del tejido social. [7] Fue constantemente meticulosa con respecto a los diseños de su trabajo a pesar de las restricciones presupuestarias, los prejuicios y el rechazo basado en su género y falta de experiencia. [7]
Plyta trabajó durante dos décadas para ofrecer una perspectiva única sobre las vidas de los individuos marginados de la sociedad. [7] Desde su primera película hasta la última, presentó mujeres individuales y de voluntad fuerte que trastocaban las expectativas sociales de los espectadores. [3]
*Tenga en cuenta que las traducciones varían según los títulos de las películas.
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