María Luisa Algarra (1916 en Barcelona – 1957 en Ciudad de México ) fue una dramaturga española que vivió y escribió exiliada en México después de la Guerra Civil Española y la Segunda Guerra Mundial.
María Luisa Algarra “se educó primero en colegios locales, luego estudió en la Universidad Autónoma de Barcelona. A los veinte años se licenció en Derecho, algo bastante poco común para una mujer en aquella época. [1] Emigró a Francia al final de la Guerra Civil Española (1936-1939). Allí ayudó al movimiento de resistencia durante la Segunda Guerra Mundial, esfuerzo que resultó en su internamiento de tres años en el campo de concentración de Vernet . Al ser liberada, abandonó Europa para residir permanentemente en México donde conoció a José Reyes Mesa, el famoso pintor, con quien se casó y con quien tuvo dos hijas, Reyes y Fernanda. Tenía una estrecha amistad con un colega dramaturgo, el mexicano Emilio Carballido, quien describió a Algarra como “asombrosa…atractiva…alta, altísima”. [2] Murió en 1957 a la edad de 41 años.
Algarra era más conocida como dramaturga, aunque también escribió guiones de cine y televisión y novelas radiofónicas (posiblemente teniendo mayor éxito financiero en la industria cinematográfica). Además de su obra original, también escribió adaptaciones teatrales de La Cueva de Salamanca de Cervantes y La verdad sospechosa de Juan Ruiz . Si bien muchas de sus obras se produjeron durante su vida, sus textos no se publicaron hasta después de su muerte. Obras individuales aparecieron en una variedad de publicaciones teatrales, y la Universidad Veracruz, una editorial mexicana, publicó una antología completa en 2008. Sus obras suelen presentar una protagonista femenina y tratan una variedad de temas, incluida la situación de la mujer en la sociedad. , conflicto familiar, amistad, exilio y amor, y Algarra trata muchos de estos conceptos desde una perspectiva psicológica. Algunas de sus obras abordan cuestiones específicas de México o de su propia experiencia en el exilio, mientras que otras presentan cuestiones de aplicación universal.
Las obras de Algarra fueron en general bien recibidas por sus contemporáneos. En 1935 recibió el premio Concursal Teatral Universitario de la Universidad Autónoma de Barcelona por su primera obra, Judith , escrita en catalán, y en 1954 obtuvo el “máximo reconocimento en el teatro mexicano”. [3] cuando ganó el premio en el Concurso de Grupos Teatrales del Distrito Federal por su obra Los años de prueba . Cabe señalar que el mencionado premio se otorga a una obra que deberá ser “de autor mexicano, escrita con posterioridad al año 1917, y tratar un problema mexicano” (de un autor mexicano, escrita después de 1917, y sobre un problema mexicano). . [4] Los años de prueba también obtuvo los premios INBA y Juan Ruiz de Alarcón, este último a la mejor obra de 1954.
Su trabajo no ha sido el foco de una gran cantidad de crítica literaria, pero recientemente ha atraído una atención ligeramente mayor. Carballido, en su prólogo a la antología de obras completas de Algarra afirma que “las obras de teatro…siguen brillantes y actuales”; [5] mientras que otros críticos no son tan elogiosos. En la entrada de Algarra en el libro de consulta Teatro español [de la A a la Z] , de Javier Huerta Clavo, Emilio Peral Vega y Héctor Urzáiz Tortajada, se mencionan varias de sus obras, y luego los autores hacen referencia a “[t]ítulos posteriores…donde insiste en sus ideas antiburguesas y revolucionarias con un plantamiento formal demasiado maniqueo y discursivo” (títulos posteriores donde [Algarra] insiste en sus ideas antiburguesas y revolucionarias con un enfoque formal demasiado maniqueísta y demasiado discursivo). [6] Juan Pablo Heras González adopta un enfoque más equilibrado, elogiando “el ingenio de sus diálogos” [7] y “la densidad psicológica” [8] de los personajes, pero también reconoce que “ninguna de sus obras alcanza la perfección” (ninguna de sus obras alcanza la perfección). Lamenta que Algarra muriera cuando “lo mejor de su obra estaba por llegar” y afirma que “logró una presencia escénica en México muy superior, que hubiera constituido una de las mayores influencias del exilio”. teatral español en México, de no haber interrumpido tan pronto su vida” (logró una presencia escénica superior en México que habría constituido una de las mayores influencias en el teatro español del exilio en México si su vida no se hubiera visto interrumpida tan tempranamente). [9]