Tomorrow Speculative Fiction fue una revista de ciencia ficción editada por Algis Budrys , publicada en forma impresa y en línea en los Estados Unidos de 1992 a 1999. Fue lanzada por Pulphouse Publishing como parte de su intento de pasar de la publicación de libros a la de revistas, pero el flujo de caja Los problemas llevaron a Budrys a comprar la revista después del primer número y publicarla él mismo. Hubo 24 números como revista impresa de 1993 a 1997, en su mayoría con periodicidad bimestral. La revista estaba perdiendo dinero y, en 1997, Budrys pasó a la publicación en línea y cambió el nombre de la revista a Tomorrowsf . El número de lectores creció mientras la revista se podía leer de forma gratuita en la web, pero se desplomó cuando Budrys comenzó a cobrar por las suscripciones. En 1998, Budrys dejó de adquirir nueva ficción y sólo publicó reimpresiones de sus propias historias, y en 1999 cerró la revista.
Tomorrow publicó muchos escritores nuevos, aunque pocos de ellos tuvieron carreras exitosas. Entre los autores conocidos que aparecieron en la revista se encuentran Gene Wolfe , Ursula K. Le Guin y Harlan Ellison . La Encyclopedia of Science Fiction enumera Las minas de Behemoth , una novela de Michael Shea , y "Another Story", de Le Guin, entre los mejores trabajos publicados en la revista, pero comenta que Mañana fue "bastante menos satisfactorio de lo que uno podría haber tenido". Lo que se espera de Budrys: una mezcla desigual de lo superior con lo suficiente". [1] Mark R. Kelly, crítico de Locus , describió las historias como "profesionales". [2] Tomorrow fue finalista del Premio Hugo a la Mejor Semiprozine en 1994 y 1995.
A finales de la década de 1980, Dean Wesley Smith y Kristine Kathryn Rusch fundaron Pulphouse Publishing para publicar una serie de antología de tapa dura, Pulphouse , que describieron como una revista de tapa dura. [3] La operación editorial creció, absorbiendo Axolotl Press en 1989 y utilizando el sello para reeditar historias de la revista Science Fiction de Isaac Asimov, así como nuevas historias. [4] En 1991 se lanzó Pulphouse: A Weekly Magazine , aunque no pudo mantener un calendario semanal y apareció de forma irregular durante los siguientes cuatro años. [5] Pulphouse tenía problemas de flujo de caja y estaba endeudado: Smith creía que el negocio editorial de libros estaba colapsando y estaba tratando de trasladar sus operaciones editoriales a revistas y lejos de los libros. [6] En 1992 lanzó Pulphouse Fiction Spotlight , y en 1992 inició Tomorrow Speculative Fiction , con Algis Budrys como editor. [7] Pulphouse anunció la revista poco antes de la Convención Mundial de Ciencia Ficción (conocida como Worldcon) en septiembre de 1992, citando tarifas de pago de tres a siete centavos por palabra, con tarifas más altas para escritores conocidos y para ficción más corta. [nota 1] El primer número estaba fechado en enero de 1993, pero se imprimió con suficiente antelación para ser distribuido en la Worldcon. [7] [9] [10]
Los problemas financieros de Pulphouse persuadieron a Budrys a salvaguardar la revista comprándola después de un solo número. El trato se completó en diciembre de 1992 y Budrys y su esposa incorporaron Unifont Company como editorial. Budrys respetó las suscripciones vendidas, pero decidió no continuar con la distribución nacional y abastecer a tiendas especializadas y vender suscripciones. [11] A finales de 1993, la circulación era de 3.000 ejemplares, [11] y se mantuvo aproximadamente en ese número durante la vida de la revista impresa. [12]
La primera emisión tenía un precio de 3,95 dólares (8,00 dólares en 2023); el precio se incrementó a $4,00 con la segunda emisión. [13] Budrys aumentó el recuento de páginas de 64 a 80 páginas con el cuarto número, para dejar espacio para historias más largas. [14] [13] Los costos de producción aumentaron durante los siguientes cuatro años, y aunque Budrys aumentó el precio dos veces más, a $4,50 en junio de 1995 y a $5,00 en abril siguiente, no pudo hacer que la revista fuera rentable. [15] [16] Algunos minoristas no le pagaron por los números, y él comentó en 1997 que "todos mis distribuidores me mintieron... Sacas una revista con un precio minorista de $ 5 y, si tienes suerte, obtienes dinero a cambio. Eso simplemente no se computa, así que decidí probar la Web". [dieciséis]
Inicialmente, Budrys proporcionó la versión web de Tomorrow , rebautizada como Tomorrowsf , con fechas de publicación en el mismo calendario que la versión impresa, con el número 25 fechado en abril de 1997 y los dos números siguientes a intervalos bimestrales. Sin embargo, se añadió material al sitio web ya en enero de 1997, y Budrys pronto cambió a un calendario de publicación semanal, con números de versión, de modo que, por ejemplo, la edición final de la edición de agosto de 1997 se convirtió en la versión 3.9. [17] Los primeros tres números fueron gratuitos y el número de lectores fue sustancialmente mayor que el de la versión impresa, pero cuando Budrys pasó a requerir suscripciones, a $ 10,00 por seis números, el número de lectores cayó precipitadamente. [18] [19] Con pocos ingresos por publicidad, Budrys dejó de incluir nueva ficción después de junio de 1998, y en su lugar reimprimió viejas historias suyas. Más tarde ese año, devolvió a sus autores las historias que había comprado y que aún no había publicado. El decimoséptimo y último número data de diciembre de 1999. [20] El sitio web ya no está activo, aunque parte de su material se conserva en Internet Archive. [1]
El primer número incluyó "Frases útiles" de Gene Wolfe e historias de Rob Chilson y Charles L. Grant . [21] La historia principal fue "Night Games" de M. Shayne Bell , descrita por un crítico como "impresionantemente tensa". [22] Bajo el seudónimo de "Paul Janvier", Budrys contribuyó con "Starlight", un cuento escrito para adaptarse a la portada, por Alex Schomburg . [21] Bajo su propio nombre, Budrys imprimió el primero de una serie de nueve artículos sobre escritura. [23] El segundo número incluía historias de Robert Reed y Geoffrey Landis , y otra historia seudónima de Budrys, nuevamente escrita para la portada, que fue de Paul Lehr. [11] Otros escritores conocidos que aparecieron en Tomorrow fueron Norman Spinrad , Avram Davidson , Harlan Ellison y Sarah Zettel . [24] [13] La Enciclopedia de Ciencia Ficción describe la ficción como "muy desigual" pero enumera entre las mejores historias The Mines of Behemoth , una novela de la serie Nifft the Lean , de Michael Shea ; "Another Story" de Ursula K. Le Guin (una reimpresión de la colección de Le Guin Un pescador del mar interior ); y obra de William Barton , Élisabeth Vonarburg , R. García y Robertson y William Esrac. [1] El crítico de Locus , Mark R. Kelly, también destacó "Another Story", describiéndola como "una obra hermosa y conmovedora, que seguramente será una de las mejores historias de 1994". [25]
Budrys había sido instructor en el Taller de Escritores de Clarion y coordinador del concurso Escritores del Futuro y, como resultado, había disfrutado del trabajo que había realizado con nuevos escritores. [11] [26] En su editorial del primer número, Budrys dijo que la revista tendría "un poco de parcialidad hacia los escritores más nuevos", [10] y en los 24 números impresos de la revista, alrededor de un tercio de los 164 autores que apareció hizo su primera o segunda venta a Tomorrow . [11] Muchos de los escritores más nuevos no lograron establecerse en el campo; Las excepciones incluyeron a Eliot Fintushel , descrito por el historiador de ciencia ficción Mike Ashley como "quizás el verdadero descubrimiento del mañana ", y Michael H. Payne . Ashley comenta que el trabajo de muchos escritores nuevos a menudo parecía mecánico, "como si siguieran las pautas de Budrys y aprendieran sobre la marcha... pocos podían sostenerlo, razón por la cual tan pocos de los descubrimientos de Tomorrow se vendieron más allá de la revista". . [27] A mitad de la publicación de la revista, Kelly describió Tomorrow como valorando "cuentos profesionales de valores tradicionales de la historia" más que "originalidad de ideas o personalidad de estilo". [28] Kelly consideró que Tomorrow a menudo publicaba historias que "se ajustan a las pautas del editor Budrys... para la estructura de la historia, pero al mismo tiempo no muestran ningún rastro de preocupación por la plausibilidad conceptual general". [29]
Cuando Tomorrow se convirtió en una revista en línea, Budrys añadió una columna de Thomas Easton , reseñas de libros, entrevistas y una columna de cartas. [1] Los escritores que contribuyeron a la versión web de la revista incluyeron a Rob Chilson y Sheila Finch . [30] Kelly revisó una versión inicial del sitio web y lo describió como un "sitio atractivo y en constante crecimiento [que] presenta historias, artículos, editoriales, arte e incluso pequeños fragmentos de música que se reproducen al pasar el mouse sobre el sitio web. títulos de las historias en el índice". [31] "La medida de todas las cosas" de Richard Chwedyk fue uno de los manuscritos que Budrys había adquirido pero que devolvió al autor en 1998, cuando dejó de imprimir material nuevo; en forma revisada, Chwedyk lo vendió a The Magazine of Fantasy & Science Fiction . Ganó un Premio Nebula y fue finalista del Premio Hugo . [20] [32]
Tomorrow fue finalista del Premio Hugo a la Mejor Semiprozine tanto en 1994 como en 1995, perdiendo ante Science Fiction Chronicle en 1994 y ante Interzone el año siguiente. [33] [34] La Enciclopedia de Ciencia Ficción resume la revista como "bastante menos satisfactoria de lo que uno podría haber esperado de Budrys: una mezcla desigual de lo superior con lo suficiente". [1]
Budrys fue el editor de Tomorrow durante toda la publicación de la revista. El editor fue Pulphouse Publishing para el primer número y, a partir de entonces, Budrys's Unifont Company. [13] [15] Había cuatro volúmenes de seis números cada uno: el cronograma era bimestral, con algunas excepciones; por ejemplo, el segundo número se retrasó un mes cuando Budrys completó la compra de la revista a Pulphouse. [13] [15] [7] El cronograma volvió a ser bimestral después del cuarto número, y esto duró hasta las dos últimas ediciones impresas, que tenían un cronograma trimestral. [13] [15]
Los ensayos de Budrys sobre escritura que habían aparecido en nueve de los primeros diez números se reunieron junto con otro material en Writing to the Point: A Complete Guide to Selling Fiction en 1994. La Encyclopedia of Science Fiction describe el libro como una demostración de la "astucia" de Budrys. sentido del género". [23]