Ricardo Luis Olivera , más conocido como Lucho Olivera (1942-2005), fue un dibujante y escritor de historietas argentino . Olivera se hizo un nombre reconocido en su país, trabajando muchos años en importantes cómics argentinos , como el clásico Nippur de Lagash , que co-creó con Robin Wood , [1] y Gilgamesh el inmortal , que también creó y es ampliamente considerado. su " obra magna ". [2]
Olivera nació en Corrientes (capital de la provincia de Corrientes ), donde estudió dibujo y pintura con Rubén Vispo. A los 20 años se mudó a la ciudad de Buenos Aires, donde publicó sus primeros dibujos en las revistas Vea y Lea y Leoplán mientras estudiaba en la Escuela Panamericana de Arte con Hugo Pratt y Alberto Breccia . Su estilo cargado y detallado fue influenciado por Breccia pero también recuerda el trabajo de John Buscema y Frank Frazetta . Pronto llamó la atención del escritor y editor de historietas Héctor Germán Oesterheld , para cuyas revistas Frontera y Hora Cero Olivera ilustraría varias portadas durante finales de los años cincuenta y principios de los sesenta. Pronto se uniría también al equipo de la revista Misterix , donde en 1964 Olivera publicó su primera obra escrita, Legión Extranjera ("Legión Extranjera").
El salto a la fama llegaría con las colaboraciones de Olivera para las revistas de Editorial Columba, concretamente en la publicación principal de Columba, la revista antológica de cómics D'Artagnan , donde en 1967 se publicó el primer número del clásico Nippur de Lagash ("Nippur de Lagash" ) vería la luz y tendría un éxito inesperado y arrollador; Centrado en las aventuras de Nippur, un guerrero exiliado sumerio hosco pero sabio y amable (conocido en su época como "El Incorruptible"), Nippur... se basó libremente en el canon mitológico mesopotámico , y fue principalmente el resultado de la intervención de Olivera. amistad con el (por entonces) joven historietista paraguayo Robin Wood , con quien Olivera compartía su afición por la sumerología , lo que aportaba densidad narrativa al relato, incorporando material histórico y desarrollando una característica continuidad a lo narrado, rasgo poco común en la mayoría de las historietas argentinas de ese período. Nippur fue un éxito rotundo desde los primeros capítulos, que aparecieron en mayo de 1967. Los primeros siete episodios eran historias unitarias/autónomas, que narraban el exilio de Nippur de su ciudad natal, Lagash, y la adopción de su nueva vida como aventurero errante. [3]
A partir de 1972, Nippur de Lagash apareció en formato de cómic independiente (en lugar de antologías), donde Olivera y Wood exploraban la juventud y las historias de amor del personaje, mientras que el artista Sergio Mulko (admirador de Olivera) relevaba a Olivera en las páginas de la D. 'Artagnan separa las historias del Nippur adulto. De ese cómic aparecerían 27 episodios; al final de estos, Olivera volvió a alternar con Mulko en el dibujo de D'Artagnan . Mientras tanto, y desde junio de 1969, Olivera había comenzado a dibujar y escribir su adaptación de un relato sobre la figura mitológica sumeria Gilgamesh . El resultado fue Gilgamesh el inmortal , que narra la historia inicial del héroe sumerio para luego rápidamente virar hacia un ambiente de cuentos post-apocalípticos de ciencia ficción . El guión de Olivera, que conlleva una mayor fantasía y ambigüedad moral que el de Nippur de Lagash , permitió al artista desarrollar un estilo atípicamente tenebrista , que lo convirtió en un cómic de culto.
En los años siguientes, y tras el retiro de José Luis Salinas, dibujaría los guiones de Alfredo Julio Grassi para Dick el artillero , una serie de cómics sindicados con temática deportiva para King Features Syndicate . También publicado internacionalmente en varios periódicos. Desde los años 80 los paneles de Nippur de Lagash estarían en manos de otros caricaturistas, especialmente Ricardo Villagrán . También desarrolló para la editorial Ediciones Récord varios relatos de ciencia ficción durante los años 1970 ( Galaxia Cero , Yo Ciborg , Planeta Rojo ) y de aventuras heroicas ( Ronar ). En todos ellos el uso del negro y las sombras por parte de Olivera volvería a ser el coprotagonista de cada historia, dándoles un tinte de estilo noirish , bastante atípico en ese género. Para un diario de Río Negro también dibujó y escribió la historieta Pepe Moreno a finales de los 90, que narra las aventuras de un paleontólogo preocupado por las depredaciones del patrimonio arqueológico nacional.
Además de su trabajo en el cómic, a Olivera siempre le gustó la pintura y realizó numerosas obras de arte en sus últimos años. Olivera enfermó de cáncer pero continuó trabajando hasta antes de su muerte, ocurrida en Buenos Aires el 11 de noviembre de 2005.