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La cerámica Shigaraki (信楽焼) es un tipo de cerámica de gres fabricada en el área de Shigaraki , Japón. El horno es uno de los seis hornos antiguos de Japón. Aunque las figuras que representan los tanuki son un producto popular incluido como cerámica Shigaraki, la tradición de los hornos y la alfarería local tiene una larga historia.
Se cree que el desarrollo de los hornos durante el período medieval se produjo mediante la transformación de la tecnología de la cerámica Sue . En la segunda mitad del período Heian , la producción de cerámica Sue sufrió un abrupto declive, centralizándose ahora en las provincias de Owari , Mino , Bizen y Omi . El colapso político en el período Heian hizo que los alfareros de Sue comenzaran a producir productos económicos como tsubo (jarras), kame (cuencos de boca ancha) y suribachi (morteros o molienda). Los talleres de cerámica Sue comenzaron a producir en bloques regionales característicos. Todo esto condujo al desarrollo de hornos en la región conocida como los "Seis Antiguos Hornos". Los bloques regionales estaban formados por Seto , Echizen , Tokoname , Bizen , Tamba y Shigaraki .
El nombre Shigaraki describe un grupo colectivo de productos cerámicos fabricados en un área geográfica similar. Se dice que la cerámica Shigaraki comenzó cuando se construyeron tejas para el Palacio Shigaraki-no-miya del emperador Shōmu en 742. Sin embargo, la evidencia ha demostrado que restos de antiguos hornos en las ruinas de la aldea de Shigaraki se remontan al período Kamakura y principios del período Muromachi. . Se sugiere que los alfareros de Bizen viajaron a Shigaraki y comenzaron a producir obras allí porque los primeros productos de Shigaraki parecen haber sido influenciados por los productos de Bizen. A menudo es difícil distinguir las mercancías de los períodos Kamakura y Muromachi debido a los gránulos de feldespato incrustados que dan a ambas mercancías su apariencia llamativa.
La ciudad de Shigaraki estaba formada por dieciocho comunidades independientes a lo largo del río Daido en el valle del extremo sur de la prefectura de Shiga. Tres de los primeros hornos pueden datar de 1278. Las comunidades eran Kamagatani, Minami Matsuo en Nagano y Goinoki en Koyama. Se sugiere que estos sitios fueron el centro de la industria Shigaraki en los viejos tiempos.
Los hornos Shigaraki se utilizaban para empresas privadas. Se encontró evidencia de que los productos se produjeron inicialmente para satisfacer las demandas de los agricultores, fabricando morteros, urnas de agua, botellas y platos hondos. Se encontraron fragmentos de tales productos en las ruinas de los antiguos hornos. Las líneas simples, incisas y geométricas también son evidencia de que los productos se producían para las actividades agrícolas cotidianas.
El consumo de té era común en Japón desde la antigüedad. El público en general bebía té en cuencos de madera en ferias y mercados, y las clases altas hacían juegos de adivinanzas con la bebida. No fue hasta que un maestro del té llamado Murata Juko escribió una carta hablando de los discípulos de la ceremonia del té que se produjeron productos Shigaraki para la ceremonia específica. Influenciado por las tradiciones budistas zen , Juko restableció que la ceremonia del té debería reflejar el concepto de wabi-sabi, la creencia de enfatizar la simplicidad, la humildad y la intensa apreciación de la experiencia inmediata. La apariencia natural de esta cerámica ayudó a reflejar estos principios y encajar en la estética de la atmósfera de la ceremonia del té. La ceremonia del té transformó la manera en que los japoneses veían los objetos, incluida la cerámica.
A partir de 1520, después de la declaración de Juko sobre los principios de la ceremonia del té, otros maestros del té comenzaron a ordenar la producción de ciertos estilos de artículos de cerámica para las ceremonias. Takeno Sho-o se sintió atraído por la cerámica Shigaraki y ordenó que se produjeran piezas con vidriados rojos que se mezclaban con vidriados verdes y marrones. Hacia finales del siglo XVI, el maestro del té Rikyu también patrocinaba una determinada especie de productos, llamados Rikyu Shigaraki. Estos productos estaban hechos con una loza gris que imitaba los productos coreanos. La familia Todo llegó al poder en 1635 y contrató a un maestro del té llamado Kobori Enshu para supervisar lo que más tarde se llamaría la vajilla Enshu Shigaraki.
La arcilla arenosa local del lecho del lago Biwa tiene un cálido color naranja y hace que la cerámica sea muy duradera. Esta arcilla caracteriza la cerámica Shigaraki. La cerámica tiene contornos irregulares y un sabor arcaico. La técnica de cocción pasó de la cocción de reducción a la de oxidación, lo que permite la libre entrada de aire durante la cocción en lugar de una entrada limitada de aire al horno. Esto permite utilizar óxidos de hierro como parte del proceso de coloración. La cantidad de aire libre se debe al tipo de horno antiguo, llamado horno anagama , que se utiliza para cocer la cerámica Shigaraki. El término anagama es un término japonés que significa "horno de cueva", ya que estos hornos generalmente se construían en las laderas de las colinas. Son estructuras de una sola cámara con forma de túnel inclinado. El combustible de madera debe suministrarse constantemente para alcanzar temperaturas lo suficientemente altas como para quemar la arcilla. El uso de este tipo de horno también logra la superficie de esmalte mineral tan popular en los productos Shigaraki.
Dependiendo de la colocación de la pieza, la capa resultante de cenizas y minerales variará. El resultado suele ser una apariencia de avena, con un color grisáceo a marrón rojizo que colorea el cuerpo. Sobresalen pequeñas impurezas provocadas por el cuarzo incrustado parcialmente cocido. Cubierto con una fina capa de esmalte de color marrón amarillento a rojo flor de durazno que crepita cuando se cuece, también es característico del gres cocido. En algunos productos Shigaraki también aparece un esmalte claro, transparente o casi vidrioso con un tinte verde azulado. Los esmaltes se rociaban, rociaban o salpicaban sobre la superficie cerámica. A menos que se le permita acumularse en pequeños charcos, el esmalte parece casi invisible en la mayoría de las condiciones de iluminación, y solo se vuelve visible cuando la pieza se sostiene y se gira en la mano. La cerámica también refleja geta okoshi , las marcas de obstrucción, donde la arcilla descansaba sobre soportes dentro del horno antes de cocerse. Otra característica de la cerámica Shigaraki son las huellas dactilares que dejan los alfareros en el proceso de construcción.
A continuación se enumeran algunos ejemplos característicos de la cerámica Shigaraki:
Esta embarcación en particular tiene marcas de remo en la costura del hombro. Luego se raspa cuidadosamente el hombro horizontalmente, mientras que la parte inferior del cuerpo se raspa verticalmente. Tiene un núcleo gris de grano fino y una superficie brillante de color marrón violáceo. En el hombro, el color marrón violáceo se fusiona con el amarillo ceniza para crear un esmalte verde oliva.
Esta embarcación tiene una marca de "bordillo de pozo" en forma de signo numérico (#) en dos lugares del arcén. El mástil y el borde están cuidadosamente definidos. La carrocería está raspada horizontalmente en su totalidad. La superficie tiene un color naranja, pero no tiene acabado vidriado.
Este ejemplo tiene un galón en dos lugares del hombro. El hombro y el cuello se alisan horizontalmente con un raspado diagonal en la línea del hombro. La parte inferior del cuerpo se raspa horizontal y verticalmente. Las huellas dactilares dejadas por los alfareros ocupan la base, junto con dos cicatrices provocadas por palos. El núcleo es gris cerca de la base y naranja en el hombro con una superficie de color naranja dorado.
Esta pieza se alisa horizontalmente por todas partes con un borde recortado. Tiene un núcleo gris claro con una superficie de color marrón rojizo. Una gruesa capa de esmalte verde alguna vez ocupó la superficie, pero ahora se ha descompuesto.
Esta cerámica tiene una marca de tres líneas (san) en dos lugares del hombro, la cual está alisada horizontalmente de manera aleatoria. La parte inferior del cuerpo está raspada verticalmente y tiene un borde sin recortar. Tiene un núcleo gris claro con una superficie de color beige rosado sin esmaltar.
Esta vasija tiene una marca con dos (ni) líneas en dos lugares del hombro. El hombro está alisado horizontalmente con rayado diagonal en la costura. La parte inferior del cuerpo se raspa horizontal y verticalmente con un borde sin recortar. La superficie es de un color rojo rosado brillante fusionado con ceniza amarilla.
Esta pieza tiene una marca similar a un signo más que representa el número diez (ju) en dos lugares del hombro. Está alisado tanto en el interior como en el exterior. También tiene un borde bajo. La superficie es de grano fino con un color rojo anaranjado y casi no tiene cenizas en el exterior.
Esta vasija en particular tiene un cuello alisado horizontalmente y el cuerpo alisado diagonalmente. Hay raspaduras justo encima de la base. El núcleo es de color blanco grisáceo y de grano fino. La superficie está descompuesta con un color blanco grisáceo y un esmalte de ceniza burbujeante.
Esta vajilla tiene un borde vuelto hacia afuera. El hombro se ha alisado horizontalmente. La superficie contiene muchas piedras pequeñas y es de color naranja.
El matraz ha sido alisado horizontalmente tanto por dentro como por fuera. El borde inferior está raspado. El núcleo es de color rojo ladrillo y contiene muchas piedras pequeñas. La superficie es de color beige dorado.
Medios relacionados con la cerámica Shigaraki en Wikimedia Commons